ملفات خاصة

 
 
 

شاهدت لكم روائع الأفلام في مهرجان البحر الأحمر: فيلم الحفرة

طارق البحار

البحر الأحمر السينمائي الدولي

الدورة الثانية

   
 
 
 
 
 
 

من الافلام الجديدة التي شاهدتها لكم في مهرجان البحر الأحمر السينمائي أيضا فيلم “الحفرة” وفيه نشاهد قصة جيفري البالغ من العمر 35 عامًا يخرج من السجن بعد سبع سنوات وينتقل للإقامة في مجمع الكهنة الكاثوليك ضمن شيموني في الريف الكينيّ، وبينما يقضي أيامه في المكان الذي عاش فيه طويلاً كمدرّس موقّر للغة الإنجليزية، يفاجئه أنه لم يعد نفس المكان الذي عرفه، لتبدأ الكوابيس في مطاردته، ضمن قصّة ترثي هشاشة الإنسان حينما تقرر الذاكرة خيانة الجسد.

الفيلم الدرامي من إخراج أنجيلا وانجيكو واماي ومن تمثيل كلا من جاستن ميريتشي، سام بسجين، فيفيان وامبوي ، موثوني جاتيشا، دانيال نجوروج

الفيلم يحكي بصورة مؤثرة قصة عندما يفشل المجتمع، بأسلوب متوتر بتنفيذ عالي جدا، والقدرة على سرد القصة، إلى جانب التصوير السينمائي الجميل والإضاءة وتصميم الصوت والحوار الفعال وتصميم الأزياء مع سرد للقصة في أفضل حالاته.

تدور أحداث الفيلم في كينيا ويبدأ بإطلاق سراح جيفري (جاستن ميريشي) من السجن. قس يقود جيفري من نيروبي إلى بلدة صغيرة، وعند وصولهم في منتصف الليل، يشعر جيفري بالرعب عندما يدرك أنه تم نقله إلى منزل طفولته للعمل كمزارع للكنيسة المحلية، وبعيدا عن عائلته وبدون اي دخل، ليس لديه خيار سوى البقاء مع الأب يعقوب (سام بسينجين) القس البارز! تم تعيين جيفري للعمل تحت قيادة مارثا (موثوني جاثيتشا) في حلب الأبقار وغيرها من الأعمال، وسرعان ما يتضح أن هذا الرجل لم يقم قط بيوم من العمل في المزرعة، جيفري متحفظ للغاية ويريد فقط القيام بعمله والعيش بسلام، لكن مارثا مشغولة تحاول معرفة قصته، ووسط ذلك هناك بياتريس (فيفيان وامبوي)، فتاة تبلغ من العمر 19 عاما تحب حرفيا اللعب بالنار، تصبح مفتونة بالوافد الجديد الخجول وتستمر في المحاولة للتقرب منه.

في الوقت نفسه يريد الأب يعقوب أن يتوب جيفري عن خطاياه ويضغط عليه لدراسة الكتاب المقدس ليلا للاستعداد للقاء أحد أفراد عائلة ضحيته لطلب المغفرة والمصالحة، تزداد الحبكة عندما يصطدم جيفري بشخص من طفولته بعد قداس الأحد، مما يؤدي إلى صدمة سابقة الى بدء في التعامل معها منذ خروجه من السجن، يحاول القس أن يريحه بقوله: "لقد نجوت من سبع سنوات من السجن، سوف تنجو”،  لكن النظرة على وجه جيفري تقولغير ذلك.

الفيلم يقدم كتابه سلسة وفعالة في الاحداث، حيث يتم سرد الكثير من القصة بدون كلمات، مما يقدم لنا معرفة فورية بألم جيفري الذي ومنذ لحظته الأولى على الشاشة، يمكن للجمهور أن يقول إن هذا شخص عادي مر بظروف غير عادية جعلته يتخذ إجراءات أوقعته في السجن، فقد كان قبل دخوله السجن مدرسا، لكن الآن لا يسمح له بالتدريس، الوظائف الوحيدة المتاحة هي العمل اليدوي بسبب القوانين.

 

####

 

من روائع الأفلام في مهرجان البحر الأحمر: What's Love Got to Do with It

طارق البحار

عندما أعلن رئيس مهرجان البحر الأحمر السينمائي الدولي محمد التركي عن تقديم فيلم جميل يتناسب مع افتتاح الليلة الكبيرة لأكثر المهرجانات تطورا بالفيلم الغنائي What's Love Got to Do with It أو “ما علاقة الحب به؟" للمخرج شيكار كابور وإنتاج ستوديو كانال ووركينج تايتل والمبني على أسس كوميدية متجددة، فلم يخطىء أبدا في الاختيار الناجح، الفيلم لاقى اهتمام وقبول حضور افتتاح المهرجان بكل ما يحمل من الوان بالرغم من تكرار قصته في العديد من الافلام وهو عبارة عن فيلم رومانسي متعدد الثقافات عن الحب والزواج، تدور أحداثه بين لندن ولاهور.

يتبع أحدث العمل دور كابور زوي (النجمة ليلي جيمس)، مخرجة أفلام وثائقية لها تاريخ غير ناجح في المواعدة، حيث تسجل رحلة صديق طفولتها كاظم (شزاد لطيف)، لترتيب زواج مرتب لها، بالرغم من ان كاظم رجل تقريبا محافظ من الجيل الأول من المهاجرين من باكستان، جدي جدا ويفكر في المستقبل ونادرا ما يكون للتقاليد، فلماذا يختار ما تراه زوي طريقا محافظا للعثور على زوجة؟ وكيف يمكن لزوي وهي امرأة لها علاقة عدائية مع الحب أن تكون حكمية مع هذا القرار؟

تخبر زوي صديقتها باستمرار عن تاريخها السيئ في المواعدة من خلال عدسة القصص الخيالية الكلاسيكية، ووالدتها النجمة الكبيرة "إيما طومسون" بدور كاث التي تعيش بطريقة مرحة خصوصا مع جيرانها المجاورين، الذين تصادف أنهم والدا كاظم التقليديان، وهي قلقة للغاية بشأن كون ابنتها بمفردها لدرجة أنها تريد ان ترتب للقاء خاص لها مع  الطبيب البيطري المتواضع لكلبهم والذي يبذل قصارى جهده على أمل أن يفوز بقلبها.

إنه فيلم رائع لأنه يظهر مدى قوة المرأة، ويعرض أيضا كيف يمكننا إنجاز أو تجاوز أي شيء بغض النظر عن العقبات التي تعترض طريقنا.

يقدم الفيلم فكرة الزيجات المرتبة في العصر الحديث بأسلوب بهيج أكثر من أي شيء آخر، وفيه تحاول زوي بطلة الفيلم فهم الزيجات المدبرة والكشف عن سبب تبرؤ عائلة كاظم فعليا من ابنتها الصغرى!

يحكي هذا الفيلم حقا قصة مذهلة عن حقائق ربما ليست مخفية بمجتمعات جنوب آسيا التي تعيش في بريطانيا. ويصور شيئا نختبره في مجتمعاتنا العربية في بعض الاحيان باختلاف الاسباب، أظهر اليفلم الثقافة الباكستانية بطريقة إيجابية، وعالج القضايا بطريقة حساسة دون أثارة للمشاكل خصوصا بين الهند وباكستان، بسيناريو جميل وخفيف، ومكتوب مع بعناية على مدى سنوات، يحتوي الفيلم على تدفق في الاحداث بصورة طبيعية، وتم تصويره بعناية جدا في سرد قريب من الفهم، حيث يسلط الضوء على أن الحب ليس له حواجز، ويظهر صعوبة العيش في عالم غربي ولكن البقاء مخلصا للجذور الباكستانية ومع ذلك، فإن نضال العالم الشرقي يحاول احتضان الثقافة الغربية.

 

####

 

الفيلم الكيني (الحفرة): المغفرة في الكتب المقدسة فقط !

كتب: عبدالستار ناجي

صرخة كبري يطلقها الفيلم الكيني ( الحفرة ) للمخرجة انجيلا وماي حينما يخلص الى مقوله ان المغفرة تظل كلمات في الكتب المقدسة لا تصل الى قلوب المومنين بتلك الكتب والاديان السماوية وهو يختصرها عبر مجتمع صغير في احدي القري الكينية . 

ياخذنا فيلم ( الحفرة ) الى حكاية جيفري  الذى خرج من السجن لتوه بعد سبع سنوات في السجن، أنهى خلالها جيفري البالغ من العمر 35 عامًا عقوبته؛ نتيجة قتله لزوجته وانتقل للإقامة في مجمع الكهنة الكاثوليك ضمن شيموني في الريف الكيني، وبينما يقضي أيامه في المكان الذي عاش فيه طويلًا كمدرّس موقّر للغة الإنجليزية، يفاجئه أنه لم يعد نفس المكان الذي عرفه، لتبدأ الكوابيس في مطاردته، ضمن قصّة ترثي هشاشة الإنسان حينما تقرر الذاكرة خيانة الجسد . 

وهو من خلال عمله في خدمه الكنسية وراهبها يكتشف بان الكتاب المقدس يظل يتحدث عن المغفرة بل المفغرة الابدية التى يبشر بها الخالق العظيم ولكن الممارسات اليومية التى تحيط به تظل بعيدة عن المغفرة. 
شعور كم يسقط في حفرة لا قرار لها حيث تزدحم حوله الصور والاحلام والحكايات التى تظل تحاصره وصولا الى مرحلة رفض قبوله في تلك القرية ذات الطقوس الدينية والاجتماعية الصارمة .. 

حتى ياتى اليوم الذى يقرر بها اهل القرية المتزمتين حرقة في الكوخ الذى يقيم به الى جوار الكنسية . ولكن المفاجاة حينما يقرر جيفري في ذات الليلة ان ينتحر بعد ان يأس من مغفرة البشر بمن فيهم القسيس الذي يريده ان يظل خادما للكنسية وله . 

صرخة كبري ضد عنجينة الانسان وجبروته وعدم ايمانه الحقيقي وتلبيته للتعاليم الدينية المقدسة التى جاءت بالكتب المقدسة وهو فيلم يخاطب العقل قبل القلب ويخاطب القيم قبل المظاهرة الدينية المتشددة والمتزمته في كافة الاديان . 

كتابة ذكية وثرية وعميقة . تقدمها المخرجة انجيلا وماي التى  تحب أن تتوسع في الحكي عن رجال هزمتهم الحياة خاصة أنها ولدت وتربت كفتاة وحيدة وسط إخوة من الذكور ولاحظت أن الذكور في وطنها كينيا يصابون بوصمة مجتمعية تلزمهم أن يكونوا أقوياء ولا يعبرون عن مشاعرهم، ومن هنا زاد اهتمامها  بمناقشة الضعف الإنساني من منظور ذكوري في بلادها كينيا ولربما القارة الافريقية عبر منظور مستمد من التعليم الدينية المقدسة واتهام صريح للكنسية بعدم الاشتغال على الايمان والعمل بقدر الايمان المشبع بالشعارات الدينية والتى من بينها المغفرة التى تظل معطلة . 

سينما تعترض وسينما تحتج وسينما تصرخ .. لا مغفرة على الارض الا في الكتب المقدسة . 

 

####

 

الفيلم الكزخستاني (بصل جبلي): حكاية صبي ومجتمع

كتب: عبدالستار ناجي

منذ الوهلة الاولي للفيلم الكزخستاني ( بصل جبلي ) يورطنا المخرج الدار شيبانوف بحكاية صبي في الحادية عشر من عمره يعيش مع اسرته ومجتمعه حيث معاناة الاسرة في تلك البقاع الريفية المتاخمة للحدود مع الصين . 

هكذا هو المدخل لتلك الحكاية ولكننا نجد انفسنا امام حكاية ابعد بصوره ومضامينها ودلالاتها وشخوصها . فهذا الصبي ( زلاي ) الذى يساعد اسرته في بيع الصل الجبلي على الطرقات برفقة شقيقته الصغري سيكون لاحقا على مجموعة من الحكايات المحورية التى يأتى في مقدمتها مرض والدة وعدم قدرته الجنسية التى تجعله ينهار نفسيا امام زوجته التى تريد ان تعيش حياتها وهي تجد عدم اكتمال بناء الدار سببا لطلب الطلاق بينما يظل السبب ابعد من ذلك حيث تأمين رغباتها كامراة مما ينعكس على تصرفاتها ورغبتها في الحصول على الطلاق . حتى اللحظة التى يكتشف ذلك الصبي بان هناك دواء اسمة ( الفياجرا ) قادر على اعادة الحياة والنبض لجسد والده الذى يعاني من العجز . 

حكاية اجتماعية بسيطة ولكنها ابعد اعقد واكثر عمقا . لتحليل الحالة الاجتماعية والاقتصادية للظروف التى يعيشها ابناء تلك المنطقة الحدودية عبر صياغة سينمائية ذكية وعميق وقبل كل هذا مشبعة ببهاء الصور والمناظر والمناطق الجغرافية السياحية الا انها في الحين ذاته مناطق تماس ومناطق تحاول البقاء والصمود امام القوي العظمي التى تبدا من التشكيلة اللغوية للفيلم التى تمزج بين الكازخستانية والروسية والصينية في حوارات متداخلة تعكس اثار ومعادلات الموقع الجغرافي واحداثياته . 

سينما عميقة لا شي مجاني ولا شي مبالغ به مجرد حكاية صبي وشقيقته التى لا تحاول ان تحقق حضورها في عالم الصبية لانها البنت الوحيدة في عمرها وسط مجموعة من الاولاد الذكور . 

ومعاناة اب عاجر جنسيا رغم قوته وام لا تريد ان تضيع حياتها وسط تلك القرية والجبال وتفكر بالرحيل الى المدينة . 

سينما كلما اقتربت منها اكتشفت بانك امام مخرج ممسك بادواته والتشكيلات التى يصنعها بالذات مشهديات التحرية بتلك السيارة الصغيرة المعبأة بالاكياس والعلب وكانها دلاله على الضغوط التى تحيط بالاسرة ولكنها مجرد ضغوط هامشية اذا ما تم التعامل بجدية وحكمة وعمق . 

ضغوط اقتصادية تضطر الاسرة بجميع افرادها تعمل من اجل تامين لقمة العيش في المقابل ذلك البيت الذى لم يكتمل وكلما عصفت مشكلة ( جنسية ) انهارت اجزاء من ذلك المبني وهو تحت البناء . 

ضغوط اجتماعية تحول ذلك الرجل القوي الى جسد منهار وذلك الصبي البرئ الى طفل لا يعيش طفولته يقفز على عمره يفكر بهموم اسرته وعذابات والده ووالدته ..

حتى اللحظة التى يكتشف بها الجميع اهمية ان تعود الاسرة الى بعضها لان تلك العودة تمثل التعافي والغد والحياة حتى لو كنت بجمع البصل الجبلي وبيعه على الطرقات . 

تعاون المخرج الدار شيبانوف في كتابة السيناريو مع جوليا لوفتسكيا في كتابة السيناريو وشارك في بطولته كل من كونتاي عبدالماضي واصيل امنتاي وامينه كازييفا .. 

ويبقي ان نقل انه ليس مجرد فيلم عن صبي كازخستاني .. انها حكاية مجتمع ودولة وظروف والحياة بين الدول الكبري . 

 

####

 

فيلم (جنائن معلقة): حصاد مكب النفايات!

عبدالستار ناجي

يعاني الفيلم العراقي (جنائن معلقة) للمخرج احمد ياسين الدراجي من حالة صريحة من الخلل بين المضمون والدلالات . حيث الاحداث تجري في مكب النفايات الاسطوري ( جنائن بابل معلقة ) حيث يعثر الاخوين اسعد وشقيقة الاكبر طة علي نفايات الجيش الاميركي وهنا يعثر اسعد الفتي الصغير على مجموعة من المجلات الجنسية التى يقوم بيعها وتوزيعها . ويتطور الامر حينما يعثر هذا الفتي الصغير على دمية مطاطية جنسية ليقوم باستثمارها مع احد اصدقائة وتكون تلك الدمية بمثابة الاختبار الحقيقي لطبيعة العلاقة التى تحكم اسعد وطة وايضا المجتمع الذي يحيط به .. هكذا هى المتن الروائي للفيلم .

الا ان مفردات الخلل تاتى عبر ذلك الكم من الشخصيات والاحداث التى تذهب كل منها في اتجاة فهذا الاخ الاكبر طة ( دلالات الاسم ) مشغول بمراقبة ابنة الجيران من خلال غرفة الحمام . بل انه يقضي كل وقته في مكب النفايات منصاعا لبيع كل ما يجمع الى احدي الشخصيات المتنفذة وفي المقابل  مراقبة تلك الفتاة ابنة الجيران .. فيما تزدحم بقية الشخصيات التى تظهر وتذهب جلة مشغول بهموم صغيرة ذات بعد جنسي حيث تمتد الطوابير طويلا من اجل الحصول على دقائق للدخول على تلك الدمية التى تحولت الى حلم الشباب وايضا مصدر دخل لاسعد وصديقة .

مشهديات مكب النفايات والاستهلاله اكثر من رائعة ولكن الى اين تذهب بنا تلك الحكاية ودلالاتها والتمادي في لعبة الخواء حيث لا حلم لطه سوي البحث عن امل في مكب للنفايات ومراقبة ابنة الجيران مما يحجم الشخصية وابعادها ودلالاتها .

حتى مساحة الحلم عند اسعد الرافض والعنيد والذي ينتهي بحثه في مكب النفايات الى شاب يستثمر تلك الدمية ويقضي جل وقته مهتما بها ولكن لبيعها  للاخرين .

حكايات كثيرة ولكنها تظل بلا هدف وبلا بعد . ونتساءل لماذا اخذت حكاية الدمية كل هذا البعد وباتت المسار الاساسي على حساب بقية الشخصيات والمضامين والقضايا .

ومنها حكاية طه الذى تظل شخصيته من حيث الكتابة ضيقة لا تكاد تتطور رغم الاشتغال المتميز من قبل الممثل . ولعل دلاله مشهد اطلاق الطيور لتعود الى المنزل ثريه ولكنها لا توصل الشخصية الي ذات الحلم بالعودة ولربما تطوير العلاقة مع ابنه الجيران ..

فيلم – جنائن معلقة – انتاج عراقي ( ضخم ) بمشاركة عدد من شركات الانتاج العربية والدولية . وكان الفيلم قد عرض في مهرجان البندقية السينمائي الدولي .

ولكننا نعود الى بيت القصيد الى معادلة المضمون والدلالات . حيث يفترض ان تاخذنا تلك المضامين الى دلالات اكثر عمقا للتحليل والاستنتاج . ولكن ظلت الامور اسيره تطوير حالة العلاقة مع الدمية بينما نحن امام مكب اسطوري باشارات بقايا ومخلفات الجيش الاميركي من المجلات الجنسية والدمية المطاطية وصولا الى حطام الدبابة .

في الفيلم هناك نوايا كبيرة ولكن الكتابة همشت التجربة لتظل مجرد حكاية طفل يعيش في ذلك المكب ليس من اجل تحسين حالته والخلاص ولكن من اجل مزيد من الانكسار في الشخصية حتى في علاقته مع شقيقة وصديقة وايضا الدمية التى احبها ولكنه يبيع جسدها .

فيلم – جنائن معلقة – يعني من ازدحام في المشاهد بشكل غير مبرر ومن قبلها كتابة ( هشة ) وشخوص ( لا تتطور ) واحلام ( ساذجة ) واحدث ( غير مبررة ولا تثري البناء الدرامي ) الذى انشغل بحكاية الدمية على حساب رسالة العمل ومقولته النهائية ..

ويبقي ان نقول بان المخرج احمد حسين الدراجي قدم لنا فيلم – جنائن معلقة – بنوايا كبيرة ولكن بحصاد سينمائي هو اقرب الى حصاد مكب النفايات .

 

####

 

من اخراج ماريا ظريف واندرية قاضي

الفيلم الكارتوني ( دنيا واميرة حلب ) : العزف على مقام الحنين

كتب – عبدالستار ناجي:

تحمل المخرجة والرسامة والكتابة مايا ظريف الوطن ( سورية ) متمثلا بمدينة ( حلب ) علي ظهرها وهي تمضي في رحلتها للحياة والغد . وحينما تقدم لنا الفيلم الكارتوني – دنيا واميرة حلب – فانها تستحضر كل حكايات الوطن والجيرة والحي والموزاييك الانساني والاثني والثقافي الذى راح يحيط بها ويشكل ذاكرتها ايام طفولتها المبكرة . 

انه ليس مجرد فيلم تذهب الية وحينما تخرج يذهب الى النسيان بل هو معزوفه موسيقية تأتى على مقام النوستاليجا لبظل الوطن نبضا وخلودا ولحنا لا ينسي نورثه جيل بعد اخر . 

فيلم – دنيا واميرة حلب – ليس ايضا مجرد حكاية عن طفلة سورية او حلبية بمعني ادق مهاجرة عصفت بها الحرف لتمضي مع اسرتها الى عوالم الغربة القدرية . انها حكاية وطن وامة وشعب وتاريخ مؤشي بالحنيا ومزخرف بالقصائد تارة وبالالحان تارات اخري وبحكايات الجدات ورائحة التوابل والاطياب والحلويات الحلبية .. 

فيلم – دنيا اميرة حلب – عن ويلات الحرب التى مزقت ذلك البلد وعصفت بمدينة حلب وفرقت الاهل والاحبة وحينما قرروا الرحين تركوا كل شي خلفهم وزرعوا الوطن وحكاياته وقصائده بين ظلوعهم لتظل تلهج بها الالسن . 

صنعة عالية المستوى على صعيد الانتاج الكارتوني مع كبريات الشركات الانتاجية الكندية المتخصصة في صناعة الانتاج الكارتوني المحجل بالذكريات والمنقوش بالاغاني والاصوات والاداء وايضا التفاصيل الدقيقة للحياة اليومية لمدينة حلب وتاريخها الضارب في عمق التاريخ والزمن . 

الثنائي ماريا ظريف وواندرية قاضي يذهبا الى عالم الاطفال والطفوله من اجل استعاده حكاية مرحلة هامة من تاريخ مدينة حلب التى عصفت بها رياح الحرب لتحول الجميع الى شظايا تطاريت في بقاع المعمورة وظلت قلوبهم معلقة في انحاء تلك المدينة . 

انها ليست حكاية دنيا وجدها وجدتها او حكاية الجار العطار والجارة بل هي هي حكاية ذلك الموزاييك الاجتماعي الذي يظل يمثل معادلة نادرة لا يمكن لها ان تجمتع وتتجانس الا في مدينة مثل حلب بسعتها وعمقها وتداخلها . 

فيلم عن مدينة ووطن عبر استحضار لتلك الرحلة القدرية التى قادت الطفلة دنيا من تحت انقاض حرب اهلية طاحنة الى كندا كما قادت الكثير الى بقاع ومدن العالم في قارات العالم الخمس . 

كتابة رشيقة وستحضار للتاريخ والمورث بلا تكلف وبلا اقحام او زيف . هكذا كنا وهكذا صرنا بعد ان اندلعت الحرب بكل شرورها واضغانها .. 

في فيلم – دنيا واميرة حلب – تظل طيلة الوقت وان تشاهد تغني وتتاملم وتبكي وتفرح وتستدعي التاريخ وكانك امام موسوعه شرعت على مدينة حلب بكافة تفاصليها وجزءياتها الدقيقة . 

ويبقي ان نقول .. 

فيلم – دنيا واميرة حلب – حينما يحترم المبدع مدينته وقضيته وارثه الانساني والاجتماعي والثقافي عندها تخرج من الصالة وان تهمس .. انا على ديني .. جننتينى .. برافو 

 

####

 

البحر الأحمر السينمائي الدولي يرحب بجاكي شان وسبايك لي

البلاد/ مسافات

أعلن مهرجان البحر الأحمر السينمائي الدولي بالشراكة مع فوكس سينما ومجموعة أم بي سي اليوم عن مجموعة من الجلسات الحوارية المباشرة التي ستصاحب المهرجان لهذا لعام في مدينة جدة عروس البحر الأحمر.

ويستضيف المهرجان العديد من النجوم، ضمن مجموعة مميزة من الجلسات الحوارية المثريةالمباشرة، التي ستقام خلال الدورة الثانية من المهرجان، حيث ستحفى الجلسات بالمخرجين والممثلات والممثلين اللامعين المشهود لهم بالتألق، وصانعي الأفلام العالميين، ومن المتوقع أن تحظى جلسات الممثل الكبير جاكي شان، ومخرج فيلم "الشقراء" أندرو دومينيك والجلسة المعلن عنها مسبقاً لمخرج فيلم "العظام وكل شيء" لوكا جوادانيينو، باهتمام المتابعين للجوائز العالمية لهذا العام.

وصرّح الرئيس التنفيذي لمهرجان البحر الأحمر السينمائي الدولي، محمد التركي عن استضافة سلسلة الجلسات الحوارية قائلاً:"يسعدنا استضافة عدداً من الأسماء اللامعة في عالم صناعة السينما العالمية والعربية والبوليودية، تقديرًا لإسهاماتهم في مجال صناعة الأفلام. كما نفتخر باستضافتهم في الجلسات الحوارية للاستماع إلى تجاربهم الناجحة وتطلعاتهم المستقبلية، ونتطلع للترحيب بهم في مدينة جدة".

وسيشمل برنامج الجلسات الحوارية كلاً من: الفائزين بجوائز الأوسكار سبايك لي وجاكي شان والمرشحين لجائزة الأوسكار ولوكا جوادانيينو والممثلين الأسطوريين ونيللي كريم ورانبير كابور وهريثيك روشان. والمخرجين العالميين جوريندر شادا، أندرو دومينيك، فاتح أكين، عادل العربي وبلال فلاح، كوثر بن هنية، ميشال أوسيلوت، وجاسبر نوي.

من الجدير بالذكر بأنه تم انطلاق فعاليات مهرجان البحر الأحمر السينمائي الدولي يوم امس الاول من سبتمبير، ويستمر حتى 10 من الشهر ذاتة، وسيقدم 131 فيلمًا روائيًا قصيرًا من 61 دولة بـ 41 لغة وذلك لصناع السينما من الأصوات الصاعدة والمخضرمة.

 

البلاد البحرينية في

04.12.2022

 
 
 
 
 

أكشاي كومار ونادين لبكي في حوارات مشوقة

على هامش مهرجان «البحر الأحمر السينمائي»

جدة: أسماء الغابري

شهد مقر الجلسات الحوارية «سينما فوكس» في رد سي مول، حضور حشد غفير من محبي الممثل الهندي أكشاي كومار، لم يتمكن الكثير منهم من مشاهدة حواره رغم حصولهم على التذاكر، بسبب الازدحام غير المتوقع، وإغلاق أبواب القاعة المخصصة لإجراء الحوار لاكتمال العدد.

واستقبلت رئيسة مجلس أمناء مؤسسة «مهرجان البحر الأحمر السينمائي» الرئيسة التنفيذية لـ«المجموعة السعودية للأبحاث والإعلام» جمانا الراشد، والرئيس التنفيذي للمهرجان محمد التركي، الفنان البوليوودي أكشاي كومار، الذي تحدث في جلسته الحوارية التي استمرت على مدار ساعة كاملة عن قصته المليئة بالتقلّبات، ورحلته في الدخول إلى بوليوود، ومسيرته وكل ما عصف بها لكي يكون ممثلاً في بوليوود، إلى جانب كواليس صناعة السينما وأسرارها.

أكشاي كومار، ممثل ومنتج ومؤدّي مشاهد خطرة، قدم أكثر من مائة فيلم وأصبح واحداً من أكبر النجوم في السينما العالمية، ويُتقِن التمثيل بإبهار في جميع فئات القصص والأفلام؛ سواء كانت أفلام حركة أم أفلاماً رومانسيّة.

جاءت انطلاقته في عام 1992 مع «خيلادي» وهو فيلم تشويق وإثارة. ومنذ ذلك الحين، تفرّع ليصبح ممثلاً رومانسياً وكوميدياً شهيراً وممثلاً درامياً يحظى بإعجاب النقاد. فاز بجائزة أفضل ممثل في عام 2016 في حفل جوائز الأفلام الوطنية.

ومن الفنان البوليوودي إلى المخرجة اللبنانية نادين لبكي التي بدأت بإخراج الإعلانات والكليبات ثم اتجهت إلى التمثيل وإخراج الأفلام السينمائية، التي حصل بعض منها على جوائز عالمية وترشح الآخر لجائزة الأوسكار. وعن هذه المراحل في مسيرتها الفنية وأسرار النجاح واهتمامها بقضايا المرأة، تحدثت الممثلة والمخرجة نادين لبكي لستيفن جيتس بكل شفافية في جلستها الحوارية المقامة ضمن فعاليات مهرجان البحر الأحمر السينمائي.

اشتهرت لبكي بتسليط الضوء على مختلف نواحي الحياة في لبنان في أفلامها، وأكدت خلال حوارها أنها بدأت مسيرة حياتها العملية دون مساعدة ودعم وأنها تعلمت الكثير لتصل إلى ما وصلت إليه.

وبينت أن العلاقة بين الرجل والمرأة معقدة قليلاً، وأنها في أعمالها تتحدث عن قصص المرأة وقضاياها بكل صدقية وصراحة، ولأنها امرأة وتتفهم هموم المرأة وقضاياها فهي تحرص من خلال أعمالها على إيصال هذه القضايا ومناقشتها وطرحها بطريقة غير التي اعتادت السينما على تقديمها.

وحصلت نادين لبكي مؤخراً على جائزة مجلة «فارايتي» الدولية في مهرجان البحر الأحمر السينمائي الدولي في دورته الثانية، فيما تم ترشيحها لجائزة الأوسكار عن فيلمها «كفر ناحوم»، وتعد بذلك أول مخرجة عربية يتم ترشيحها للأوسكار عن فئة أفضل فيلم أجنبي.

تألّقت نادين منذ فيلمها الطويل الأول «سُكّر بنات» 2007، حيث قدّمت المرأة العربية بطريقة لافتة، بعيداً عن الصورة النمطية المُتعارف عليها. عُرِض فيلم «سُكر بنات» في مهرجان «كان» السينمائي وحقق نجاحاً دولياً، ونجحت نادين من خلاله في تعزيز مكانة المرأة اللبنانية، فقد كُتِبت الشخصيات بطريقة ناعمة ومثيرة للإعجاب. لم تسعَ نادين لبكي إلى خلق سينما تتمحور حول القضايا ولكنّها شعرت بحتميّة ذلك خلال مسيرتها.

فبينما ركّز فيلم «هلّأ لوين؟» 2011 على الصراعات الطائفية في بلدٍ عربي، سلّط فيلم «كفر ناحوم» 2018 الضوء على مآسي الطبقية وهموم العمّال، وقد حقق الفيلم أصداء دوليّة هائلة وفاز بجائزة لجنة التحكيم الكبرى في مهرجان «كان» السينمائي. ويتجسّد تصوّر نادين الفنّي في سينما واقعية تخاطب الجماهير الدولية والمحليّة في الوقت نفسه، وإلى جانب مسيرتها الإخراجية، فهي تظهر كممثلة في عدّة أعمال لمخرجين شباب، مثل منيا عقيل في فيلم «كوستا برافا» 2021، وتامر روغلي في فيلم «العودة إلى الإسكندرية» وفيلم «أصحاب ولا أعز» للمخرج وسام سمايرا.

 

####

 

«Voy»... فيلم مصري يعكس معاناة اللاعبين المكفوفين بطريقة كوميدية

جدة: محمود الرفاعي

«ادعاء أن تكون كفيفاً ربما يكون حلاً للهروب من مشاكل الحياة»، هذه رسالة الفيلم المصري «Voy Voy Voy» الذي أعلن صُناعه مساء (الجمعة) عن تفاصيله على هامش مهرجان «البحر الأحمر السينمائي»، بمدينة جدة السعودية.

«Voy Voy Voy» هو أول فيلم مصري وعربي يتطرق لمشاكل ومعاناة المكفوفين الذين يمارسون لعبة كرة القدم للمكفوفين، ولكن بطريقة كوميدية ساخرة، من خلال شخصية «حسن» الذي يدعي أنه كفيف من أجل الهروب من مصر بطريقة غير نظامية، من خلال سفره مع فريق كرة القدم للمكفوفين للمشاركة في بطولة كأس العالم الخاصة بهم في دولة بولندا.

الفيلم الذي جرى تصويره في القاهرة وبيروت وبوخارست، من تأليف وإخراج عمر هلال، ومن بطولة محمد فراج ونيللي كريم وحنان يوسف وحجاج عبد العظيم وبيومي فؤاد، وإنتاج Film clinic محمد حفظي وVox cinema وImagination Abu Dhabi.

تحدث المخرج عمر هلال عن تفاصيل فيلمه الجديد قائلاً خلال الندوة: «الفيلم قصة حقيقية استلهمت فكرتها من هروب عدد من لاعبي كرة الجرس منذ سنوات عدة، وهي لعبة مشابهة للعبة كرة القدم الخاصة بالمكفوفين ولكنها تُلعب باليد. وفي الفيلم، قمنا بعمل تغييرات في القصة الحقيقية، وجعلناها متعلقة بكرة القدم، نظراً للشعبية الجارفة التي تتمتع بها هذه الرياضة في مصر والدول العربية. ووُلدت فكرة الفيلم رسمياً حينما قابلت المنتج محمد حفظي في العاصمة البريطانية لندن، وعرضت عليه فكرة الفيلم التي كان متشوقاً لها للغاية، فقرر على الفور تنفيذها».

وكشف هلال عن سبب اختياره محمد فراج للقيام بدور البطولة بالفيلم قائلاً لـ«الشرق الأوسط»: «موهبة محمد فراج التمثيلية لم تكن الوحيدة التي جعلتني أفكر فيه كبطل للفيلم، ولكن لكونه أيضاً لاعب كرة مهارياً للغاية، وأنا كنت أريد فناناً محترفاً لتلك اللعبة، ومحمد فراج مارس اللعبة لفترة طويلة مع النادي الأهلي المصري».

وعن اختيار كلمة Voy ثلاث مرات اسماً للفيلم، قال: «كلمة Voy هي كلمة إسبانية بعنوان (أنا قادم)، وهي كلمة معتادة في لعبة كرة القدم للمكفوفين، لذلك رأيت أنها أفضل كلمة يمكن استخدامها كعنوان للفيلم».
أما الفنان محمد فراج، فقد أعرب عن اشتياقه لعرض الفيلم أمام الجمهور المصري والعربي خلال الفترة المقبلة: «الفيلم من أقرب الأعمال إلى قلبي، ومتشوق لكي أرى مجهودي وهو يُعرض على المشاهدين». وكشف فراج عن وقوعه في حب شخصية «حسن»، قائلاً لـ«الشرق الأوسط»: «أحببت شخصية (حسن) منذ قراءتي للسيناريو، رغم أن الشخصية تُخادع وتنصب من أجل الهروب من بلدها، فإن الشخصية مؤمنة بما تفعله، ولديها هدف تريد الوصول إليه
».

وأشار الفنان المصري إلى أن هناك فارقاً كبيراً بين تجسيد دور إنسان كفيف كان يرى ثم أصيب بالعمى، وبين إنسان خُلق بالحياة ولا يعرف ما هو النظر، قائلاً: «صعوبة تجسيد شخصية (حسن) في الفيلم، هي أن الكفيف الذي كان يرى، تختلف كلماته وجمله وأسلوب حياته جذرياً عن الكفيف الذي وُلد ضريراً، لذلك قمت بمشاهدة عشرات الفيديوهات عبر يوتيوب من أجل مذاكرة الشخصية».

ورغم أن دور الفنانة نيللي كريم بالفيلم قد يبدو بسيطاً، فإنه يُعد محوراً مهماً في الأحداث. قالت نيللي: «أحب العمل مع محمد فراج، ومشاركتنا سوياً في الفيلم، تُعد الرابعة في مشوارنا، فنحن تجمعنا كيمياء رائعة، وهناك ود وتفاهم كبير للغاية، ربما لم أجد صعوبات كبرى في تجسيد دوري، لأنني أُجسد دور (إنجي) الصحافية التي تذهب لمقابلة (عمر) الكفيف الذي أحرز هدف مصر للتأهل لبطولة كأس العالم، لكي تُجري معه حواراً صحافياً. وهنا تولد قصة بينهما لا نعرف إن كانت تلك القصة حباً أم صداقة».

 

####

 

نورة النومان لـ «الشرق الأوسط» : على الأدب امتلاك قوة خارقة للقيام بدوره

روايتها «أجوان» حولتها «شاهد» إلى مسلسل «أنيمي» خيال علمي عربي

بيروت: فاطمة عبد الله

تنضم الكاتبة الإماراتية نورة النومان، إلى كتاب يهوون القلم منذ الطفولة. بدأت كتابة مقالات وخواطر ومراجعات لروايات باللغة الإنجليزية، لكنها لم تحلم بكتابة رواية أو قصة قصيرة: «قبل أن أبدأ التأليف في سن الخامسة والأربعين لم أكتب عملاً خيالياً، ولم يخطر لي أن قارئة مثلي يمكنها تأليف قصص من دون الوقوع في الاقتباس والتقليد»، تقول لـ«الشرق الأوسط». شجعها زوجها، وبعد عقدين من المساندة، اختارت كتابة رواية خيال علمي لليافعين بالعربية.

فتنتها قصص الخيال العلمي منذ مشاهدتها فيلم «حرب النجوم» في عام 1977، سحرتها عوالمه وشخصياته، فكثفت الاهتمام بقراءة المقالات العلمية عن الطبيعة وجسد الإنسان والتقنيات الحديثة، وعن أثر الأنشطة البشرية في تغيير البيئة. وجدت فيها عوالم مدهشة.

صقل جهد فردي بذلته كتابتها أدباً تراه انعكاساً للواقع وتأثيراته: «يسميه البعض (futurism) لاحتوائه على تكهنات، لو علمنا بنسبة وقوعها فسنكون قادرين على التخطيط والتعامل معها قبل فعل الوقوع. هذا ما وطد اهتمامي بهذا النوع من الأدب، بخاصة أنه يشجع الشباب على حب العلوم والتخصص بها. وهو ما يحتاجه العالم العربي».

على «شاهد»، يستريح «أجوان» في حقل شاسع من المسلسلات. إنه مسلسل خيال علمي «أنيمي» باللغة العربية من إنتاج مؤسسة «فن» في الشارقة، منقول عن رواية نورة النومان الفائزة بجائزة «اتصالات لكتاب الطفل 2013». فيه أجراس إنذار حيال إنقاذ الأرض، ومحاكاة لفناء الكوكب وتورط الشباب في الحروب، فيلح سؤال: كيف يختلف التوجه للأطفال عنه للكبار، وما أهمية التوعية من الصغر؟

ترد: «ننشغل عادة عن إشراك أولادنا بهموم منطقتنا، فهم يراقبوننا ونحن نشاهد الأخبار ويستغربون اهتمامنا بأحداث المنطقة والعالم. هذا الانشغال عائد إلى أننا نعدهم أطفالاً (حتى الكبار منهم) ولا نحترم أذهانهم، رغم أننا في الحقيقة نصنع مستقبلهم الذي سيضطرون للتعامل معه عندما يكبرون. هم سيواجهون ما نتركه لهم».

تصر على أهمية مشاركة الأطفال بقضايا الكبار: «نقصُ معرفتهم بما مررنا به، سيجعلهم يرتكبون أخطاءنا. يبدو من المهم التساؤل مثلاً: ماذا لو كان التاريخ وأخطاؤه رواية ممتعة؟ ألن تشكل هذه الرواية فرصة لتقرأ الأجيال الجديدة التاريخ وتصبح قادرة على التعامل مع المستقبل بآليات ربما أفضل منا؟ هنا أحدد الرواية، لا الكتاب البحثي أو التوثيقي. هذه الكتب جافة ولا صلة لها بالواقع. كل مَن يتوجه لليافعين بهذا النمط من الكتابة، فإنه حتماً سيفقدهم من الصفحة الأولى».

رواية «أجوان» ليست قصة تاريخية، لكنها تتحلى بملامح الواقع: كوارث، لجوء، ومجموعات مسلحة تحمل أجندة تخدم مصالح فئة تستخدم الشباب وقوداً للحرب. عن هذه الأثمان الباهظة، تقول: «الشباب، وإن كانوا مثاليين تحركهم مبادئهم، لمجرد أنهم مهمشون أو مظلومون، سيسهل استخدامهم وتوظيفهم من فئات مختلفة خدمة لمصالحها».

الخير والشر والعالم الأفضل

شخصيات «أجوان» ليست شريرة ولا خيرة. ثمة شخصيات وأفعال، على القارئ اليافع أن يقرر مَن الشرير ومَن الخير، ويختار إلى صف مَن ينتمي. تخلو أيضاً من المحاضرات والدروس الأخلاقية. الأحداث تمتحن قدرة الشخصيات على القرار، فيحكم القارئ بنفسه. «هذا بالنسبة إلى هو دورنا نحن الكبار. أن نعرض كل شيء على اليافع ليستعد ويكون له صوت ودور في المستقبل».

نُحدثها في نداء يرفعه المسلسل - الرواية لتمكين المرأة والاحتفاء بإرادتها. البطلة أجوان (19 عاماً)، تحمل في صوتها أصوات نساء شجاعات. فأي دور تعتقد نورة النومان أن المرأة قادرة على إنجازه فيما خص دوائر القرار وصناعة عالم أفضل؟

تعلم أنه إلى وقت قريب اعتقدت المرأة أنها ضعيفة فحسب، لا يمكنها التغيير بلا إذن جهة أعلى وأقوى منها. تُذكر بهذا الواقع لتقول: «ملايين الفتيات والنساء يعشن تحت ظل ما يسمونه ظاهرة المحتال؛ وهو الشعور بأنك غير مؤهل لتنفيذ عمل أو تحمل مسؤولية شيء يحمل قيمة.

فسواء أكانت المرأة تريد أن تصبح كاتبة أو رسامة أو مديرة مشروع تجاري أو رئيسة قسم وغيرها... فإنها ستواجه تراكمات مسبقة وإشارات من المجتمع إلى أنها غير مؤهلة، وبالتالي ستؤمن بأنها غير مؤهلة لمهمة قد توكل إليها».

وتدرك أيضاً أن الجميع يبدأ ضئيل القدرة، فيشتد عوده ويتحمل مسؤوليات أكبر تخول تحقق الكثير: «لا يوجد رجل قادر على كل المسؤوليات الموكلة إليه، لكن لا يوجد مَن يشكك بقدراته. لا يعاني الرجال من ظاهرة المحتال. لذلك كانت قصة (أجوان) عن فتاة تواجه ما لا تتحمله جبال، فتنجو من كارثة وتحاول أن يكون لها قرار في مصيرها. الخطأ والتعثر لا يكسرانها. تستمر وتعيد المحاولة، وهكذا هي الحياة».

الأدب وقواه الخارقة

مُتعبة هموم الكاتب. نورة النومان تعتبر أن وظيفة الأدب جعل البشرية بحالة أفضل. وتكمل عد الوظائف: «تقريب وجهات النظر وتوضيح دوافع مَن يحيطون بنا. عندما يفعلون شيئاً أو يقولون شيئاً، علينا أن نفهم دوافعهم، ونتعاطف معهم حتى إن لم نتفق معهم. هذا التعاطف أو تقمص المشاعر هو ما يملكه كل طفل. عندما أكون مع زملائي في مجموعة ويتعرض أحدهم لموقف محرج، تتسارع أنفاسي، ويحمر وجهي وقد أبكي مثله، رغم أن الحرج لم يصبني. هذا تعاطف. عندما يموت شخص عزيز على صديقتي وتخبرني وهي تبكي وأنا أبكي معها فهذا تعاطف، وأنا أعده قوة خارقة. كلنا نولد بها، لكن نسبة منا يتعرضون لمواقف تقتل هذه القوة الخارقة التي نملكها. ولو لم تمت هذه القوة الخارقة لانخفضت الخلافات وتراجع العنف والكره والحروب. هذه هي القوة الخارقة التي يجب أن يمتلكها الأدب لو قام بدوره على أكمل وجه».

 

الشرق الأوسط في

04.12.2022

 
 
 
 
 
 
 

جميع الحقوق محفوظة لموقع سينماتك © 2004