للمرة الثالثة في غضون أربع سنوات، تحدث أزمة في عملية اختيار الفيلم المصري الذي يتم إرساله إلى أكاديمية العلوم والفنون الأميركية، والمنظمة لحفل توزيع جوائز الأوسكار، ليدخل الترشيحات الأولية. وعلى الرغم من أنه لم يسبق لفيلم مصري أن وصل إلى الترشيحات الخمسة النهائية على الجائزة طوال تاريخها. إلا أن السينمائيين المصريين حولوا عملية إرسال الفيلم نفسه إلى معركة كل عام، في غياب المعايير الواضحة ووجود الخلافات المستمرة. 

مجدي أحمد علي يعترض

هذا العام، أتت المشكلة بعد اختيار فيلم "الشيخ جاكسون" للمخرج عمرو سلامة، ومن بطولة أحمد الفيشاوي، ليمثل مصر في الأوسكار ضمن الترشيحات المبدئية، والتي تضم قرابة المائة فيلم من كل دول العالم، ويتم تصفيتها على مرحلتين وصولاً للحفل الذي يقام في أواخر فبراير/ شباط. وبعد الإعلان عن اختيار "الشيخ جاكسون"، أصدر المخرج مجدي أحمد علي، والذي كان ينافسه بفيلم "مولانا" من بطولة عمرو سعد، بياناً رسمياً يعترض فيه على الخطوات الإجرائية للاختيار، حيث من المفترض ضمن شروط اختيار الفيلم الذي يمثل الدولة، هو أن يكون قد عرض تجارياً قبل 30 سبتمبر/ أيلول، وهو الأمر الذي لم يحدث مع فيلم سلامة الذي لم يعرض تجارياً بعد.

التفاف على الشروط

وأعلنت اللجنة أن اختياره تم بعد مشاهدته في عرض خاص، وتعهّد منتجه بعرضه سينمائياً يوم 23 سبتمبر/ أيلول لمدة أسبوع كي يستوفي الشروط المطلوبة. واعتبر علي أن هذا المبرر يعد التفافاً حول الشروط، والتي تنص على أن يكون الفيلم قد "عرض تجارياً" وليس "سيعرض تجارياً"، مشيراً في هذا السياق إلى مشكلة عقد الاجتماع يوم 11 سبتمبر/ أيلول، وقبل انتهاء المدة المفترضة من الأكاديمية في أواخر الشهر، متسائلاً عن حال فيلم "صيف تجريبي" للمخرج محمود لطفي، والذي مثل مصر ضمن قسم "المنتدى الواسع" في مهرجان برلين السينمائي، والذي سيعرض تجارياً يوم 27 سبتمبر، ولم يشاهده أعضاء اللجنة، فهل سيعيدون التصويت؟ ولا تعد تلك هي الأزمة الأولى من نوعها، ففي عام 2015، قامت اللجنة بإرسال الفيلم المصري المُختار "بتوقيت القاهرة" بعد انتهاء الموعد الذي وضعته الأكاديمية. وفي العام الأسبق 2014، جرت أزمة شبيهة بأزمة العام الحالي، بعد اختيار فيلم "فتاة المصنع" للمخرج الكبير محمد خان، بينما لم تكن ورقة التصويت تتضمن كل الأفلام التي عرضت خلال العام. وتم تجاوز فيلمي "فيلا 69" للمخرجة آيتن أمين، و"فرش وغطا" للمخرج أحمد عبد الله، وأثار الأخير وقتها جدلاً حول أهمية إعطاء السينمائيين فرصاً متساوية، حتى لو كان الأمر في النهاية رمزياً. 

تكريم فنانين كبار

في الصورة الأوسع من كل أزمة على حِدة، هناك أكثر من مشكلة في عملية الاختيار: أولاً، يتم التعامل أحياناً مع اختيار الفيلم الممثل لمصر في حد ذاته كتكريم لبعض الفنانين الكبار ذوي التاريخ (كما حدث في اختيار فيلم خان أو في فيلم "بتوقيت القاهرة" كتكريم لنور الشريف بعد وفاته بأسابيع قليلة) دون أي طموح جدي لوصول فيلم مصري بالفعل إلى حفل الأوسكار ضمن 5 أفلام مرشحة للجائزة، كما حدث مع أفلام عربية مثل فيلم "ذيب" الأردني في 2015 أو "عمر" و"الجنة الآن" الفلسطينيين عامي 2004 و2013، أو مع أفلام أفريقية مثل "تيمبوكتو" الموريتاني في 2014، أو حتى حصول فيلمين إيرانيين على الجائزة في السنوات السبع الأخيرة رغم أنّها من الشرق، ومن صناعة سينما مشابهة للوضع في مصر، وربما في ظروف أسوأ. وبالتالي فمن الواجب، التعامل بجدية مع احتمالية ترشح فيلم مصري وتجاوز المسألة التكريمية.

علاقات شخصيَّة

ثانياً، أن الأمر يدخل فيه بعض العلاقات والمحسوبية والدعائية الإعلامية، بعيداً عن الاستحقاق والمستوى الفني المرتفع. وفي الوقت الذي نالت فيه أفلام مثل "الخروج للنهار" لهالة لطفي في 2012 و"فرش وغطا" لأحمد عبد الله في 2014، استقبالاً رائعاً في مهرجانات دولية، ونال "آخر أيام المدينة" لتامر السعيد جوائز عديدة من بينها جائزة في مهرجان برلين 2016، فإن أيا منها لن يكون "مرشح مصر الرسمي في الأوسكار"، لأنها أفلام "مستقلة" ولا تنتمي للمنظومة التجارية الحاكمة. 

غياب القواعد الجديّة للاختبار

وأخيراً، ونتيجة لعدم الجدية، ولأخذ التمثيل في ذاته كهدف، فإن المنتجين وصناع الأفلام لا يعملون على تقوية شبكة التوزيع الخارجية، وداخل أميركا تحديداً، لإتاحة فرصة أكبر لمشاهدة أفلامهم، ومن ثم منحها احتمالية أكبر للترشح النهائي. وفي حال استمرت تلك الدائرة فإن فيلماً مصرياً لن يصل إلى الحفل النهائي أبداً. ولهذا فإن أزمة "الشيخ جاكسون" وغياب القواعد الحاكمة لشرعية الاختيار، ستتكرر كل عام طالما ظلت المنظومة ذاتها تدار بتلك العشوائية. وربما، إذا نفذ فعلاً المخرج، مجدي أحمد علي، تهديده في إرسال شكوى لأكاديمية العلوم والفنون حول صحة إجراءات اختيار الفيلم الممثل للأوسكار، فمن المحتمل أن يُسحب من مصر حق الترشح من الأصل.

العربي الجديد اللندنية في

25.09.2017

كيت بلانشيت لـ"العربي الجديد":

الجوائز لا تغريني ولا نجومية هوليوود

أجراها نبيل مسعد

اشتهرت الممثّلة الأسترالية، كيت بلانشيت، على الصعيد العالمي، عقب مشاركتها في سلسلة الأفلام الناجحة "سيد الحلقات" التي تكملها أفلام "هوبيت". وقد بدأت في الظهور قبل حوالى 17 سنة، ويتولى الإشراف عليها بيتر جاكسون، الأمر الذي حوّل بلانشيت من مجرد فنانة جيدة، إلى نجمة كبيرة تفرِش لها هوليوود البساط الأحمر، وتدفع لها ملايين الدولارات لقاء توليها بطولة أفلام أميركية، أبرزها "إنديانا جونز وسر الجمجمة البلورية". 

وقبل ذلك بسنوات، كانت بلانشيت قد غادرت أستراليا إلى لندن، عاصمة المسرح، لتتعلم الدراما والإلقاء بإشراف أساتذة فرقة شكسبير الملكية: وسرعان ما حصلت على أدوار فوق الخشبة، قبل أن يأتيها دور البطولة في فيلم "إليزابيث" المقتبس عن مسرحية تروي حياة الملكة إليزابيث في القرن الثامن عشر، أخرجه الهندي المقيم في إنكلترا شيكار كابور. 

وعلى الصعيد الشخصي، فإن بلانشيت (48 سنة) متزوجة من المؤلف والمخرج المسرحي الأسترالي، أندرو أبتون، ولها منه ثلاثة صبيان إضافة الى ابنة بالتبني. تلمعُ بلانشيت في الفترة الحالية فوق الشاشة، فيما لا يقل عن ثلاثة أفلام هي "أغنية لأغنية" للسينمائي الأميركي لبناني الأصل، تيرنس ماليك، و"مانيفستو" لجوليان روزفلدت، و"ثور 3: راغناروك" لتايكا وايتيتي. 

وقد زارت باريس لتروج للعملين الأخيرين فالتقتها "العربي الجديد" وحاورتها.

·       حدثينا عن تجربتك تحت إدارة السينمائي لبناني الأصل، تيرنس ماليك، في شأن فيلم "أغنية لأغنية"؟

- لم أكن أعرف أي شيء في شأن أصله وفصله، خصوصاً أن جميع الأميركيين ينتمون إلى جذور أجنبية متنوعة، لكن هذه المعلومة تنيرني في ما يتعلق بأسلوب تعاطيه مع الآخر وبالدفء الشرقي المميز الذي لاحظته في تصرفاته. أما في ما يخص فيلمه، فهو شاعري قوي يهز الكيان ويعتمد على تمثيل جماعي، أتقاسمه مع روني مارا وناتالي بورتمان في ما يخص الجانب النسائي منه، وأؤدي دور امرأة تعيش مأساة عاطفية حادة.

·       وماذا عن "مانيفستو"؟

- "مانيفستو" عبارة عن تجربة سينمائية غريبة الشكل بدأت قبل ثلاث سنوات في صورة مسرحية قدمناها أنا والمخرج جوليان روزفلدت في عواصم عدة، منها باريس ولندن، وتتلخص في كوني أتنكر في ما لا يقل عن 100 شخصية نسائية ورجالية من كل الأعمار والمستويات الاجتماعية، ساردة عبارات فلسفية وحِكم نبعت في الأساس من أفواه وأقلام عباقرة من الأدب العالمي. لقد جاء هذا الدور بمثابة تحد استثنائي بالنسبة لي كممثلة، فوق الخشبة ثم أمام الكاميرا. وأعترف بأن الفيلم ليس أبداً من النوع السهل، وأنه سيتطلب من المتفرجين بعض التركيز قبل استيعاب مغزى الحكاية بالتحديد، إلا أنهم فيما بعد إذا دخلوا في القصة فلن يتركوها إطلاقاً، وهذا ما أتمناه من كل قلبي.

·       في الفيلم الثالث "ثور 3: رغناروك" تؤدين شخصية ملكة شرسة تسعى إلى القضاء على البطل الأسطوري "ثور"، ونراك هنا في لون سينمائي لا علاقة له بالعملين المذكورين سالفاً، فأي فيلم تفضلين؟

- ربما الثالث، وأقصد "ثور"، وأعني على صعيد التسلية بما أنني قضيت بعض الوقت الممتع جداً مرتدية ثياباً تنكرية حتى أظهر على شكل إلهة الموت، وهي أكثر من مجرد ملكة شرسة، مثلما تقول، ومن الأفضل ألا يسمعني منتج الفيلم أو يقرأ كلامي هذا لأنه يعتبر فيلمه في غاية الجدية ـ خصوصاً أنه أنفق عليه الملايين، بل ملايين الملايين من الدولارات. أنا أديت شخصيتي بالروح المهنية نفسها التي تخص أدواري الأخرى، لكنني قضيت فترة مسلية في أثناء التصوير، أكثر مما هي الحال في الأفلام الأخرى، وهذا كل ما في الأمر.

·       وهل تميلين إلى مشاهدة هذا اللون السينمائي كمتفرجة؟

- لا أبداً، لأنه في نظري يخاطب الصغار وبالتالي تجد العائلات نفسها مرغمة على اصطحاب الأطفال إلى مشاهدتها، وأنا فعلت ذلك مع كل من ولديّ، وأشكر السماء على أنهما كبرا، بينما لا تزال الصغيرة في عمر لا يسمح لها بارتياد صالات السينما.

·       وهل يشاهد ابناك أفلام والدتهما؟

- أجل، لكن كل أفلامي لا تثير اهتمامهما.

·       تقاسمتِ بطولة "الألماني الطيب" مع النجم جورج كلوني، كما أديت بطولة فيلمه كمخرج "رجال المباني الأثرية"، فما رأيك فيه؟

- كلوني رجل وسيم يذكّرني بكلارك غيبل أو بغاري غرانت من حيث المظهر والأناقة. ثم إنّه فنان ذكي، وأيضاً رجل يتمتع بآراء سياسية واضحة، ولا يخشى التصريح بها علناً ولا المشاركة في أعمال فنية ذات لون سياسي محدد. فهو يستخدم شعبيته وأرباح أفلامه التجارية والأعمال الدعائية التي يشارك فيها من أجل تمويل إنتاج الأفلام التي يحب أن يخرجها بنفسه، والتي تتناول دائماً المواضيع السياسية أو التاريخية أو الاجتماعية. وفيلم "رجال المباني الأثرية" الذي مثلت أنا فيه يتعرّض للنازيين الذين سرقوا الكنوز المنتمية إلى التراث في الدول التي احتلوها في أثناء الحرب العالمية الثانية. وغير ذلك، فأنا وجدت كلوني كتوماً إلى حد كبير، يفضل التركيز على عمله في كل الأوقات والبقاء وحده، لكن دون تجاهل أبسط قواعد الذوق مع غيره، فهو تصرف معي مثل "الجنتلمان"، إلا أنه لم يدخل معي إطلاقاً في مناقشات ودية أو خارجة عن الإطار المهني بطريقة أو بأخرى. 

·       أنت فائزة بجائزة أوسكار أفضل ممثلة في العام 2014، عن دورك في فيلم "بلو جاسمين" للسينمائي وودي آلن، فما تعليقك على هذا الموضوع؟

- لست مولعة بالجوائز ولا بكل ما يحيط بها من مراسم، كما لا أرغب في أن أظهر في صورة الفنانة الناكرة للجميل، فالأوسكار عبارة عن شرف عظيم لأي ممثلة، وأنا سعيدة لكوني حزته، إلا أنني كنت أفضل أن أتسلمه في بيتي بدلاً من الذهاب إلى حفلة توزيع الجوائز في هوليوود والصعود فوق خشبة المسرح لتسلّم التمثال. 

·       ترددتِ إلى المغرب لتصوير فيلم "بابل" مع براد بيت، فما ذكرياتك عن هذا البلد؟

- لم أذهب إلى المغرب في رحلة سياحية بل من أجل العمل، مثلما تعرف. وبالتالي لم أزر المنطقة إلا في شكل طفيف في خلال أوقات فراغي القليلة. لكنني أستطيع القول بأنني أعجبت بالمناظر الطبيعية الخلابة التي رأيتها، فنحن صورنا في مناطق جبلية رائعة، كما أُعجبت خصوصاً بأهل البلد، وذلك أن العدد الأكبر من أفراد الفريق التقني الخاص بأجزاء الفيلم المصورة في المغرب كان يتكون من مغاربة، الأمر الذي سمح لي بمجاورة الرجال والنساء واكتشاف ثقافتهم وطباعهم وكرمهم، وأيضاً وجباتهم الشهية.

العربي الجديد اللندنية في

26.09.2017

تونس ترشح «آخر واحد فينا» لـ «أوسكار أفضل فيلم أجنبي»

تونس ـ «سينماتوغراف»

أعلن المركز الوطني للسينما والصورة، اختيار الفيلم الذي سيمثل تونس في جائزة الأوسكار لأفضل فيلم أجنبي، وهو “آخر واحد فينا” إخراج علاء الدين سليم.

وجاء الاختيار من قبل لجنة نظمت تحت إشراف المركز تتكون من ثمانية أشخاص، شيراز العتيري المديرة العامة للمركز الوطني للسينما والصورة، يوسف لشخم، الكاتب العام للمركز الوطني للسينما والصورة، النوري بوزيد، مخرج، سلمى بكار مخرجة، عماد مرزوق، منتج، جيلاني السعدي، مخرج، مصلح كريم، مخرج، وخميس الخياطي، ناقد ومخرج.

يتحدث الفيلم عن شاب (الممثل جوهر السوداني) الذي أقفلت جميع الأبواب في وجهه فقرر المخاطرة بترك مكان إقامته في الصحرا والبحث في هذا العالم عن متنفس لطموحاته الكبيرة بأن يعيش حراً ميسوراً ومطمئناً على يومه وغده، والباب الوحيد المتاح أمامه البحر المتوسط فيقرر المخاطرة  فيدرس جميع الخيارات المتاحة والمخاطر التي قد تواجهه في حال باشر رحلته إلى المجهول المفترض أنه أفضل من واقعه المعدم.

####

شاهد: إيطاليا ترشح «A CIAMBRA» لتمثيلها في الأوسكار

الوكالات ـ «سينماتوغراف»

اختارت إيطاليا فيلم الدراما «A Ciambra» لفئة الأفلام الأجنبية التي يتم ترشيحها لسباق جوائز الأوسكار 2018.

تدور أحداث الفيلم حول فتي مراهق يحاول النجاة برفقة أخيه الكبير، داخل إحدى المناطق الخطرة بمدينة كاليباري الإيطالية وهي منطقة سيامبرا.

يذكر أن الفيلم شارك بمهرجان كان السينمائي وحصد جائزة Label Europe Cinema، وشارك في إنتاجه المخرج القدير مارتن سكورسيزي.

سينماتوغراف في

27.09.2017

"آخر واحد فينا" يمثل تونس في حفل "أوسكار"

تونس ــ محمد معمري

اختارت تونس فيلم "آخر واحد فينا" (إخراج علاء الدين سليم، 2016)، لتمثيلها في حفل جوائز "أوسكار" المرتقب في الرابع من مارس/آذار المقبل، عن فئة "أفضل فيلم أجنبي". 

"آخر واحد فينا" من بطولة الممثلين التونسيين، فتحي العكاري وجوهر السوداني. ويروي قصة أفارقة اختاروا طريق الهجرة غير الشرعية إلى أوروبا لتحقيق أحلامهم في جنة الغرب الموعودة، لكنهم يتعرضون إلى حادث في رحلتهم هذه، ويموت أحدهم، ليجد الآخر نفسه في ظروف استثنائية ومواقف صعبة.

وحصد الفيلم جوائز عدة في تونس والعالم، إذ حاز جائزتين من "الموسترا" عام 2016: "أسد المستقبل" لأفضل أول عمل سينمائي، وأفضل مساهمة تقنية ضمن "أسبوع النقاد". كما فاز بـ "التانيت الذهبي" في "أيام قرطاج السينمائية 2016"، وجائزة "الاتحاد العام التونسي للشغل" لأمين المسعدي كأحسن مصور في فيلم تونسي.

العربي الجديد اللندنية في

28.09.2017

"القضية 23".. شارون اللبناني في فيلم لزياد دويري

محمد سيد عبد الرحيم

يتناول الفيلم أمرًا أكبر من القضية الفلسطينية أو الانقسام اللبناني، إذ يتناول الدوجما "اليقين الديني والفكري" في كل مكان وبأي زمان. هذا اليقين الذي يجعلنا نرفض التعايش معًا.

منذ أول فيلم أخرجه المخرج اللبناني زياد دويري ونحن نعرف أننا نشهد ولادة مخرج متميز ينحت مكانه في السينما العربية بفيلمه الأول "بيروت الغربية" الذي لاقي أيضا ترحيبًا عالميًا. وفي فيلمه الجديد "القضية 23" أو "الإهانة The Insult"، يؤكد دويري على مكانته في السينما العربية وأنه واحد من أفضل المخرجين العرب المعاصرين والقادرين على حكي حكاية ممتعة وبنفس الوقت عميقة وبإيقاع موزون ومحبوك وموظف في سياق الفيلم، بالإضافة إلى قدرته النادرة على التحكم في الممثلين وإخراج أفضل ما لديهم أمام الكاميرا، حيث المستفيد الأول والأخير هو وجدان ووعي المشاهد الذي يستمتع بالفيلم الذي يتناول واحدة من أكثر القضايا جدلًا في لبنان والعالم كله فهي قضية تمس كل إنسان حول العالم.

يحكي فيلم زياد دويري الجديد عن الميكانيكي المسيحي (عادل كرم) الذي يسب رئيس العمال الفلسطيني (كامل الباشا) والمكلف بإزالة مخلفات البناء بأحد أحياء بيروت. ويتحول هذا الخلاف الشخصي إلى قضية أمام المحكمة ثم يستمر إلى محكمة الاستئناف ليتحول إلى قضية رأي عام حيث لكل شخص مناصرين من بني جلدته/ قبيلته/ انتمائه، حينها تشهد شوارع لبنان مظاهرات واشتباكات عنيفة بين داعمي الشخصيتين مما يزعزع استقرار لبنان، وهي الدولة غير المستقرة منذ سنوات طويلة حتى قبل الحرب الأهلية التي أطاحت بالبلاد واستمرت سنوات طويلة، وتثير في نفوس اللبنانيين الرهبة والخوف الدائم من تكرارها.

نحن أمام مخرج وفيلم شديدا التميز. فزياد دويري من نوعية المخرجين المفكرين الذين يتمتعون برؤية مختلفة عن أقرانهم من المخرجين الآخرين. هذه الرؤية المختلفة دائمًا ما تثير الجدل والخلاف وربما تصل إلى رفض الفنان نفسه بناء على رفض رؤيته، وهو ما حدث لدويري منذ أول فيلم أخرجه وهو "بيروت الغربية"، ولكن فيلمه "الصدمة" هو الفيلم الذي أثار الكثير من الجدل والهجوم عليه، إذ صُوِّر الفيلم في إسرائيل ويتحدث عن طبيب عربي إسرائيلي يكتشف أن زوجته نفذت عملية انتحارية في تل أبيب، ويسعى إلى معرفة السبب وراء قيامها بهذه العملية، هذا الفيلم أدى أخيرًا وبعد خمس سنوات من عرضه – ورغم سفر دويري إلى لبنان عشرات المرات خلال هذه الفترة – إلى توقيفه واستجوابه حين وصوله إلى لبنان لحضور العرض الأول لفيلمه الجديد "القضية 23" بدعوى أنه يَطبَع مع إسرائيل وذلك بسبب تصويره للفيلم في فلسطين المحتلة.

ومن المنتظر أن يؤدي فيلمه الجديد أيضًا إلى حالة من الجدل والخلاف بسبب تناوله للاحتقان المدفون بين اللبنانيين والفلسطينيين الذين يعيشون في لبنان.

الرذيلة الأكبر هي الضحالة

أخرج زياد دويري أربعة أفلام طويلة. بالإضافة إلى فيلمه الأول والأخير السابق ذكرهما أخرج أيضا فيلم "ليلى تقول" 2004 و"الصدمة" 2012. وحصل فيلمه الأخير "القضية 23" – ومرشح لبنان لجائزة الأوسكار أفضل فيلم أجنبي – على جائزة أفضل تمثيل في مهرجان فينيسيا. ومع كل فيلم، نشهد تطورًا كبيرًا في مستوى أفلام دويري من ناحية السرد والتصوير والتمثيل والإخراج والقدرة والتصميم على الحفاظ على جودة الأفلام من الناحية التقنية والفكرية، وهو ما يجعل زياد دويري يُخرِج أفلامًا قليلة – أربعة أفلام طويلة فقط في حوالي 20 عامًا. ولكن ما يهمنا كمشاهدين هو جودة الأفلام لا قلة عددها أو أين صُورت أو كيف صُورت أو كم المعاناة التي لاقاها صناع الفيلم أثناء عمل الفيلم. ويتجنب دويري كل هذه المثالب بل ويبتعد فكريًا عن الضحالة والسطحية، ويبتعد فنيًا عن الضعف والتخبط، إذ يهتم كثيرًا بمدى تميز صناعة الفيلم ومدى عمق الرؤية.

وفي هذا الفيلم - الذي ينافس في مسابقة الأفلام الروائية الطويلة بمهرجان الجونة السينمائي - أجاد صناع الفيلم في حبك إيقاع الفيلم في السيناريو "دويري وجويل توما" والإخراج "دويري" والمونتاج "دومنيك ماركومب"، وأيضًا في خلق حالة من الصراع لا في ساحة معركة بل في الصراع الكلامي في ساحة المحكمة، وذلك عبر السجال بين طرفي الصراع الذين يعتبر كلا منهما رمزًا لفئة كاملة تعيش في لبنان. وعكس ذلك أيضا التصوير "توماسو فيوريللي" حيث تتحرك الكاميرا دائمًا بين طرفي الصراع أو محاميهما، بل وحينما تثبت على شخص تظل الكاميرا قلقة لتعكس مدى القلق والغضب الكامن في نفوس الشخصيتين الرئيسيتين، والذي يتجلى أيضًا على وجه الممثلين المتميزين عادل كرم وكامل الباشا، خاصة في لحظات المواجهة والتي نشهد ذروتها في المشهد الذي ينتهي بقول الشخصية اللبنانية المسيحية للشخص الفلسطيني "يا ريت شارون محاكن عن بكرة أبيك".

هذه الجملة قادرة على صدم أي مشاهد عربي ليأخذ موقفًا فوريًا معاديًا لشخصية اللبناني المسيحي، ولكن ومع إكمال الفيلم نكتشف أن الغضب المعلن والكامن وراء هذه الجملة نابع من معاناة تُساوي معاناة الفلسطينيين المشردين اللاجئين بكل أنحاء العالم، لأنه نابع من شخص هو نفسه لاجئ داخل بلاده بسبب المليشيات الفلسطينية التي قتلت وعذبت وشردت الآلاف في لبنان لمجرد كونهم مسيحيين. وهو نفس ما تقوم به إسرائيل في فلسطين المحتلة، انطلاقًا من نفس الدوافع التي تستهدف الإنسانية كلها لا الإنسان الفلسطيني فقط أو اللبناني فقط. بل أن الفيلم يتناول أمرًا أكبر من القضية الفلسطينية أو الانقسام اللبناني، إذ يتناول الدوجما "اليقين الديني والفكري" في كل مكان وبأي زمان. هذا اليقين الذي يجعلنا نرفض التعايش معًا.

بالتأكيد تحدثت أفلام عدة عن مدى انقسام المجتمع اللبناني وأنه معرض لأن يشهد حربًا أهلية ثانية في أي وقت بسبب الاحتقان المدفون كالجمر المشتعل تحت الرماد في المجتمع. ولكن الجدة في فيلم زياد دويري تأتي من وجهة النظر الجريئة التي يتناول بها القضية، وهي جرأة نادرًا ما نجدها في فنان عربي أو حتى عالمي. مرة أخرى يؤكد زياد دويري أنه مخرج كبير، على اللبنانيين والعرب أن يفخروا به.

موقع "المنصة" في

28.09.2017

خالد يوسف: «مولانا» كان الأجدر بتمثيل مصر في «أوسكار» 2018

ريهام عبد الوهاب

قال المخرج خالد يوسف، في تصريحات صحفية، إن الفيلم الذي كان يستحق أن يتم ترشيحه لتمثيل مصر في أوسكار 2018 عن فئة «أفضل فيلم أجنبي» هو «مولانا» للممثل عمرو سعد، مؤكدًا أنه اختاره أثناء التصويت داخل اللجنة المختصة بهذا الشأن، بينما اختارت الأغلبية فيلم «شيخ جاكسون». وأضاف يوسف، أنه لديه تحفظات كبيرة على اللجنة المعنية باختيار الفيلم الذي يمثل مصر في الأوسكار، مؤكدًا أنه طالب بوضع معايير لاختيار أعضاء اللجنة في الفترة المقبلة. واختتم: «بأن اختيار الأفلام هو قائم على ذوق اللجنة وليس شيئا آخر». «مولانا» بطولة عمرو سعد، درة، ريهام حجاج، أحمد مجدي، بيومي فؤاد، لطفي لبيب، ومن تأليف إبراهيم عيسى وإخراج مجدي أحمد على، وتدور أحداث الفيلم حول الشيخ حاتم الشناوي الذي يعد من أحد الدعاة الإسلاميين النافذين عبر وسائل الإعلام، والذي تربطه علاقات وثيقة برجال السياسة، وتأثير كل ذلك على مصداقيته أمام جمهوره، وعلى حياته الشخصية. جدير بالذكر أن لجنة نقابة المهن السينمائية قد اختارت «شيخ جاكسون» ليمثل مصر في ترشيحات جائزة الأوسكار لأفضل فيلم أجنبي بيوم عرضه العالمي الأول في الدورة الـ42 من مهرجان تورينتو السينمائي الدولي ضمن برنامج عروض خاصة، المتخصص في تقديم العروض العالمية أو الكندية الأولى للأفلام المنتظرة سنويا، بالإضافة إلى أحدث أعمال أبرز المخرجين حول العالم، وينافس الفيلم من خلاله على جائزة النقاد العالمية «فيبريسكي» وجائزة الجمهور. «شيخ جاكسون» من إخراج عمرو سلامة الذي شارك في التأليف بالتعاون مع السيناريست عمر خالد، ويقوم بالبطولة أحمد الفيشاوي، ماجد الكدواني، أحمد مالك وأمينة خليل، بالإضافة إلى ضيوف الشرف درة، بسمة ومحمود البزاوي، وتتعاون في إنتاج الفيلم شركات The Producers وفيلم كلينك وiProductions، وتتولى توزيع الفيلم خارج العالم العربي شركة Media Luna الألمانية، وشركة MAD Solutions التي تتولى تسويق الفيلم، وصممت بوستر الفيلم، وهو البوستر المستخدم عربيا ودوليا. وتبدأ أحداث الفيلم مع رحيل مايكل جاكسون أسطورة الطرب الأمريكي، فى 25 من يونيو 2009، ويرصد حياة أحد الشيوخ الذي يلقبه الجميع بـ«جاكسون»، وما يربط شيخ وإمام مسجد بأسطورة الطرب الأمريكي. ويجيب الفيلم عن السؤال الأهم، هل يستطيع الشيخ ممارسة حياته بشكل طبيعي بعد ذلك، أم ستعود به ذكرياته وعلاقاته بمن أحبهم إلى السؤال الأهم في وجدانه؟ هل هو الشيخ أم جاكسون أم الاثنان في قلب رجل واحد؟ 

التحرير المصرية في

28.09.2017

في منافساتها على جائزة أفضل عمل أجنبي

الأفلام العربية في «الأوسكار».. لم ينجــح أحـــد

سعيد ياسين (القاهرة)

على مدار تاريخ السينما العربية، وأبرزها المصرية، اهتم مخرجون بترشح أفلامهم لمنافسات مسابقة أفضل فيلم أجنبي في جائزة الأوسكار، إلا أن الأعمال العربية أخفقت في اعتلاء منصة تكريم المهرجان الأبرز في صناعة السينما، منذ نزلت ساحة المنافسة عام 1958 بفيلم «باب الحديد» ليوسف شاهين، وصولاً إلى ترشيحات جوائز «أكاديمية الفنون والعلوم السينمائية» الأميركية، في دورتها التسعين، التي تقام فبراير المقبل، ومنها فيلم مصري ولبناني وفلسطيني.

منصة التكريم

وقال الناقد طارق الشناوي: «إنه لا بد من توافر شرطين للفوز بجائزة أوسكار أفضل فيلم أجنبي، الأول أن نقدم فيلماً جيداً، والثاني أن يكون أفضل من كل الأفلام التي تشارك في هذا الفرع من دول كثيرة غير ناطقة باللغة الإنجليزية، مع مراعاة أنه يمكن أن يتحقق الشرط الأول كما حدث في (أم العروسة) و(دعاء الكروان)، ولا يتحقق الثاني»، مضيفاً أن «وصول فيلم (الجنة الآن) لهاني أبو أسعد إلى المرحلة الأخيرة من ترشيحات النقاد، يعطينا أملاً في أن الفيلم العربي ليس بعيداً عن منصة التكريم، ولكن الأهم هو حاجتنا إلى تفعيل دورنا في دعم السينما العربية للارتقاء بإنتاجها وأفلامها، وهو جزء تتحمله شركات الإنتاج والتوزيع والقائمون على الفيلم نفسه». وأشار إلى أن المعايير التي يتم على أساسها اختيار الفيلم الممثل للعرب في الأوسكار تتمثل باللغة السينمائية من حيث جودة الإخراج والتصوير والموسيقى والمضمون والقضية التي يتناولها.

ولفت المخرج يسري نصر الله إلى أن تخلف العرب عن منصة التكريم تقف وراءه أسباب كثيرة، منها تكلفة الأوسكار العالية، بالإضافة إلى أسباب سياسية تلعب دوراً مهماً في تحديد فوز الفيلم. وقال: «حتى نكون واقعيين، الأوسكار مكلف جداً، والدخول إليه مغامرة كبيرة ويتطلب ميزانية لا تقل عن 400 ألف دولار؛ لأنه يتعين على صاحب الفيلم خوض حملة ترويجية وسط أعضاء الأكاديمية، إلى جانب تحقيق شروط أخرى، حتى يتمكن من دخول سباق الترشيحات». وقال: «أفضل استخدام هذه الأموال في صناعة فيلم جديد، بدلاً من خوض مغامرة لا أعرف طبيعة نتائجها».

أحقية الفوز

وأكد الناقد نادر عدلي أن الأفلام العربية لا تستحق الفوز بالجائزة، لأن «مسألة الاقتصاد في السينما غير متوافرة، كما اختفت أهمية إنتاج الاستديو من حيث التنوع والقيمة، معتبراً أن القضية قضية اقتصاد أولاً وأخيراً، على الرغم من توافر العنصر البشري القادر على إنجاز فيلم جيد قادر على المنافسة عالمياً.

وأرجع الناقد الدكتور وليد سيف أسباب الفشل في الفوز بجوائز الأوسكار، إلى ما يتعلق بمستوى الإنتاج، خصوصاً وأن الدولة المصرية رفعت يدها عن التدخل فيه، فضلاً عن وجود مشكلات خاصة بالمزاج العام للمواطن، فالمنتج يتوجه بشكل أساسي لجمهور عريض في مصر والوطن العربي وعليه أن يرضي أذواقاً كثيرة، ولا يشغل باله كثيراً الحصول على جائزة الأوسكار.

وقالت الناقدة ماجدة خير الله: «إنه ليس لدينا حالياً أفلام تصلح للمشاركة وليس للفوز بالجائزة، فلدينا مشكلة تكمن في أن كل أفلامنا تدور في فلك اجتماعي متشابه القصص، والأشياء المكملة للفيلم ليست موجودة، وليست لها أهمية في مصر، لأننا تعودنا مخاطبة الجمهور المصري الذي يقبل بأي شيء، بعكس صناع السينما في الخارج حيث تجدهم يهتمون حتى بمكساج الصوت، إلى جانب أن الموضوعات هناك أكثر إنسانية وتخاطب الفرد في أي مكان من العالم بلغة الإحساس ورؤية الصورة».

جدل حول «شيخ جاكسون»

أثار اختيار فيلم «شيخ جاكسون» لأحمد الفيشاوي وماجد الكدواني وأمينة خليل، وإخراج عمرو سلامة، ليمثل مصر في الترشح لجائزة أوسكار أفضل فيلم أجنبي، جدلاً بسبب عدم عرضه تجارياً للجمهور لمشاركته في افتتاح مهرجان «الجونة» السينمائي الأول، الذي أقيم في الـ 22 من الشهر الجاري، ووجهت للفيلم اتهامات بمخالفة قوانين الأوسكار العالمية، والتي تشترط عرض الفيلم تجارياً قبل ترشيحه وهو ما لم يتحقق، ولتصريحات المخرج مجدي أحمد علي بأن فيلمه «مولانا» لعمرو سعد ودرة كان الأولى بالترشح.

وكانت اللجنة الفنية المشكلة من نقابة المهن السينمائية لاختيار فيلم لمسابقة الأوسكار 2018، اجتمعت، مؤخراً، بحضور 23 من أعضائها لاختيار الفيلم، وشملت المنافسة الأفلام المصرية التي عرضت في السينما في الفترة من 1 أكتوبر 2016 إلى 30 سبتمبر الجاري، طبقاً للائحة الأكاديمية الأميركية للصور المتحركة والعلوم المانحة لجائزة الأوسكار، ووقع الاختيار على «شيخ جاكسون» بعد حصوله على 17 صوتاً، مقابل ستة لـ «مولانا».

مشاركات سابقة

رشحت أفلام مصرية عدة لنيل «الأوسكار»، أبرزها «الحرام» لفاتن حمامة وزكي رستم وإخراج كمال الشيخ، و«الأرض» لمحمود المليجي وعزت العلايلي وإخراج يوسف شاهين، و«أم العروسة» لتحية كاريوكا وعماد حمدي، و«أريد حلاً» لفاتن حمامة ورشدي أباظة، و«المستحيل» لنادية لطفي وكمال الشناوي، و«القاهرة 30» لسعاد حسني وأحمد مظهر، و«دعاء الكروان» لفاتن حمامة وأحمد مظهر، و«الناصر صلاح الدين» لأحمد مظهر وصلاح ذوالفقار وإخراج يوسف شاهين، و«زوجتي والكلب» لمحمود مرسي، و«الكيت كات» لمحمود عبدالعزيز، و«سهر الليالي» لأحمد حلمي، و«رسائل بحر» لآسر ياسين، و«في شقة مصر الجديدة» لغادة عادل، و«فتاة المصنع» لياسمين رئيس، و«اشتباك» لنيللي كريم.

كما تنافست تجارب عربية على الجائزة، ومنها فيلم «الجنة الآن»، الذي وصل إلى باقة الخمسة أفلام الأخيرة التي رشحت عام 2006، ومن قبله فيلم إيليا سليمان «يد إلهية» الذي حرم الجائزة لأسباب سياسية، وتجارب الجزائري رشيد بوشارب، اعتبرتها أكاديمية العلوم والفنون السينمائية غير عربية، والفيلم الأردني «ذيب» للمؤلف والمخرج ناجي أبو نوار، الذي تم ترشيحه عام 2016، وهو ليس الفيلم الأردني الأول الذي يترشح لها، إذ سبقه فيلما «كابتن أبو رائد» لأمين مطالقة، و«الشراكسة» لمحي الدين قندور.

قائمة 2018

من ترشيحات الأفلام العربية لأوسكار 2018؛ اللبناني «قضية رقم 23»، للمخرج زياد دويري، إلى جانب الفيلم الفلسطيني «واجب» للمخرجة آن ماري جاسر، والأردني «إن شاء الله استفدت» للمخرج محمود المساد، فيما تعكف اللجنة المسؤولة عن ترشيح الأفلام في الإمارات على معاينة أعمال يمكن من خلالها اختيار واحد لتمثيلها في الأوسكار، ويتوقع أن يتم الإعلان عنه قريباً.

الإتحاد الإماراتية في

29.09.2017

كريم فرغلي يكتب:

أوسكار؟.. ابقوا قابلوني

وصلنا للأوسكار.. أخيراااااا.. !! هكذا نردد في مثل هذه الفترة من كل سنة وسط “زقططة” تشهدها مواقع التواصل الاجتماعي استعدادًا لاقتراب مشاهدة ممثلينا إلى جوار ألمع نجوم العالم في قاعة مسرح Dolby الذي يستضيف حفل توزيع الجوائز الشهيرة، لم لا أكون صريحا… صياغاتنا كصحفيين لخبر الترشح ساهم بفاعلية في حدوث اللبس.. إذ تظل العناوين تكرر: (الفيلم المصري المرشح للأوسكار) وليس المرشح لإرساله إلى الأوسكار..، لأن الترشيح في حقيقة الأمر هو من جانبنا نحن فقط.. حيث تتشكل لجنة مصرية تضم مجموعة من أبرز السينمائيين لتختار فيلمًا واحدًا يستحق من وجهة نظرها تمثيل مصر للمنافسة في فئة أفضل فيلم بلغة أجنبية إذ لا يعتبر الأوسكار مهرجانًا سينمائيًا كما يظن الكثيرون، ولكنه مسابقة محلية قاصرة على تقييم الأفلام الأمريكية فقط باستثناء فئة الفيلم الأجنبي الناطق بلغة غير إنجليزية التي تتنافس من خلالها سنويًا أكثر من 80 دولة بفيلم واحد لكل منها.. من جانبنا أرسلنا نعم.. فزنا أو حتى وصلنا للترشيحات النهائية.. لا.. قائمة طويلة ضمت منذ عام 58 مجموعة من أبرز أفلامنا.. باب الحديد، دعاء الكروان، أم العروسة، المومياء، أرض الأحلام، عمارة يعقوبيان، فتاة المصنع.. جميعها ترشيحاتنا نحن.. في حين ظلت ترشيحات الأكاديمية المانحة للجائزة في جانب آخر تمامًا..

هل هو جلد للذات؟… أم استبعادًا لأن يفعلها الشيخ جاكسون؟ بين الأمنية والتوقع مساحة.. هي تلك التي أتحرك داخلها الآن.. أمنيتي أن تحقق السينما المصرية تلك الخطوة المهمة التي تستحقها بكل المعايير العديد من أفلامها.. الكيت كات.. بين السما والأرض.. زوجة رجل مهم.. وربما شيخ جاكسون.. وربما هنا مبررها أنني لم أشاهد الفيلم حتى الآن و إن كنت أقدر أفلام عمرو سلامة خاصة أسماء وزي النهار ده رغم بعض الهنات.. إلا أن السؤال بقى في ذهني باتساع السينما المصرية بالكامل عن سبب إخفاقها في الوصول حتى لقائمة الترشيحات الأخيرة طوال تاريخها وهو مانجحت في تحقيقه 7 أفلام عربية منها “عمر” و”تمبوتكو” و”ذيب”، بل أن فيلم ” Z ” الفائز بالجائزة عام 69 منحها للسينما الجزائرية نسبة للإنتاج على الرغم من أن مخرج الفيلم costa gauras يوناني الجنسية.

في مهرجان “كان” أحد أعرق وأقيم المهرجانات السينمائية لم يكن الأمر أفضل كثيرًا.. تنافست بعض أفلامنا ضمن بعض أقسام المهرجان.. لكن أيضًا لم ينجح فيلم مصري واحد حتى الآن في اقتناص أحد جوائزه.. وظل الإنجاز المصري الوحيد هو تكريم يوسف شاهين عام 98 عن مجمل أعماله وليس عن فيلم المصير كما يظن الكثيرون..

منذ سنوات لفت نظري تصريح للمخرج المصري الكبير يسري نصر الله أكد من خلاله أن الدخول للأوسكار مغامرة باهظة الثمن تبدأ تكلفتها من 400 ألف دولار على الأقل وهي الميزانية اللازمة لتمويل حملات ترويج الفيلم بين أعضاء الأكاديمية المانحين لجائزة الأوسكار بنظام التصويت والبالغ عددهم أكثر من 6000 سينمائي في مختلف التخصصات، مؤكدًا أن المنتِج المصري يفضل صرف هذا المبلغ لإنتاج أفلام جديدة لا لدعم فيلم تم عرضه بالفعل حتى وإن كانت النتيجة هي احتمالية الفوز بالجائزة السينمائية العالمية الأشهر خاصة وأن المبلغ السابق ذكره يوازي حاليًا حوالي 7 مليون جنيه وهو ما يكفي لإنتاج فيلم جديد بميزانية معقولة، وهو ما أكده الناقد الكبير أمير العمري أيضًا بقوله أن المنتجين والموزعين الأجانب ينفقون مبالغ فلكية على الدعاية لأفلامهم لدى أعضاء الأكاديمية.

الأمر لن يفلح إذن بمجرد اختيار فيلم وإرساله.. كما أن الفيلم الأفضل لدينا كل عام من وجهة نظرنا ليس بالضرورة هو الأكثر توافقا مع الإطار الفكري المرحب به من قبل مانحي جوائز المسابقات و المهرجانات العالمية.. المسألة لها أكثر من جانب.. هل تذكرون صفر المونديال.. عندما حلمنا بتنظيم بطولة كأس العالم لكرة القدم واكتفينا بالحماس و جاذبية عمر الشريف وهو يلقي كلمته أمام رئيس الفيفا.. شخصيًا لازلت أتذكر أن تعليق اللجنة على الملف المصري كان: “غير جاد”.. هكذا باختصار.. قدموا لنا مشكورين كلمتين تختزل اكتفائنا بالرغبة والعاطفة في أمور تتطلب ماهو أكثر من ذلك بكثير..

إعلام.أورغ في

29.09.2017

بعد 95 عامًا من الرفض.. الوصول إلى مسابقة «الأوسكار» حلم بعيد المنال

تحقيق - علاء عادل:

طارق الشناوى: «العيب» مش فينا.. رامى عبدالرازق: المشكلة فى الاختيار.. وخالد عبدالجليل: مسألة تنافس

منذ 59 عامًا والسينما المصرية تحاول جاهدة أن تتوج أحد أعمالها بالمشاركة فى المنافسات المؤهلة إلى لقب الأوسكار كأفضل فيلم أجنبى، ولكن دائماً تأتى الرياح بما لا تشتهى السفن؛ ففى كل مرة تجتمع فيها لجنة اختيار الفيلم المرشح للمشاركة فى الأوسكار، والتى تضم نخبة من المهتمين والعاملين بصناعة السينما، ويقومون بالتصويت على اختيار فيلم لتمثيل مصر فى مسابقة أفضل فيلم أجنبى بالأوسكار، تقوم أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة، وهى صاحبة الجائزة، بعدم قبول الفيلم المصرى للدخول فى المنافسات أو كما يقال فى المسابقة.

لذلك قمنا بسؤال عدد من النقاد والسينمائيين عن أسباب الرفض، وهل من الممكن أن نواجه نفس المصير هذا العام بعد ترشيح فيلم «الشيخ جاكسون» لتمثيل مصر من إخراج عمرو سلامة الذى شارك فى التأليف بالتعاون مع السيناريست عُمر خالد، ويقوم بالبطولة أحمد الفيشاوى، ماجد الكدوانى، أحمد مالك وأمينة خليل، بالإضافة إلى ضيوف الشرف درة، وبسمة ومحمود البزاوى. فالحلم المصرى لم يعد هو الجائزة، لكن الوصول إلى المسابقة المؤهلة للجائزة.

يقول الناقد طارق الشناوى: نحن فى النهاية نخضع للمنافسة، واللجنة تختار ما هو أفضل بالنسبة للمعروض عليها، لذلك تجد أفلاماً كثيرة مهمة فى تاريخنا مثل «باب الحديد» و«أرض الخوف» و«رسايل البحر» و«زوجتى والكلب»، «الحرام» و«واإسلاماه»، وغيرها من الأفلام المهمة، التى لا يستطيع أحد التشكيك فى جودتها، ومع ذلك تم رفضها من قبل إدارة «الأوسكار».

وأضاف: أول مشاركة لنا كانت فى عام 1958، ومع ذلك لم يقبل لنا أى فيلم، لأننا داخل منافسة مع 80 دولة، لكل واحد منها حق ترشيح فيلم واحد فقط، والأمر ليس له علاقة بالمحسوبية، أو وجود موقف من شخص أو بلد بعينه، والدليل على ذلك أصغر فرهدى، حصل مرتين على جائزة الأوسكار، مما يثبت أن الأمر ليس له أى علاقة إلا بالتنافس فقط.

وأشار إلى أننا العام الماضى نافسنا بفيلم «اشتباك»، وبالرغم من عرضه فى مهرجان كان لمدة أسبوع بقسم «نظرة ما» إلا أنه لم يتم قبوله فى الأوسكار، أو ترشيحه إلى القائمة القصيرة، وأكد الشناوى أننا لم نكن محظوظين خلال السنوات الماضية، وربما يتم تغيير ذلك مع فيلم «الشيخ جاكسون» المرشح لتمثيل مصر هذا العام فى الأوسكار.

أما الناقد رامى عبدالرازق قال: اختيار فيلم أجنبى للمنافسة فى الأوسكار، تضع له الأكاديمية معايير محددة نستطيع أن نستشفها من خلال الأعمال التى يتم قبولها كل عام، غالباً الأفلام التى يتم اختيارها تكون تشبه المجتمعات الخاصة بها، وليس فقط هذا بل يمكنها أيضاً الخروج من الهم الخاص إلى العام، وهذا يعنى أن الأفلام التى تحصل على الجائزة تشبه المجتمعات القادمة منها دون النظر إلى نوع الفيلم سواء أكشن أو كوميديا.

وأضاف: فى إحدى السنوات قمنا باختيار فيلم «الشوق» لتمثيل مصر فى الأوسكار، لأنه كان ابن السينما المصرية ويعبر عنها، بما يحتويه من شخصيات نابعة من المجتمع المصرى، وكنا راضين جداً عن هذا الاختيار برغم عدم نجاح الفيلم تجارياً، ولكنه كان يعبر عن ملامح السينما المصرية والمجتمع المصرى، أما بالنسبة لعدم قبول الفيلم المصرى برغم من وجود نخبة من السينمائيين يعود إلى أنه خلال السنوات الماضية تجد وجود بعض أعضاء اللجنة المنوطة بالاختيار يعيشون خارج الزمن، وغير مطلعين على أفلام الأوسكار وطبيعة الأفلام المشاركة، ولا يقومون بأبسط الأمور هى قراءة المقالات النقدية عن الأفلام، فتجد المجموعة الواعية مكبلة بهؤلاء الأشخاص.

وأشار عبدالرازق إلى أن لجان الاختيار فى الفترة الأخيرة بدأت بالتحسن، وقال: اللجنة الأخيرة للأوسكار من أكثر اللجان نضجاً خلال السنوات الماضية، بغض النظر عن اللغط الذى حدث حول فيلم «الشيخ جاكسون»، فأنا أتحدث عن نوعيه العقول التى تم تجميعها لاختيار الفيلم الذى يمثل مصر.

وواصل حديثه قائلاً: مستوى السينما المصرية متواضع، وعندما يكون لدينا فيلمان مهمان مثل «أخضر يابس» و«آخر أيام المدينة» تجد أن أحدهما لديه مشاكل رقابية، والآخر يعلم أنه لو خطا خطوة واحدة داخل الرقابة سوف تطير رقبته، ومع ذلك فهم حققوا نجاحات كبيرة جداً خارج مصر فى المهرجانات الكبرى، وحصلوا على جوائز كثيرة جداً، فتعنت الدولة والرقابة ضد مثل هذه الأفلام، هو سبب رئيسى فى رفض أفلامنا فى الأوسكار، لأن الأفلام ذات التجربة الحقيقية، التى تحقق نجاحاً فى الخارج، لا يسمح لها بالعرض فى مصر ليتم ترشيحها، فيوجد فرق بين الأفلام التى من المفروض ترشيحها، والتى يجوز ترشيحها.

ومن جانبه قال الدكتور خالد عبدالجليل رئيس الرقابة على المصنفات الفنية، ومستشار وزير الثقافة لشئون السينما: رفض الأفلام التى يتم ترشيحها للأوسكار، ليس لنا دخل فيه، لأننا نقوم بالتصويت على الأفلام المطروحة بالسوق، ونختار أفضل ما فيها من وجهة نظر اللجنة، وقبولها أو رفضها فى مسابقة الأوسكار هذا أمر يعود إلى عملية المنافسة بين عدد من الدول لكل منها فيلم يطمح فى الحصول على تلك الجائزة.

الوفد المصرية في

01.10.2017

عرض فيلم "الشيخ جاكسون" استعداداً للأوسكار... وأبطاله يغيبون

القاهرة ــ مروة عبد الفضيل

أقيم مساء أمس الاثنين العرض الخاص لفيلم "الشيخ جاكسون"، وذلك في العرض الأول له في الصالات المصرية. ويأتي ذلك بعد عرضه في مهرجان الجونةالسينمائي في دورته الأولى حيث كان فيلم الافتتاح.

وبالتزامن مع عرض الفيلم، كانت إذاعة NRJ قد بثّت منذ يومين الأغنية الدعائية للفيلم وهي "حلمي المحال" التي تغنيها الفنانة ياسمين رئيس.

العربي الجديد اللندني في

03.10.2017

 مصر والأوسكار: رحلة عمرها 60 عاما

القاهرة – الأناضول :

نحو 60 عاما انقضت منذ أوّل مشاركة مصرية للحصول على جائزة الأوسكار العالمية عام 1958.
رحلة طويلة لم تنجح خلالها مصر في اعتلاء منصة التتويج في هذه المسابقة العالمية الشهيرة، مخلّفة مسيرة خالية من الجوائز.

نفور يأمل صناع السينما المصرية أن يقشعه هذه المرة فيلم «الشيخ جاكسون»، الذي يمثّل مصر في محاولتها رقم 31 في تاريخها السينمائي، للحصول على جائزة أفضل فيلم أجنبي لأكاديمية علوم وفنون السينما، الشهيرة بجوائز الأوسكار.

وفي ما يلي لائحة بالأفلام الممثّلة لمصر منذ أول مشاركة لها في المسابقة:

– 2017 «الشيخ جاسكون» 

توفي المطرب العالمي مايكل جاكسون، في يونيو/ حزيران 2009، لكن هذه الوفاة كانت مثار جدل لدى أحد الشيوخ المصريين، الذي كان يلقبه الجميع بجاكسون في سنوات الدراسة.

ويدور الفيلم في صراع بين حب الموسيقى والحياة، مع الشعور بالإثم تجاهها في الوقت نفسه.

– 2016 «اشتباك» 

تدور أحداث الفيلم في عربة للشرطة، يلتقي فيها موقوفون من فئات وتوجهات سياسية مختلفة، خلال الاضطرابات التي واكبت الإطاحة بمحمد مرسي، أول رئيس مدني منتخب ديمقراطيا في مصر.

وتمتزج بالفيلم لحظات من المشاعر والكوميديا، يتخلله توثيق للّأحداث التي وقعت حينها في مصر.

– 2014 «فتاة المصنع» 

تدور أحداث الفيلم حول شابة فقيرة تعمل في مصنع ملابس، وتتفتح روحها ومشاعرها بانجذابها لتجربة حب تعيشها كرحلة ومغامرة، دون أن تدري أنها تقف وحيدة أمام مجتمعٍ يخشى الحب في ظل تقاليد قاسية.

– 2013 «الشتا اللي فات»

يستعرض الفيلم 3 قصص مختلفة لأشخاص عايشوا ثورة يناير/ كانون الثاني 2011 في مصر.

– 2011 «الشوق» 

يدور الفيلم في صراع بين الفقر والحاجة التي تدفع للتسول من أجل الحياة، وبين حقائق مؤلمة تواجه أسرة مصرية فقيرة.

– 2010 «رسائل بحر» 

تدور أحداث الفيلم حول طبيب شاب تخرج من كلية الطب، ولكنه يعاني اضطرابات في طريقة نطق الكلام، ويتعرض بسبب ذلك للسخرية من أصدقائه وزملائه، فيترك الطب ويقرر العمل صيادا.

وفي حياته الجديدة، يلتقي بأكثر شخص، كل منهم له قصة مختلفة عن الآخر.

– 2008 «الجزيرة»

فيلم حظي بانتشار واسع، وتدور أحداثه حول صراع جنوبي مصر بين أباطرة السلاح والمخدرات، والعلاقة المشبوهة مع الشرطة، وسط قصة حب مثيرة للجدل.

– 2007 «في شقة مصر الجديدة» 

تدور أحداث الفيلم في شقة في مصر الجديدة شرق العاصمة المصرية، حيث تجري سلسلة من المغامرات بين صديقتين جمتعهما الموسيقي في الصغر.

– 2006 «عمارة يعقوبيان «

هي رواية للكاتب المصري علاء الأسواني، وتدور أحداثها حول عمارة وسط مدينة القاهرة، تسكنها طبقات اجتماعية متباينة عقب ثورة يناير/ كانون الثاني 2011.

– 2004 «بحب السيما «

فيلم خليط بين صراع التدين والفن والاندماج في الأحداث السياسية والعلاقات العاطفية، وتدور أحداثه في هذا الإطار المتصارع.

– 2003 «سهر الليالي» 

فيلم رومانسي كوميدي ، يستعرض أدق التفاصيل والخبايا في حياة أربعة من الأزواج الأصدقاء.

– 2002 «أسرار البنات» 

تدور أحداث الفيلم حول مشاكل الشباب والحب وتدخّل الأسر في ذلك.

– 1997 «المصير» 

يعود المخرج يوسف شاهين في هذا الفليم إلى سرد تاريخي لفترة القرن 12 ميلادي في الأندلس، وصراعات بين الحب والتطرف.

وفي النهاية تؤدي تلك الأحداث إلى عودة الرشد لبطل الفيلم الذي يحاول أن يصحح الأخطاء المنتشرة وقتها.

– 1994 «أرض الأحلام» 

الفيلم يستعرض قصة سيدة تريد أن تهاجر لأرض الأحلام أمريكا، لتلتحق بأولادها هناك، إلا أن فقدان جواز سفرها يدخلها في أحداث عديدة تجعل السؤال يطرح في النهاية هل ستسافر أم لا؟ 

– 1990 «إسكندرية كمان وكمان»

فيلم ليوسف شاهين، يستعرض فيه أحداثا حقيقية وقعت في مشواره الفني، وتشابكت مع هموم سينمائية كانت مثار جدلا في تلك الفترة.

– 1981 «أهل القمة» 

يدور الفيلم حول علاقات تجارية مشبوهة بين شخصين يختلفان وينفصل أحدهما، ويبدأ منافسة الآخر، إلا أنه يقع في غرام شقيقة ضابط شرطة، ويدخل الفيلم صراعا بين الحب والواقع.

– 1971 «إسكندرية ليه»؟ 

الفيلم خليط من تجارب شبابية واجتماعية وسياسية، ويدعو للتسامح الديني وحب الفن، وتظهر فيه بصمات المخرج الراحل يوسف شاهين بقوة.

– 1976 «على من نطلق الرصاص»؟ 

يدور الفليم حول فك لغز من القاتل والمقتول وعلاقتهما في إطار تشويقي.

– 1975 «أريد حلا «

يرصد الفيلم إحدى أبرز قضايا المرأة المصرية في السينما، ألا وهي طلب الطلاق.

وتدور الأحداث حول سيدة تكره زوجها وتقرر طلب الطلاق، وتلجأ للمحاكم.

في الأثناء، تعيش قصة حب جديدة، إلى حين تصدم في النهاية بخسارة قضيتها الأولى.

– 1973/1974 «إمبراطورية ميم «

أرملة تتحمل مسؤولية تربية أبنائها الستة، إلى جانب عملها الحكومي، وتقع في قصة حب مع رجل وسط توتر العلاقة مع أغلب أبنائها المراهقين، ما يفجّر داخلها صراعا بين مشاعرها كإمرأة ومسؤوليتها كأم.

– 1972 «زوجتي والكلب «

تدور قصة الفيلم حول رجل يقيم علاقات مع نساء غير زوجته، ويبوح بهذا السر لصديقه في العمل.

وفي يوم، يحتاج هذا الرجل صديقه ليحمل مظروفا يسلّمه لزوجته، غير أن نيران الندم تجتاحه خشية أن يكون صديقه خانه مع زوجته.

ومع أنّ الأخيرة ترفض خيانته، إلا أن الشك والأفكار السوداء تتملّك الزوج، وتزج به في صراع نفسي دام، دون أن يتمكّن من إدراك حقيقة ما حصل ذلك اليوم الذي أرسل فيه صديقه إلى زوجته.

– 1971 «إمرأة ورجل» 

يستعرض الفيلم صراعا بين الحب والغواية والمال الحرام، في طريق تحمل البطل، في نهاية الأحداث، إلى قتل محبوبته.

– 1970 «المومياء» 

يتناول قصة سرقة الآثار الفرعونية في مصر.

– 1966 «القاهرة 30 «

رواية للأديب محفوظ، وإحدى روائع السينما المصرية، وتدور أحداثها في ثلاثينيات القرن الماضي حول شاب فقير لكنه انتهازي ومستعد للتخلي عن جميع مبادئه مقابل الحصول على ترقيه وظيفية ومالية.

والفيلم مليء بالصراعات النفسية ويشتبك مع قضايا سياسية ومجتمعية مثل الحرية والفقر والفساد والأخلاق.

– 1965 «المستحيل» 

رواية الكاتب والفيلسوف الراحل، مصطفى محمود، وتدور حول شاب وقع رهينة لخيارات والده في زواجه الأول، ويتحكم في مصير حياته. وبوفاة الوالد، يخوض الإبن تجارب عاطفية تضعه في صراع مع نفسه تعود بها إلى الماضي.

– 1964 «أم العروسة»

من أبرز الأفلام المصرية الاجتماعية القديمة، حيث يستعرض قصة أسرة مصرية مرموقة، غير أنها تواجه صعوبات مالية أثناء تزويج إحدى بناتها.

– 1962 «اللص والكلاب» 

قصة الفيلم مأخوذة عن رواية الأديب العالمي الراحل نجيب محفوظ. وتدور أحداثه عن شخص غادر سجنه بحثا عن الانتقام ممن ظلموه،غير أن أبرياء هم من يقعون ضمن دائرة انتقامه، بينما يفلت الجناة، ليضطر في النهاية للاستسلام لقدره، حيث يلقى القبض عليه مجددا، ويعود إلى السجن.

– 1961 «وا إسلاماه»

قصة تاريخية للروائي علي أحمد باكثير، تستعرض، في قالب سينمائي مشوّق، قصة الطفلة جهاد والطفل محمود، اللذين بيعا في سوق العبيد.

غير أن الطفل يكتسب، في مرحلة موالية، شأنا كبيرا في تحرير البلاد من قبضة محتلين.

– 1960 «المراهقات «

تدور أحداثه عن فترة المراهقة لـ 3 طالبات وأحلامهن الجرئية.

– 1959 «دعاء الكروان» 

رواية الأديب المصري، طه حسين، وتحكي عن فتاة قروية تتمرد على العادات والتقاليد جنوبي مصر، وتخوض حياة تعيش فيها مشاهد متناقضة بين الانتقام والحب.

– 1958 «باب الحديد» 

من إخراج المصري الراحل يوسف شاهين، ويروي قصّة بائع صحف مصري يعشق فتاة تهوى رجلا آخر، ويضطر لقتل صديقتها عن طريق الخطأ. إلا أنه يتم القبض عليه باعتباره مريضا نفسيا.

القدس العربي اللندنية في

04.01.2017