تمّ إنشاء الرابطة في شهر مارس من عام 1998.

أراد الأعضاء المُؤسّسون كسر العزلة التي يجد فيها مساعد المخرج نفسه أحياناً في مواجهة الإنتاج، وطاقم الأفلام، من خلال إنشاء شبكة اتصالٍ مفتوحة، ومتاحة للجميع.

حرصاً على تعزيز مهنتهم، والدفاع عنها، فقد رغبوا أيضاً في التجمّع معاً وراء "علامة جودة" حقيقية.

بعيداً عن أيّ نقابيّة، أو مجموعة احتكارية، يرغب أعضاء الرابطة في الدفاع عن مصالح هذه المهنة، مما دفعهم بطبيعة الحال إلى إنشاء ميثاق مُساعد المخرج.

وبالتالي، فإنّ احترام مدوّنة الأخلاق المهنية الحقيقية يُشكلّ تعهداً بالاحتراف في المنتجات التي تختار الثقة بأعضاء الرابطة.

مهمات الرابطة:

·      تمكين جميع المُشاركين في الإنتاج السينمائي، والسمعي/البصري من أن يجدوا بين أعضائها مساعدي إخراج مؤكدين سيمكنهم من تنفيذ مشاريعهم.

·      حيث عمل جميع أعضاء الرابطة في العديد من الأفلام الروائية، أو الأفلام التلفزيونية، أو المسلسلات، كما أن العديد منهم لديهم خبرة في إدارة الإنتاج.

·      تقترح على المنتجين، والمخرجين النشر السريع، والسريّ لمشاريعهم لأعضاء الجمعية.

·      تعزيز تبادل المعلومات، والأدوات اللازمة لممارسة مهنة مساعد المخرج.

·      من خلال موقعها الإلكتروني، تقترح الرابطة تقديم الخدمات لمساعدي المخرجين في عملهم، وكذلك جميع المشاركين في الإنتاج السينمائي، والسمعي/البصري.

·      الترويج لدى المنظمات الرسمية، أو الخاصة لخصوصية مهنة مساعد المخرج، وعلاقاتها مع المخرجين.

تحتفظ الرابطة بصلاتٍ وثيقة مع المؤسّسات التالية:

 Film France

 Film Paris Region

 CST

 Paris Film  

 Ecoprod 

وتشارك بانتظامٍ في الاجتماعات، والمُعارض المهنية، والأحداث، والتظاهرات العامة، أو الخاصة، المُرتبطة بالإنتاج السينمائي، والسمعي/البصري.

·      تعزيز نقل المعرفة، والمهارات بين أعضائها، وكذلك التدريب المناسب لمساعدي المخرجين المستقبليين.

يقدم أعضاء الرابطة دوراتٍ في مدارس، أو جامعاتٍ مختلفة في فرنسا، وأوروبا.

تضمّ الرابطة حالياً 126 عضواً:

• 65 مساعد مخرج أول.

• 44 مساعد مخرج ثاني.

• 5 مساعدي مخرج ثالث.

• 7 أعضاء فخريين.

• 5 أعضاء منتسبين.

شاركت الرابطة بشكلٍ خاصّ في المناقشات المتعلقة بالاتفاقية الجماعية لإنتاج الأفلام، والتي تابعتها خطوةً بخطوة.

جنباً إلى جنب مع ADP (الخاصة بمدراء الإنتاج)، و AFR (الخاصة بالمسؤولين عن الإنتاج)، و ADC (الخاصة بمهندسي الديكور)، و AFSI (الخاصة بمهندسي الصوت).

كانت الرابطة من المبادرين في تنظيم 3 موائد مستديرة حول تطبيق هذه الاتفاقية الجماعية المُوسّعة بحضور الفنيين، والمنتجين، والمخرجين، وممثلين من المؤسسات السينمائية الحكومية.

وهي تحافظ على المُتابعة المنتظمة، والتبادلات مع مختلف النقابات، والاتحادات المهنية حول هذا الموضوع.

في موقعها الإلكتروني، تقوم الرابطة بتحديث السير الذاتية، والمشاريع الحالية، وإصدارات الأفلام لجميع أعضائها، وتتواصل حول أعمالها، وآخر الأخبار ذات الصلة لمهننا، يتيح للمهتمين الاطلاع على جميع الوثائق الرسمية المتعلقة بالإنتاج السينمائي، والسمعي/البصري ...

تنشر الرابطة أيضاً على موقعها الإلكتروني العديد من التحليلات المُحدثة بانتظامٍ فيما يتعلق بنظام عمل العاملين في السينما، والانتاجات السمعية البصرية (عدد العاملين، وتقييمات البدل اليومي، والخصومات، وما إلى ذلك)، بالإضافة إلى متابعة تطوّر الرواتب في الإنتاج السينمائي، والسمعي/البصري.

تتابع الجمعية عن كثبٍ تطورات مسيرة مساعدي الإخراج.

نظمّت عدة عمليات تدقيقٍ داخلية تتعلق بظروف العمل، وشروط رواتب أعضائها في الأفلام الروائية، والأفلام التلفزيونية، والإعلانات التجارية.

ساعدت النتائج على التقاط "لقطاتٍ" لحالة المهنة، وبالتالي، فهي غنية بالدروس.

لطالما كانت الرابطة مهتمة بالتقنيات الجديدة المفيدة للمُساعدين.

تقيم الجمعية تبادلاتٍ منتظمة مع الهيئات المؤسّسية، والنقابات العمالية في القطاع، وكذلك مع الجمعيات المهنية.

مع الأخيرة، على سبيل المثال، تشارك في اجتماعاتٍ تتعلق بمكافحة مختلف أشكال التحرش في العمل، والوسائل التي يتعيّن تنفيذها لتعزيز المسؤولية البيئية في عملية تصنيع الفيلم.

وإدراكاً منها لأهمية السلامة في مجموعة ما، فقد كانت الجمعية هي المُحرّض على التدريب على الإسعافات الأولية في العمل من خلال التدريب الداخلي لأعضائها، ثم فتحها لاحقاً للفنيّين الآخرين.

لطالما اهتمت الجمعية بالتقنيات الجديدة المفيدة لمساعدي الإخراج، حيث لدى أعضائها تبادلاتٍ منتظمة مع شركاتٍ من أجل نقل احتياجات المجال، وبالتالي تطوير منتجاتهم.

لذلك، فإن الرابطة مرتبطة بقيّمها التأسيسية مع تطورها مع الزمن.

تنوي أن تظل جمعية نشطة، ومشاركتها من خلال الاستمرار في التبادل الحرّ مع العاملين الرئيسيّين في المشهد السينمائي، والسمعي/البصري.

الجمعية اليوم ...

لقد عمل أعضاء الرابطة في أكثر من 100 دولة حول العالم، وأنشأوا شبكة اتصالاتٍ مهمة في هذه الأماكن المختلفة.

لديهم قاعدة بيانات داخلية للاتصالات التي تم إنشاؤها في هذه البلدان المختلفة، ويستفيدون أيضاً من تبادل الخبرات الدولية، وتقاسمها بين الأعضاء.

فندق باراديسو، أول فندق سينمائي في العالم

أليكس ليريدون

الشبشب، والأجواء الحميمة، والأضواء الخافتة ... مرحباً بكم في فندق باراديسو.

من المُحتمل أن تبدو ليالي الحب، والأفلام لطيفة للغاية بعد قضاء ليلة في هذا الفندق في الدائرة الباريسية الثانية عشرة، أعلى سينما Mk2 Nation مباشرة.

 هنا، لن تتشاجر حول من يجب أن يضع الكمبيوتر في حضنه: سيتمّ عرض فيلمك بدقةٍ عالية كاملة على شاشة بطول 2.50 متراً، وسيكون شاغلك الوحيد هو التأكد من أن رفيقك/رفيقتكَ لا تشدّ اللحاف نحوها بالكامل.

آه، ولن تقضي وقتاً أطول في اختيار فيلمك أكثر من مشاهدته: حيث يتمّ تحديث مجموعة صغيرة من البرامج بانتظام من قِبَل الفريق، من كتالوج كبير جداً.

كنّ حذراً، إذا أهملت هذا التجديد، سوف يتعيّن عليك الاختيار من بين 7 منصات VOD مختلفة، تقدم كل منها مئات الأفلام ...

بكلمتيّن: "حظا سعيداً".

الغرف؟ بين 19 و 40 متراً مربعاً، تمّ تزيينها بشكلٍ رصينٍ بواسطة أليكس تومسن، وتوفر إطلالةً واسعة على شوارع باريس، أو على جانب الفناء، لوحتان جصيتان حديثتان رسمهما الفنان JR.

بمجرد إغلاق الستائر، يمكن تقسيم الضوء إلى أربعة أوضاع تسمح لك بتعديل جوّ السينما الصغيرة الخاصة بك كما يحلو لك.

يمكنك الوصول إلى جميع الخدمات التي يقدمها الفندق من جهاز لوحيّ، حيث يمكنك طلب الخبز، والأطباق الأخرى، أو المشروبات، أو الفشار لتناول الطعام في السرير، أمام الفيلم الذي تشاهده.

قائمة مطعم بسيطة إلى حدٍّ ما، مع وجبة إفطار كلاسيكية للغاية: المشروبات الساخنة، وعصير الفاكهة، والجرانولا، والمعجنات الصغيرة، والسندويتشات.

ربما تكون التجربة الأكثر اكتمالاً، وإغراءً هي تلك التي يقدمها جناحيّ السينما، حيث سيكون من المُمكن قريباً مشاهدة الأفلام في وقت خروجها للعرض الجماهيريّ.

بالنسبة للآخرين، سيتمّ تقديم تذكرة سينما (عندما تكون الصالات مفتوحة)، وسيسمح لك السطح الكبير قريباً بعمل لوحة تحت النجوم.

في غضون ذلك، لا تتردد في تشغيل حمام الاستحمام أمام فيلم من أفلام ديزني.

بشكلٍ عام، نعتقد أن مكتب الاستقبال - الصغير جداً – والممرات، ستستفيد من كونها أكثر إثارةً قليلاً، ونأمل ألاّ تحدث الأخطاء القليلة، وغيرها من المضايقات التقنية التي صادفتنا مرة أخرى.

ثورة (ثورات) الكونغ فو

يتمّ تحديثها باستمرارٍ مع المانجا (القصص اليابانية المُصوّرة)، والرسوم المُتحركة، والسينما، والهيب هوب، وتظلّ فنون الدفاع عن النفس انعكاساً للنضالات المُعاصرة.

تعبر مجموعة الأفلام التسجيلية القصيرة "ثورة (ثورات) الكونغ فو" العصور، والبلدان لتكريم هذه المعرفة غير الملموسة، الموروثة من قرونٍ إلى قرونٍ للشباب المتمردين.

الزعيم بروس

هناك قبل، وبعد بروس لي، سرعان ما لُوحظ الممثل الشاب لمهارته الاستثنائية، وهي ظاهرةٌ جديدةٌ لم تأخذها السينما الأمريكية على محمل الجدّ.

في ذلك الوقت، فشل بروس لي في العثور على أدوارٍ في هوليوود، وعاد إلى هونغ كونغ، وأصبح ظاهرةً عالمية.

كنّ مثل الماء

بعد مرور 50 عاماً على بروس لي، أصبحت فنون الدفاع عن النفس في كلّ مكان، وفلسفته أكثر صلةً من أيّ وقتٍ مضى.

احتشد التنين الصغير خلف ثوبه الأصفر، وصاح معركته "Be Water"، حركات التمرد الشعبية التي هزت العالم من الأمس إلى اليوم، من هونج كونج إلى تشيلي.

أسطورة جديدة لشابٍ حريص على الحرية، والانعتاق.

النمور، والتنين

كانت نساء السيوف التي لعبها الجريئتان تشنغ باي باي، وهسو فنغ في الستينيّات من القرن الماضي تسبقان بعقودٍ البطلات الحديثات في هوليوود.

"Tigre et Dragon" (2000) سيجعل هذا النوع معروفاً لدى الغرب، واليوم، تستمر المغامرة مع ملهمات جديدات للسينما الملحمية بما في ذلك ليو ييفي القائد(ة) الحربي(ة) في فيلم "Mulan".

مسألة الحزام الأسود

منذ السبعينيّات، استمرت فنون الدفاع عن النفس في إلهام الشباب الأمريكي الأسود، أولاً على الشاشة، مع حركة Blaxploitation (استغلال، أو استثمار أصحاب البشرة السوداء)، حيث يواجه المحاربون مضطهديهم بأيديهم العارية يلعبها ممثلون أمريكيون من أصلٍ أفريقي، ثم في الشارع، من دوجو بلاك بانثرز الحضرية (أماكن ممارسة الفنون القتالية الأسيوية) إلى ثقافة الهيب هوب، مزيجٌ حقيقيٌّ بين فناني الراب، وفناني الجرافيتي، والكونغ فو.

 African Dojo

(الفنون القتالية الأسيوية على الطريقة الأفريقية)

في القرن السادس عشر، أطلق ياسوكي، وهو عبدٌ أفريقي تمّ إحضاره إلى اليابان، نفسه، وأصبح أول ساموراي أسود.

أسطورة ياسوكي، التي حملها فنانون، ومفكرون أفارقة، انتشرت الآن بين الشباب الذين تغلبتهم بالفعل طاقة أفلام هونغ كونغ.

إلى جانب هذه الأسطورة، ظهرت فنون الدفاع عن النفس القديمة لمحاربي شمال إفريقيا.

إعادة تحميل الساموراي

في The Matrix، يعتبر نيو، ومورفيوس الرهبان المحاربون لمعبد شاولين 2.0. مع ظهور التكنولوجيا الرقمية، يتخذ العدو أشكالًا أكثر خداعاً، ويذهب إلى حدّ التطفل في أماكن غير متوقعة، وحتى أنفسنا! ماذا ستكون نتيجة معركة ضدّ نيون جينيسيس إيفانجيليون، أو باتلابو، درعٌ عملاقٌ قاده الساموراي من المستقبل؟

دليل الموارد

الصغار في فرنسا يذهبون إلى السينما

دليل الموارد في خدمة المهنيين العاملين في مجال مرحلة الطفولة المُبكرة، والأفلام، والثقافة، والعائلات.

يقدم دليل الموارد هذا تقارير عن البحث العلمي، والتجارب الميدانية التي تمّ إجراؤها حتى الآن في مجال الصحوة الفنية، والثقافية للأطفال الصغار في السينما.

موجّه للمحترفين في مجال الطفولة المُبكرة، والسينما، والثقافة، وكذلك الآباء، ويهدف إلى زيادة وعيهم بمكانة السينما في اليقظة الفنية، والثقافية للأطفال الصغار جداً، فيما يتعلق بنموّهم المعرفي، والعاطفي، وبشكلٍ أكثر تحديداً، التجربة الحسّية، والجماعية في السينما.

نهجٌ يجمع بين النظرية، والتطبيق

يقدم هذا الدليل (99 صفحة)، الذي يمكن الاطّلاع عليه من قِبَلِ الجميع، قسماً نظرياً يتكوّن من كلماتٍ علمية (الجزء 1)، وكلماتٍ من المجال نفسه (الجزء 2) يتردد صداها من خلال الرجوع إلى التجارب، والخبرات (الجزء 3)، وأوراق العمل (الجزء 4).

هذه الإضافات العملية كلها مصادر إلهامٍ للقيام بأنشطةٍ مع الأطفال الصغار، سواء من قِبَلِ المحترفين، أو الآباء.

يهدف هذا المحور إلى جعل الطريقة التي يتمّ بها البحث العلمي، والمُمارسات العلمية من حيث الصحوة السينمائية تغذي، وتثري بعضها البعض بشكلٍ ملموس.

يقترح الدليل أيضاً مجموعةً من المصادر الببليوغرافية، والمواقع الإلكترونية (ص 86-89).

دليلٌ تفاعليّ

ترتبط كلّ مقالة بالمفاهيم الأساسية التي تتيح التنقل داخل الدليل عن طريق الهوامش.

تُشكّل هذه المفاهيم الأساسية العديد من التقاطعات بين البحث العلمي، والممارسات في هذا المجال، فهي تتجاوب مع المشاكل التي يواجهها الفاعلون في الصحوة الثقافية، والفنية بشكلٍ يومي:

"فهم المشاعر، والتعبير عنها".

"وضعية الكبار، ومكانة الأخرين".

 أو حتى

"وجهة نظر الطفل".

لكلّ مقال، يتمّ تحديد المفاهيم الأساسية المرتبطة في أعلى اليسار، في المربعات، يتمّ جمعها جميعا، وإدراجها في فهرس في نهاية الدليل (ص 90-94).

كلّ واحدٍ منها يُشكّل نقطة دخولٍ مُحتملة إلى الدليل.

* هذه المواد نشرت في جريدة التيار السودانية، بتاريخ 19.06.2022