كل سنة وأنتم طيبين - انتهت سنة .1972 وبدأت سنة جديدة فى عمرنا.. والسنين بتمر.. وذكريات السنين بتفضل عايشة فى ذاكرتنا.. وذكريات الطفولة حلوة وجميلة.. وكل الكبار بيفتكروها.. ويتمنوا يعيشوها مرة ثانية.

والحقيقة أن أجمل ذكريات طفولتى عشتها مع الفن - لأنى مثلت فى السينما وأنا عمرى 5 سنوات وأقول لكم الحكاية من أولها:

- كان المرحوم المخرج محمد كريم بيعمل فيلم «يوم سعيد» مع الأستاذ محمد عبدالوهاب - وكان بيبحث عن طفلة تمثل فى الفيلم - وعمل إعلان فى الجرايد - وكنت أنا فى المنصورة - فكتب له والدى خطاباً - وفيه صورتى. وفوجئت بعد أيام برسالة من الأستاذ محمد كريم بيطلب من والدى فيها أن يأخذنى إليه فى القاهرة.

وقابلت الأستاذ كريم - واختبرنى - والحمدلله نجحت - وبدأت أمثل فى الفيلم - وفى أحد مشاهد الفيلم - قعدت على السفرة وبدأت أكل. وبدأ التصوير - لكن الأكل خلص بسرعة لأنى كنت جعانة بصحيح - فأكلت الأكل كله قبل انتهاء تصوير المشهد - وكان لازم أتصرف.. فأخفيت الطبق بإيدى الشمال - وعملت نفسى باكل - لغاية ما انتهى تصوير المشهد من غير المخرج ما ياخد باله.

ولما عرف الأستاذ محمد كريم بالحكاية.. فرح وانبسط منى جدا وأهدانى باكو شيكولاته بحاله.

وقال لى:

- أنت ممثلة عظيمة.

ماما: فاتن حمامة

مولود جديد تشق صرخاته المنزل الهادئ بحى عابدين.. إنها أنثى وقف أبواها حائرين أى الأسماء المميزة يطلقان عليها وبعقل طفل صغير أنهى شقيقها الأكبر منير حيرتهما عندما وضع عروسه «اللعبة» إلى جوارها وقبلها كأول هدية لعروسه الحقيقية.. وبلا وعى نطقتها الأم «فاتن هى فاتن» أطلقت عليها اسم العروسة اللعبة لم يعلم أحدهم أنه سيكون علامة مميزة على الشاشة الفضية «فاتن حمامة».

صناعة النجمة لم  تكن مهنته لكن أحمد أفندى حمامة الموظف البسيط بوزارة المعارف رأى فى  ملاكه الصغير أهم أنثى على وجه الأرض أميرة يحادثها كرجل رشيد.. كان يعمل بمدينة المنصورة، وعندما اشتغلت بالفن وتطلب عملها ضرورة التواجد بالقاهرة استقر بشارع إسماعيل أبو جبل بحى الناصرية، وعندما زاد دخل الأسرة وتحسن انتقل بهم  للإقامة بحى الدقى.

∎ البداية عبد الوهاب 

معظم النجوم فى  التوقيت الذى ظهرت به فاتن حمامة بدايتهم كانت الموسيقار محمد عبد الوهاب الذى فتح الباب على مصراعيه لانتشارهم وعن البداية قالت فاتن حمامة فى حديث صحفى: البداية كانت عندما قرأ أبى إعلاناً فى الصحف للمخرج محمد كريم يطلب فيه أطفالاً صغاراً بشروط خاصة للظهور فى الفيلم الذى يخرجه وينتجه ويقوم ببطولته محمد عبد الوهاب، فأرسل أبى صورتى وأنا بزى الممرضة، وسرعان ما تلقى أبى الجواب التالى: «احضر ومعك الطفلة» فحملنى على الفور إلى محمد عبدالوهاب ومحمد كريم فأجريا امتحانا لى وطلب كريم أن ألقى نشيداً فألقيت عشرة أناشيد وليس نشيداً واحدا فاحتضننى  بشدة وقال طفلة «غلاباوية» وقام بتغيير السيناريو ليعطى مساحة أكبر لدور الطفلة.. وهكذا كانت البداية دور الطفلة أنيسة فى فيلم «يوم سعيد».

كان من المقرر للطفلة التى ستقوم بهذا الدور «جنيه واحد» وكان الجنيه بالطبع قيمة كبيرة ولكن بعد الإجادة والإعجاب الشديد بها من جانب محمد كريم حصلت على عشرة جنيهات دفعة واحدة بخلاف اللعب والشيكولاتة والبسكويت وقد ارتفع أجرها إلى 50 جنيهاً فى فيلمها التالى مع عبد الوهاب أيضاً وهو «رصاصة فى القلب».

وعن المواقف الطريفة فى حياة فاتن حمامة قالت: «ذات مرة أثناء عملى معه فى فيلم «يوم سعيد» عند تصوير أول مشهد يجمعنى بعبد الوهاب والراحلة فردوس محمد وجدت نوبة من الضحك كادت تستبد بعبد الوهاب بعد كل كلمة أنطق بها وطلب كريم من عبد الوهاب مراراً التركيز والتوقف عن الضحك دون جدوى فشعرت أنا بغيظ شديد منه فصرخت فى وجهه قائلة: ما تبطل ضحك بقى عيب كده.. فنظر لى عبد الوهاب بدهشة شديدة ثم استغرق فى الضحك ثانية.. وفى مشهد آخر اشترك معنا فيه فؤاد شفيق وكعادة عبد الوهاب لم يستطع أن يمنع نفسه من الضحك فغضبت منه بشدة وقمت برفع إصبعى الصغير فى الهواء وقلت لعبد الوهاب بصوت عالٍ «أنت راح تشتغل كويس ولا نجيب غيرك» ولم يضحك عبد الوهاب وحده بل طاقم العمل كله وهو ما أثار غضبى».

أما الموقف الثانى فكان مع «يوسف وهبى» وكان مخرجاً فى فيلم ملاك الرحمة عندما انضمت فاتن إلى فريق العمل وفى أولى جلساته نظر لجموع الحاضرين وقال: «ممنوع اصطحاب الأطفال سبق ونبهت» نظرت الفنانة راقية إبراهيم إليه بدهشة وقالت: «لا يوجد أطفال»، وعندما أشار إلى فاتن أصابها الخجل فسارعت «راقية» بالتوضيح إنها «الآنسة فاتن حمامة» دخلت «فاتن» فى نوبة بكاء وحاول يوسف بك تصحيح الموقف لزوال الحرج لكنه فشل.

لم تكن مهمة  صناعة النجمة سهلة  على أحمد أفندى حمامة لكنه نجح فيها بجدارة فبعد عرض فيلم «ملاك الرحمة» تلقت  فاتن أول رسالة من معجب وكان من سوريا أسهب كثيراً فى وصف نفسه، وتحدث عن ثروته، ثم أنهى الخطاب بطلب الزواج، فأسرعت إلى والدها وهى خائفة وأعطته الخطاب فقرأه بهدوء ثم ابتسم وقال: توقعى أن يصلك كثير من هذه الرسائل بعد الآن.. واصطحبها إلى مصور معروف التقط لها عدة صور فى أوضاع مختلفة وطلب منه والدى أن يطبع 500 نسخة من كل لقطة فسألته عن سبب هذه الكمية الكبيرة فقال: «إن خطابات المعجبين ستزداد كل يوم عن الآخر وسوف يطلبون صورك، ويجب ألا تتأخرى عنهم وكانت أغلب الخطابات التى تصلها من معجبين تحمل عروضاً للزواج حتى وصل عدد العرسان فى عام واحد هو 1947 إلى حوالى 3000 عريس.

فارق السن بينهما لم يكن بالسر الذى يسهل إخفاؤه، بل على العكس تزوج مخرج الرومانسية عزالدين ذوالفقار من سيدة الشاشة العربية فاتن حمامة وكل منهما يعرف طبيعة العلاقة التى ربطت بينهما؛ فهى أحبت فيه الأستاذ والمعلم الذى أخذ بيدها إلى النجاح والمجد الفنى، وهو أحب فيها الفتاة الرقيقة التى جسدت وبجدارة الرومانسية التى كان يبحث عنها سواء داخل الشاشة أو خارجها.

كانت فاتن  ووالدها يترددان على نادى «بيت الفن» ملتقى الفنانين وهناك التقت عز الدين ذو الفقار الذى قامت بينه وبين والدها  صداقة قوية وكان يستعد لإخراج فيلم «أبو زيد الهلالى» لحساب المطرب محمد أمين، وكان من المتفق عليه بين منتج الفيلم وبين مخرجه أن تقوم بالبطولة إلهام حسين ولكنها اعتذرت ففوجئت به يطلبها للبطولة وبعد انتهاء الفيلم طلب يدها من والدها لكنه رفض قبل إتمام دراستها الثانوية.. وأثناء تصوير فيلم «خلود» نجح ذو الفقار فى التقرب إلى فاتن التى أصرت أن تفاجئ الأسرة بزواجها منه.

وفى حديثها عن حياتها مع ذوالفقار قالت حمامة: «يوم تزوجته وشعرت أننى زوجة أحسست بشعور جديد.. الشعور بالمسئولية رغم صغر سنى، فقد أصبحت ربة بيت مسئولة عن مملكة صغيرة أدير شئونها وأدبر أمورها، وعكفت على قراءة كل ما كتبه الكتاب والأدباء عن السعادة الزوجية، وضحيت بدراستى لكى أتفرغ للفن والحياة الزوجية، وأشرفت بنفسى على تأثيث شقتنا الجديدة فى مصر الجديدة ورزقت منه بابنتى نادية، ولا أنكر أننى عشت معه فترة جيدة فى حياتى نضجت فيها فنياً، ولم يعارض رغبتى فى تأسيس شركة إنتاج، وكان أول فيلم أنتجه لحسابى هو «موعد مع الحياة» وتولى إخراجه عز الدين ذو الفقار، وحقق نجاحاً فنياً ومادياً واعتبره النقاد من الأحداث الفنية الكبرى، ووصلت بعده لقمة المجد وأُطلق علىَّ لقب «سيدة الشاشة العربية».

بعد فشل أول فيلم جمعها بيوسف شاهين وهو «بابا أمين» الذى سبق زمنه بأعوام طويلة ولم يحقق نجاحاً جماهيرياً وقت عرضه.. وبعد فترة من انتهاء أزمة هذا الفيلم وفشله، وجدت  فاتن شاهين يتصل بها ليعرض عليها العمل معه فى فيلم آخر، وسرد أسماء الأبطال فقال: محمود المليجى وفريد شوقى لكن البطل «ولد» جديد.. فسألته عن اسمه فتهرب من ذكر اسمه وقال سوف تشاهدينه بالطبع، فألححت فقال: «ميشيل شلهوب فضحكت بشدة وقلت له هذا اسمه؟! هو أجنبى ولا إيه؟! فقال لى اطمنى غيرت اسمه وأسميته (عمر الشريف)».

زواج فاتن من عمر كان بعد فيلم صراع فى الوادى  بعد قصة حب يعلمها الجميع الذى جسدت قصتهما على شاشة السينما فى فيلم «القبلة الأخيرة» دون حذف من الأحداث الحقيقية.

الغريب هو ما روته فاتن عن سعادتها بهذه الزيجة وأنها شعرت كأنها فى حلم جميل لكنه فجأة انهار وأوجزت الأسباب فى عبارة مقتضبة: «نحن أساساً منذ انتهاء شهر العسل والشائعات تطاردنا وتؤثر على حياتنا ولا أنكر أننى كنت شديدة الغيرة عليه، كما أن ظروف العمل كان لها تأثير كبير وأشياء أخرى استحال معها استمرار زواجنا».

من أطرف المواقف التى واجهتها بعد زواجها بعمر هى إنشاء  بعض الشباب جمعية حملت اسم (جمعية مقاطعة أفلام فاتن حمامة)  لثورة عدد من الشباب على زواجها من عمر الشريف وكتبت صحف ومجلات عديدة عنهما.  

∎ الثلاثة يحبونها 

قصة حب الفنانة الراحلة فاتن حمامة وزوجها السابق عمر الشريف هى الأشهر وذلك لأن باقى من أحبها لم يكشف عن ذلك، فهى أصبحت زوجة لأحد أصدقائهم المقربين هما «أحمد رمزى ويوسف شاهين».

كان الثلاثة رجال أصدقاء منذ المرحلة الثانوية، درسوا سويا بمدرسة «فيكتوريا الثانوية».  

من ذكريات فاتن حمامة تقول: أذكر عند حضورى لحفل العرض الأول لفيلم «موعد مع السعادة» باعتباره أول فيلم أنتجه لنفسى ووسط إقبال الجمهور علىّ.. فجأة دوى فى القاعة صوت انفجار عنيف.. وتم نقلى للمنزل وأنا مغمى علىّ.. واكتشفت أن هذا الانفجار لم يكن سوى (بمبة) ألقى بها أحمد رمزى المشهور بمقالبه التى لا تنتهى منذ شبابه المبكر.

ومن روايات ابنة الممثل الراحل أحمد رمزى، تبين أنه لم يكن يتمكن من رفض أى طلب لفاتن حمامة، فكانت أشبه بـ«نقطة ضعفه» التى لا يقاومها.

كان رمزى ينوى الاعتزال مبكرا من الفن، ولكنه عاد عن قراره بسبب طلب من فاتن حمامة بأن يشاركها سباعية «حكاية ورا كل باب»، وتكرر الأمر مرة ثانية فى 2001 بعدما كان أعلن اعتزاله نهائيا وابتعد عن الظهور بوسائل الإعلام، لكنها طلبت منه مشاركتها فى مسلسل «وجه القمر» وصرح مرارا وتكرارا بأنه لا يمكنه أن يرفض لها طلبا.

ورغم ذلك لم يقدم نهائيا على الاعتراف لها بحبه وإعجابه بها، بل ساعد فى تقريب المسافات بين عمر الشريف وفاتن حمامة، وكان شاهدا على عقد زواجهما، بل وتدخل كثيرا لحل الأزمات التى وقعت بينهما، كما أنه خاصم الشريف بعد أن وقع الطلاق بينهما.

وروى المخرج الراحل عاطف سالم فى مذكراته أن أحمد رمزى كان سببا غير مباشر فى طلاق فاتن حمامة من عمر الشريف، بسبب غيرة الزوج على زوجته منه، ولهذا الأمر حادث شهير أثناء اجتماعهم فى فيلم «صراع فى الميناء».

تسببت كذبة من مساعد مخرج الفيلم يوسف شاهين فى قطيعة بين الصديقين، فوصل خبر لعمر الشريف أن رمزى يحب زوجته ويغازلها، فاستغل الشريف مشهداً يجمعهما سويا يقوم بضربه به وحول الأمر لحقيقة!

ظل الشريف يضرب أحمد رمزى بقوة لدرجة جعلته يتراجع تجاه مياه الميناء الملوثة بمخلفات السفن من الديزل، حتى سقط بها، وأصيب بحساسية شديدة وعندما تم إنقاذه، كان جسمه أصيب بحروق شديدة بسبب الديزل، واندهش الجميع من هذا التصرف، خاصة أن عمر الشريف أخذ فاتن حمامة وترك موقع التصوير بعد انتهاء تصوير المشهد مباشرة!

ورفض الشريف الإفصاح عن الأسباب حتى ظهرت الحقيقة بعدها بثمانى سنوات! كانا لا يتحدثان فيها ويرفضان العمل سويا.

وعن سؤال رمزى عن إذا حقا كان قد وقع فى حب فاتن حمامة، رفض التعليق على ذلك مؤكدا أنها أفضل فنانة وإنسانة عرفها طوال حياته.

أما يوسف شاهين فهو السبب فى معرفة عمر الشريف بفاتن حمامة، وعند سؤاله إذا كان وقع بحبها، أجاب ضاحكا: «كنت أظن أن هذه الأمور لا تصل للصحف ولا تنشر».

∎ فاتن «مستنية بيبى»

تدخل معظم الفنانين دائما فى تعديل بعض المشاهد أو تغييرها أو حذفها، وفقا لقدراتهم وهل يستطيع فعل هذا المشهد أم لا؟، هذا ما فعلته سيدة الشاشة العربية الفنانة القديرة فاتن حمامة التى دخلت لحذف مشهد كان من الممكن أن يؤثر على حالتها الصحية!

وكان المشهد فى فيلم «أرض السلام» مع الفنان العالمى عمر الشريف عام ,1957 وكانت فاتن تجسد دور فتاة من فلسطين ترعى الماشية، وكان يتطلب منها أن تحمل خروفا بين يديها وتسير به فى خفة ورشاقة، ولكن كانت فاتن فى أشهر الحمل الأولى فى ابنها طارق، وقد حاولت أن تحمل الخروف لكنها فشلت!

وتوجه مخرج الفيلم كمال الشيخ إليها، وقال لها: «جرى إيه يا فاتن.. مش قدرة تشيلى الخروف»، وأجابت فى كسوف تام «لا أبدا» وكان لا يعلم أنها حامل، وقبل أن يتحرك المخرج بعيدًا عنها سارعت هى فى الجرى وقالت بصوت عال: «مش هاشيله».

فى تلك اللحظة جاء منتج الفيلم حلمى حليم.. فسألها: لماذا؟! فقالت له وهى تخفض عينيها فى الأرض «أنا مستنية بيبى»، وقال لها حلمى: «طيب مش تقولى كده من الصبح» وحذف المخرج اللقطة من الفيلم بعد أن عرف السبب.

كما ظهرت صوفيا لورين وعمر الشريف فى الترويج عن السلع التجارية عبر الأفلام وعلى صفحات الجرائد فإن الفنانات المصريات وكذلك الفنانين من الزمن الجميل شاركوا فى الترويج عن السلع فى المجلات والصحف، لكن بدون مقابل، وكان لجوء أصحاب الشركات والمصانع التجارية إليهم اعتمادا على شهرتهم، وللترويج والدعاية لأفلامهم.

أهم هذه الإعلانات كانت إعلانات الصابون بوصفها ربة منزل «صابون قاصد كريم» وآخر عن السجاير وماركات «واسب» و«أطلس» وغيرها وقدم هذه الإعلانات ليلى مراد وأنور وجدى وكذلك شادية وبرلنتى عبد الحميد، وشريفة ماهر، حيث أمسك كل منهم السيجارة فى لقطة الإعلان إلا الفنانة فاتن حمامة التى اكتفت بالتصوير مع علبة السجاير ماركة «واسب» رافضة الإمساك بالسيجارة حتى لايعتبرها البعض دعوة إلى التدخين.

القبلة الثانية فى حياة فاتن حمامة السينمائية طبعها على شفتيها الممثل الفرنسى «بول بيرج» زميلها فى بطولة فيلم «رمال من ذهب».

أما القبلة الأولى فى حياة فاتن السينمائية فقد طبعها زوجها الثانى عمر الشريف، وقد أدت القبلة الأولى إلى طلاق فاتن من عز الدين ذو الفقار والزواج من عمر الشريف.. فهل سيكون للقبلة الثانية نفس المفعول!!؟ وهل ستؤدى إلى طلاق فاتن من عمر الشريف وزواجها من بول بيرج!!؟

خلال عهد الرئيس الراحل جمال عبدالناصر، غادرت فاتن حمامة مصر من عام 1966 إلى 1971 احتجاجاً على الضغوط السياسية التى تعرضت لها، وكانت خلال تلك السنوات تتنقل بين بيروت ولندن.

وعن فترة حكم عبدالناصر، قالت فاتن حمامة فى تصريحات صحفية: «فرحت بقدوم عبدالناصر وأيدته وساعدته وتصورنا أن التغيير سيكون لصالح الجميع، ولكن بعد انفصال سوريا عن مصر حدث تغير كبير فى شخصية وحكم عبدالناصر، صار الحكم قاسياً وكرهت الظلم لبعض الوطنيين، عبدالناصر كان رئيساً وطنياً وأميناً لم يسرق البلد، ولكن نظامه كان قاسياً فى فترات كثيرة».

وتقول: «لم أهرب من ناصر ولكن من رجاله فى ذلك الوقت، فقد كان مطلوباً منى تعاوناً لا أقبله، وكنت مرعوبة، وفى نفس الوقت كنت على ثقة بأن عبدالناصر شخصياً لا يعرف ما يدور حوله فى مثل هذه الأمور، مما دفعنى للهروب خارج مصر، ولأن أولادى كانوا صغاراً فقد مارست دور الأم كاملاً خلال السنوات الأربع التى قضيناها بالخارج، وكانت أصعب فترة عشتها فى حياتى لأن هزيمة 1967 وقعت وأنا فى لندن وكنا كمصريين نعتبر بيوتنا مخبأ لنا، فما بين الحزن والشعور بالانكسار عشت كثيراً من سنوات الغربة».

وعن عودتها لمصر، قالت فاتن حمامة فى تصريحات لوسائل إعلام مصرية: «قبل شهور من عودتى اتصل بى يوسف إدريس وقال لى كفاية سفر، وأكد لى أن أم كلثوم ستساندنى ولن يقترب منى أحد، فقلت له وهل تملك أن تصدر قانوناً بحرية السفر والتنقل، فقد كنا فى ذلك الوقت لا نستطيع السفر إلا بتصريح مسبق من السلطات، ومرت سنوات حيث توفى عبدالناصر وتصادف أننى كنت أستقل سيارة تاكسى فالتقيت بسيدة مصرية لا أعرفها وعبرت لى عن مدى افتقاد الجمهور فى مصر لى، وكانت كلمات هذه السيدة سبب عودتى دون قيد أو شرط، فعدت إلى بيتى وجمعت حقائبى، وكنت فى المطار بعد ساعات عائدة لمصر من العام 1971».

وخلال عهد الرئيس أنور السادات قابلت فاتن حمامة الرئيس الراحل أكثر من مرة ومن بينها إلقائها شعراً باللغة العربية الفصحى على المسرح حيث ألقت الشعر بحضور السادات، وعميد المسرح العربى يوسف وهبى، وزكى طليمات، وموسيقار الأجيال محمد عبدالوهاب.

كما جمعت علاقة صداقة قوية بين فاتن حمامة والسيدة جيهان السادات، وكانتا تتبادلان المكالمات الهاتفية على فترات، كما جمعتهما عشرات المناسبات واللقاءات الخاصة والعامة التى جمعتهما سوياً خلال سنوات ابتعاد سيدة الشاشة العربية عن الأضواء.

وعن السادات قالت فاتن حمامة: «السادات كان رجلاً متفتحاً وإنساناً طيباً ولكنه ذكى جداً، كنت أحبه وأحترمه، وفى عصره تغيرت معايير السياسة والفن أيضاً، لكن ظلت مصر تعانى من كثير من مشاكلها، ومشكلتها الأكبر الزيادة السكانية، وكان فيلمى أفواه وأرانب إشارة لأزمتنا الكبرى».

أما عن علاقتها بالرئيس محمد حسنى مبارك، فأكدت أنها تحبه كثيراً ووصفته بأنه طيب ولكنها كان لها رأى مؤيد لثورة ,2011 وشجعت ثوار 25 يناير على الحفاظ على مكتسبات ثورتهم وذلك فى الذكرى الأولى لها.

وبحسب الفنانة الراحلة ففى سنوات حكم مبارك الأولى كانت مصر تتطور وربما يكون فيلم «يوم حلو يوم مر» الذى قدمته فى الثمانينيات هو الذى دفعها لمواجهة واقع مصر الذى كانت تجهله، «فحين عرضوا على سيناريو الفيلم وقرأته قلت لخيرى بشارة هذه مبالغة مصر فيها فقر لكن ليس بهذا الشكل، فاصطحبنى إلى حى شبرا الذى كان موقع أحداث الفيلم، وكنت أعرف شبرا فى صغرى، وكان حياً جميلاً نظيفاً، فيه أغنياء وفقراء، ولكن ليس كما رأيته مع خيرى، فالفقر فيه كان مخيفاً، فرأيت خمس أسر تسكن فى شقة واحدة وبعد الزيارة وافقت على الفيلم، وكنت أرى أن الفقر وصل فى عهد مبارك إلى حد لا يطاق».

وعن فترة حكم الرئيس محمد مرسى، قالت سيدة الشاشة العربية: «كانت فترة صعبة سببت لى توتراً وحزناً وقلقاً، لكن الحمد لله انتهت، صحيح ما زلنا نعانى من تبعات هذا الحكم من إرهاب وغيره لكنى على ثقة من أننا سنتجاوز هذه المحنة كما تجاوزنا غيرها». ورغم دعوة مرسى لها لحضور اجتماعه بالفنانين لطمأنتهم على حال الفن فى عهده، فلم تحضر وتحججت وقتها بأنها مصابة بـ«نزلة برد».

نأتى أخيراً لعهد الرئيس الحالى عبدالفتاح السيسى، فقد كانت الفنانة الراحلة ضمن من التقوا السيسى خلال حملته الانتخابية إلا أن وضع الفنانة الكبيرة كان مختلفاً، فقد ترك السيسى مقعده وتوجه لها ليلقى سلاماً خاصاً لها، قائلاً: «لا يمكن أن يفوتنى أبداً أنى أوجه كلمة شكر خاصة لك».

وحينما أصيبت منذ عدة أشهر بوعكة صحية أدخلتها مستشفى دار الفؤاد، كلف الرئيس السيسى أحد أمناء رئاسة الجمهورية بزيارتها والاطمئنان عليها.

تأييدها للسيسى كان سبباً فى هجوم الإخوان عليها وفور إعلان خبر وفاتها خرجت صفحات الإخوان ومواقعهم تظهر الفرحة والشماتة فى الفنانة الراحلة متناسين أن للموت حرمة.

لا يعلم الكثير من عشاق فاتن حمامة أنه عندما وضعت ابنها طارق عمر الشريف لم يعرف «الشريف» بميعاد وتاريخ الوضع، حيث كان مسافرا لتونس.

∎ د.محمد عبد الوهاب الحب الحقيقى 

فى حديثها عن زوجها الأخير  قالت «د. محمد من أشهر الأطباء فى مصر، وأكثرهم نجاحاً وتميزاً، وله إنجازات طبية يشهد لها.. أما ما جذبنى نحوه فهو إنسانيته الشديدة، فضلاً عن أنه مهذب ومحترم جداً.. ونحن والحمد لله متفاهمان جداً فى حياتنا ومنذ أول يوم اتفقنا فيه على الزواج اتفقنا أن تكون حياتنا الخاصة ملكا لنا فقط والحمد لله طبقنا هذا».

وأكدت رغم مشاغله الكثيرة إلا أنه يحب الفن والموسيقى جداً ويعشق المسرح، ودائماً يشاركنى الرأى فيما يُعرض علىّ من أدوار وأستفيد برأيه وأعمل به.∎

مجلة روز اليوسف المصرية في

24.01.2015

البريئة والعاشقة واليتيمة والبائسة والريفية

كتب - محمود قاسم

سوف تبقى الوجوه المتعددة التى جسدتها فاتن حمامة على الشاشات أو فى الدراما الإذاعية بمثابة رموز لفنانة بالغة الذكاء، تتمتع بموهبة استثنائية وذكاء، وتدقيق ملحوظ فى اختيار الأدوار والأشخاص الذين عملت معهم.

أهمية هذه الوجوه أنها سوف تعيش لقرون عديدة فى ذاكرة الأجيال التالية لما يسمى بزمن فاتن حمامة، فلا شك أن الأبناء والأحفاد سوف يحسدون الجيل الذى عاشت فيه الفنانة، وكسته بسماتها وموهبتها، فأحببناها وأحسسنا عند رحيلها أن جزءا ضليعا منا قد راح عنا ويبقى لنا العزاء أن السينما خلدت أبناءها من الممثلين عكس ما حدث للتمثيل المسرحى فى أغلب سنوات القرن العشرين، ولحسن الحظ أننا عرفنا فاتن حمامة منذ أن كانت طفلة صغيرة فى فيلم «يوم سعيد» حتى مسلسل «وجه القمر» الذى مثلته وهى تدخل الحلقة الثامنة من العمر.

الوجه الأول لطفلة صغيرة بالغة البراءة اسمها أنيسة، تطلع علينا وهى تمتدح البسبوسة، فتكون طلتها الأولى بمثابة الموهبة من أول مشهد، هذا الوجه البرىء سيظل واحداً من أشهر وجوه فاتن حمامة من ناحية، وأيضا على أنها لم تكن صاحبة الدور الطفولى الواحد، فسرعان ما استعان بها محمد كريم للمرة الثانية ليسند إليها دور صبية فى الثالثة عشرة فى فيلم «رصاصة فى القلب» أمام محمد عبدالوهاب، والحقيقة أنها لم تختبر كثيرا فى هذا الفيلم، لكن من الملاحظ أن المخرجين قد أدركوا ما تتسم به من سمات فبدأت مساحات الأدوار فى الاتساع والوجوه فى التغير إلى أن أسند إليها يوسف وهبى أول بطولة فى فيلمه «ملاك الرحمة» عام 1946 وفيه نراها الابنة الصغيرة التى تعيش فى قلق بين أبويها المنفصلين بسبب سوء تفاهم، فتدفع الثمن بين الأم والجدة والأب، وقد تحول وجه فاتن حمامة هنا إلى القسمات الحزينة المأساوية وهو الوجه الذى وضعها فيه المخرجون فى تلك الآونة.

الوجه التالى هو وجه العاشقة التى تصدم فى مشاكل عائلية بسبب ثأر عائلى حيث رفض أبوها بالتبنى أن يزوجها من حبيبها لأنه ابن الرجل الذى قتل عروسه ليلة زفافهما. هذا الوجه يعيش فى بيت حزين مغلق الستائر، لا يعرف الضوء ولا الابتسامة، فتتدمر داخل نفسها، وتنتحب، وذلك فى فيلم «خلود» لعز الدين ذوالفقار عام 1948 مخرجا وممثلا، والذى تزوجها فى تلك الآونة، وسوف تصير نجمته المفضلة حتى رحيله، رغم انفصالهما كزوجين فى العام .1954 وهو التالى رسمه يوسف وهبى فى أفلام عديدة منها «كرسى الاعتراف» و«بيومى أفندى» فى عام .1949  وهوالوجه لأميرة إيطالية ذات صلة قرابة بالكاردينال الذى استمع إلى اعتراف مجرم فحفظ سره ولم يبح به، ومن المعروف أن يوسف وهبى قد سعى هنا لتصوير إحدى مسرحياته الشهيرة لعرضها فى السينما، وصار على النجمة أن تضع باروكة ذهبية وأن تتكلم اللغة العربية فى تجربة فريدة من نوعها.

يبدو الوجه البائس هنا مختلفا عن وجه الزوجة فى «أخلاق للبيع» المأخوذ عن رواية «أرض النفاق» ليوسف السباعى، وهو الدور الفكاهى الأول فى حياة فاتن حمامة التى اكتشف المخرجون أن لها وجها فكاهيا فاستغلوه فى حدود ضيقة للغاية مثلما فعل فطين عبدالوهاب فى «الأستاذة فاطمة» عام 1952 ومثلما سيفعل حلمى حليم فى «القلب له أحكام» كما أن بركات سيجعلها تضحكنا أيضا فى «موعد غرام»، وفيما بعد فى فيلم «الحب الكبير».  

أول وجه للمرأة الريفية جسدته فاتن حمامة كان عام 1951 من خلال «ابن النيل» ليوسف شاهين، هى الزوجة الريفية الصغيرة فى أعماق الصعيد يتركها زوجها كى يلحق بأضواء المدينة التى تخلبه، وقد بدا تعلق هذه الريفية بزوجها وهى تلاحقه نحو السيارة التى تقل زوجها إلى العاصمة، وقد انتظرت الزوجة عودة رجلها إلى قريته سنوات طويلة أسوة ببنيلوبى فى ملحمة «الأوديسا» وقد عاد الزوج بالفعل أسوة بأغلب الرجال النزقين الذين يمرون بتجربة يتعلمون منها أن حضن زوجاتهم هو الأكثر دفئا.

وقد تعددت وجوه فاتن حمامة كى تكون الأم هى الأبرز فى أفلام عديدة منها «موعد مع السعادة » و«بين الأطلال» و«الليلة الأخيرة» و«إمبراطورية ميم» و«حكاية وراء كل باب» و«أريد حلا» وأيضا فيلماها الأخيران «أرض الأحلام» و«يوم مر يوم حلو»، إلا أن بركات كان ينظر إليها أحيانا على أنها الفتاة التى لم تتزوج وتبحث عن عدلها فى. «حبيبتى» و«أفواه وأرانب» و«ليلة القبض على فاطمة».∎

مجلة روز اليوسف المصرية في

24.01.2015

فاتن استعانت بمفارش ووسائد من منزلها لتزيين شقة أبلة حكمت

كتبت : شيماء سليم

من أهم المحطات فى حياة الفنانة الراحلة «فاتن حمامة» كان مسلسل «ضمير أبلة حكمت» ليس فقط لأنه العمل التليفزيونى الأول لسيدة الشاشة العربية، بل لأنه أعادها إلى الجمهور بعد فترات من الغياب وفى مرحلة كان ظهور فاتن حمامة نادرا وعزيزا. المسلسل الذى كتبه الراحل «أسامة أنور عكاشة» وأخرجته «إنعام محمد على»، وصلت واستمرت شهرته ونجاحه لدرجة أن «أبلة حكمت» أصبح فيما بعد وصفا لكل امرأة تلتزم بالمبادئ وتتعامل بقوة وحزم ضد أى سلوك غير مسئول أو أى خروج على اللياقة.

المخرجة «إنعام محمد على» تحدثت عن ذكريات «أبلة حكمت» وكيف كان ميلاد فكرة هذا المسلسل فقالت: «أتذكر أنه عندما سُئلت «فاتن حمامة» عن إمكانية قبولها للعمل مع المخرجين الشباب قالت: «لا مانع بشرط أن أكون قد شاهدت أعماله» وفى فترة الثمانينيات عندما تأزمت السينما وأصبح صعود نجم التليفزيون فى مصر والعالم العربى، كنت وقتها أقوم بإخراج أفلام وأعمال تليفزيونية وكانت السيدة «فاتن حمامة» من المتابعات الجيدات جدا للتليفزيون، لذلك كانت دائما تتصل بى إذا ما شاهدت أى عمل من إخراجى. كانت تتحدث إلى فى مكالمة ودودة وجميلة عن العمل الذى شاهدته. وقد عبرت لى عن رغبتها فى تقديم عمل للتليفزيون، وسألتها أنا بصراحة وبشكل مباشر فى إحدى المرات: «ألم يحن الوقت لتقدمى عملا للتليفزيون» فقالت لى: «أفكر فى الأمر ولكن الشىء الوحيد الذى سوف يشجعنى على دخول التجربة هو النص الجيد» وعندما سألتها عن تصورها للموضوع الذى من الممكن أن تتحمس له، قالت: «أتمنى تقديم عمل يعنى بالتعليم والتربية لأننا نواجه مشكلة حقيقية فى ذلك». فقلت لها إننى أتفق معها وأن هناك مؤلفًا يشاركنا نفس الرؤية. وهو الأستاذ «أسامة أنور عكاشة» وأخبرتها أننا سوف نقدم لها معالجة عن مسلسل يتناول هذه الأزمة، وبالفعل قدمنا لها المعالجة وأعجبت بها جدا. 

وتابعت كتابة الحلقات حلقة بحلقة، وكنا دائما ما نجلس سويا فى بيتها، أنا وهى وأسامة لنناقش كل حلقة بعد أن تتم كتابتها، وكان أهم ما فى الموضوع هو ما انعكس فى نص «عكاشة» من أن هذه المدرسة التى نقدمها فى المسلسل ما هى إلا نموذج مصغر من المجتمع المصرى، ومشاكل المجتمع الكبير تنعكس فى صورة مشاكل صغيرة داخل المدرسة، ومعاناتنا من الطبقات الطفيلية التى قفزت على المجتمع وأصبحت تفرض سلوكياتها علينا، ومن هنا جاءت تركيبة العمل وكيف تجاهد «أبلة حكمت» ومجموعة معها هذه الأفكار التى تحاول جذب المجتمع للوراء.

∎  على الرغم من أهمية موضوع المسلسل فإنه تم تكثيفه لينتهى فى 15حلقة فقط؟

ـــ كانت هذه رغبة «فاتن حمامة» لقد قالت إنها لا تريد سوى 15 حلقة فقط، فقد كانت التجربة تخيفها كثيرا لدرجة أننا أثناء تجهيز الديكور وبعد أن قامت بشراء ملابس الشخصية، فوجئت بها تعتذر عن العمل، وكان السبب اختلافها مع «أسامة أنور عكاشة» فى بعض المواقف وأظن أيضا أن السبب الأكبر هو أنها وجدت نفسها على بعد خطوات من بداية التجربة، فقد انتابها الكثير من القلق على تاريخها إذا حدث أن فشل العمل أو فشلت فى تجربتها الجديدة، وهنا تدخل الراحل «ممدوح الليثى» ـــ منتج المسلسل ـــ  وكان هذا فى شهر ديسمبر فاجتمع بنا وأذاب جميع الخلافات وطالبنى بالبدء فى التصوير على الفور، حتى وإن كان بالمشاهد الخارجية التى كانت هناك ضرورة للبدء فى تصويرها قبل انتهاء نوة الشتاء فى الإسكندرية، فبدأنا العمل وأذكر موقفين حدثا فى هذه الفترة، الأول هو إصرار السيدة «فاتن حمامة» على دعوة جميع الممثلين المشاركين معها للغداء حتى تقترب منهم أكثر فلا تحدث رهبة أثناء التصوير، وتزيل أى حواجز نفسية، والأمر الثانى أنها اشترطت عدم تسريب الخبر لأى صحفى أو حتى فنان داخل الوسط ورغم ذلك تم تسريب الخبر لنفاجأ فى ميدان المنشية بالإسكندرية بتجمهر الأهالى لمشاهدة «فاتن حمامة».

∎  كيف تعاملت مع تقنية الفيديو التى كانت تتعامل معها للمرة الأولى؟

ـــ الحقيقة كانت تعانى كثيرا من التصوير بثلاث كاميرات وبأن المشهد يصور بشكل متصل بدون قطع والحوار أحيانا يكون طويلا فتتلعثم فى حفظ الحوارات الطويلة، على عكس السينما التى تصور لقطات قصيرة، أيضا كانت تنزعج من عدم وجود المخرج أثناء التصوير لأنى كنت أجلس فى «غرفة التحكم» وأعطى تعليماتى من خلال ميكروفون يصدر صوته فى البلاتوه وكان هذا يزعجها جدا، وأذكر أنها كانت تندهش من حرفية الممثلين الذين معها والمعتادين على العمل التليفزيونى فى قدرتهم على الحفظ والتعامل مع تقنيات التصوير التليفزيونى. فكانت تنظر إليهم بانبهار شديد. ولكنها وبعد أقل من شهر أصبحت فى نفس حرفية الممثل التليفزيونى الذى يعمل منذ سنوات أمام كاميرات التليفزيون، وقد زال ارتباكها تماما وأحبت العمل جدا وقد اندهشت عندما قمت بعمل المونتاج فيما بعد، كيف أنها استطاعت أن تتحكم فى ضبط انفعالاتها بشكل كبير ودقيق من أول لآخر حلقة، وهذه ميزة كبرى لديها أنها تذاكر العمل بأكمله قبل بداية التصوير فكانت تقول: كى أحافظ على نجوميتى يجب أن أكون تلميذة جادة، لذلك كانت شديدة الالتزام بمواعيد العمل ودائما ما تراجع حوارها قبل التصوير وتحديدا فى الفترة من 10 وحتى 12 ظهرا وهى الفترة التى كان يتم فيها تصفيف شعرها وعمل مكياجها، وتدخل الاستوديو فى الثانية عشرة بالضبط لتصور مشاهدها. 

وأذكر أنها طلبت إنهاء التصوير يوميا فى الساعة الثامنة مساء حتى تتمكن من تناول العشاء مع زوجها وقد احترمت رغبتها هذه وبالفعل كنا ننتهى يوميا من التصوير فى الثامنة مساء من أجلها.

∎ هل كانت تستجيب لملاحظاتك كمخرجة وتنفذها؟

ـــ كانت تستاء من الإعادة لكنى كنت أصر على إعادة المشهد إذا شعرت بأنه لم يخرج بالصورة التى أريدها، فقد شعرت بالمسئولية التى كانت فوق عاتقى من أن هذا هو العمل التليفزيونى الأول لـ«فاتن حمامة» فإذا فشل العمل سأكون أنا كمخرجة المسئولة وليس أحدًا آخر، وأحيانا كنا نتجادل وعندما أشعر أن الأمر سوف يتصاعد كنت أنسحب فكانت تأتى إلى وتقول لى: «أنا عايزة أفهم» فكنت أخجل من سلوكها الراقى.

∎ هل تواصلت العلاقة بينكما بعد المسلسل؟

ـــ كان الحديث بيننا يحدث على فترات متباعدة وهى تعلم مدى حساسيتى واعتزازى بنفسى، وأذكر موقفًا حدث بيننا بعد انتهاء التصوير وأثناء عمل المونتاج أنها كانت تريد أن تحضر المونتاج فنقل لى ممدوح الليثى رغبتها وقلت له: بالطبع تتفضل، فقال لها وكان يحدثها فى التليفون أمامى أن تأتى وأننى سوف أقابلها على باب التليفزيون فقالت له «إنعام لا.. ارسل لى مندوب العلاقات العامة لينتظرنى ويوصلنى لها». 

لقد كانت فنانة متفردة فى ذكائها وعقلها الذى ساعدها على الحفاظ على موهبتها ومكانتها.∎

مجلة روز اليوسف المصرية في

24.01.2015

نيللى كريم: سيدة الشاشة حكت لى أسرار العندليب و«رشدى أباظة» أثناء تصوير «وجه القمر»

كتبت : سمر فتحي

كتبت الموهوبة «نيللى كريم» التى وقفت لأول مرة فى بداية مشوارها الفنى أمام العملاقة «فاتن حمامة» فى مسلسل «وجه القمر» شهادة ميلادها الفنى الحقيقى وأيضًا سجلت لنفسها تاريخا لا ينسى خصوصًا أن علاقتها بالأسطورة لم تتوقف عند هذه المشاركة بل تجاوزته بعلاقة إنسانية استمرت طوال السبع سنوات الماضية، حيث اعتبرتها الفنانة الراحلة ابنتها لتحظى «نيللى» بمكانة خاصة مع التاريخ وزمن الفن الجميل.

نيللى قالت إن حزنها على فقد النجمة الراحلة جعلها تبكى من حالها وتشعر بالحزن الشديد خاصة  أنها لم تحدثها فى التليفون منذ شهر تقريبًا وكانت تنوى أن تتحدث معها ولكن الموت كان أسرع منها وأخذها قبل أن تلقى «نيللى» عليها نظرة الوداع الأخيرة.

نيللى تسترجع شريط الذكريات عندما شاركت فى مسلسل «وجه القمر» والذى يعد أول أعمالها وأضافت: كنت أشعر بخوف شديد من الوقوف أمام عملاقة كبيرة مثل «فاتن حمامة» ولكن أثناء التحضيرات فى المسلسل كنت أنا و«أحمد الفيشاوى» و«غادة عادل» نتعامل معها بحرص شديد ولكنها كانت أبسط مما نتخيل وكسرت هى الحاجز الذى يحول بينها وبيننا.. كانت تقربنا منها أكثر يومًا بعد يوم حتى إنها شعرت بالفعل أنها أم لنا ونحن شعرنا أيضًا بأننا أولادها.

أتذكر والكلام -لنيللى - أننى كنت فى مشهد من ضمن أحداث المسلسل وهو مشهد فرحى ولابد أن أرتدى فيه فستان زفاف وكنت وقتها لا أعرف ماذا أفعل ولم أحضر شيئا وفوجئت بها تنادينى وقالت لى هذا فستان حفيدتى وقدمت لى الإكسسوارات الخاصة بالفستان، وكنت فى سعادة لا توصف وقلت فى نفسى (أد إيه السيدة دى جميلة ورقيقة وبتفكر فى كل فريق العمل) وبعدها بدأت صداقتى وقربى منها حتى اعتبرتها أمى الثانية وكنت دائمًا على اتصال بها وأثناء تكريمها فى الإسكندرية كفنانة القرن اتصلت بى وقالت لى: عايزاكى معايا وفرحت وسارعت بتجهيز نفسى للسفر معها وكانت أحلى رفقة لى فهى فنانة وإنسانة خلوقة وحساسة لن تكرر مرة أخرى.

التواضع والبساطة هما سمة الفنانة الكبيرة، وتوضح «نيللى» أكثر بقولها: كانت من أوائل الشخصيات التى تأتى قبل موعد التصوير بحوالى ربع ساعة حتى لا تعطل سير العمل فى حين أننا كنا نأتى متأخرين ووقتها تعلمت منها الالتزام بمواعيد العمل. وأثناء الاستراحة من التصوير كانت تحدثنا عن زمن الفن الجميل وكيف كانت تصور الأفلام قديمًا وعن علاقتها بـ«عبد الحليم حافظ» و«عماد حمدى» و«شكرى سرحان» و«رشدى أباظة» وكل أبطال السينما المصرية التى عملت معهم، كما كانت تمنحنا نصائح كثيرة ومنها أنه علينا أن ندرك أن الفن هو مهمة ورسالة لابد أن نمتع الجمهور وأن نقدم له شيئا جيدا  كما أنها أشارت إلى أن الفنان لابد أن يكون بسيطا فى كل شىء فى أدائه فى ملابسه فى طريقة كلامه وخارج الكاميرا عليه أن يتحلى ببساطة أكثر مع الناس، فالجمهور هو صانع الفنان وبلا جمهور لا يمكن أن يكون هناك فنان.

مسلسل «وجه القمر» الذى شاركت نيللى فى بطولته من نوعية الدراما الاجتماعية التى تتحدث عن مشاكل التعليم فى مصر وجسدت فيه دور «سماح» الابنة الصغرى التى كانت تدرس فن الباليه وهى فتاة منطلقة ومتحررة مرتبطة جدًا بعائلتها ولكنها تصدم بعد معرفة أن والدها على قيد الحياة فتصاب بصدمة وتتبدل حياتها بعد ذلك، ليس فى المسلسل فقط بل فى مشوارها الفنى بعد أن حصلت على علامة «الأيزو» والوقوف أمام النجمة الأسطورة «فاتن حمامة» وكانت نيللى عند حسن الظن.∎

مجلة روز اليوسف المصرية في

24.01.2015

مـن الذى لا يحـب فـاتـن

كتب : طارق مرسي

لم تتوقف أدوار سيدة الشاشة العربية بعد اعتزالها للأضواء والكاميرات وأداء واجبها المثالى خلال مسيرتها الفنية الحافلة بل واصلت العطاء على مسرح الحياة بعيدا عن الصخب والمزايدة.

فالمقربون منها والمتواصلون معها فى فيلتها (بالقطامية) كانوا يعلمون عطاءها فى أعمال الخير.. يعرفون ماذا تقدم للبسطاء وأنها كانت وزارة شئون اجتماعية فى المنطقة الهادئة بعد أن تركت مسكنها الشهير بعمارة ليبون بالزمالك وفى نفس وزارة الخير تبارى معها زوجها الطبيب الشهير د. (محمد عبدالوهاب) دون أى ضجات إعلامية.. د. محمد عبدالوهاب وهو أحد ملاك مستشفى دار الفؤاد وفاتن شكلا «مجلس قومى للمساهمة فى الأعمال الخيرية». 

سيدة الشاشة والطبيب النبيل حسب روايات المقربين منها على مدار 40 عاما وهى فترة زواجهما لم يتوقفا عن عمل الخير وتخصيص معاش ثابت للبسطاء وغير القادرين بدون أى تهليل أو تفاخر. 

ورغم ترحيب زوجها الطبيب بقرارها اعتزال الأضواء فإنه لم يمنعها من نثر إبداعها لإيمانه معها بأن الفن رسالة كبرى وقدمت خلال تلك الفترة مجموعة أعمال راقية بدأتها بفيلمها التاريخى (أريد حلا) الذى دفع الإدارة السياسية فى ذلك الوقت  إلى تعديل قانون الأحوال الشخصية بعدما طرحت قضايا المرأة الحساسة فيه وحققت حلم قاسم أمين بأن يساوى القانون بين المرأة والرجل وبعده واصلت الراحلة المشوار بتجسيد نموذج معاناة المرأة عندما فاجأت الجميع بمسلسل «أفواه وأرانب» أمام محمود ياسين بالإذاعة والذى كان نجاحه سببا فى تحويله إلى فيلم سينمائى حقق نجاحا كبيرا ثم تعود الساحرة إلى الشاشة مرة أخرى بفيلم (يوم حلو ويوم مر) إخراج خيرى بشارة ثم تختتم مشوارها السينمائى بفيلم (أرض الأحلام).

قضايا المرأة التى حملتها خلال مشوارها العريض كانت هى رسالتها التى دافعت عنها وكما أنها قدمت نموذجا فذا لتضحيتها من أجل الأسرة فى فيلم (إمبراطورية ميم) الشهير أكملت مسيرتها فى التليفزيون بمسلسلى (ضمير أبلة حكمت) ثم (وجه القمر) وتقديم نماذج للمرأة الملتزمة والمدافعة عن التقاليد والعادات والأخلاق. 

مدينة فاتن المثالية الفاضلة التى ضمت أكثر من 94 فيلما ومسلسلين تحتاج إلى تأمل ودراسة كنموذج للفنانة الجادة التى كافحت منذ الطفولة  وصنعت طريقا فنيا بعيدا عن الابتذال والإسفاف والرخص بملامحها (الجميلة).

رحلة النهاية بدأت منذ شهر أغسطس الماضى عندما استسلمت للعلاج بمستشفى دار الفؤاد بعد متاعب فى القلب الذى استدعى وضع دعامة له قبل هذا التاريخ ورغم آلامها لم تترك أو تعتزل الأحداث فكما رفضت سرقة ثورة المصريين على يد الإخوان المتأسلمين عبرت عن فرحتها  بعودة مصر الدولة وتحاملت على نفسها لمشاركة الرئيس مع وفد الفنانين وفى لقطة تاريخية ذهب لمصافحتها والاطمئنان عليها فى آخر ظهور رسمى لها. 

ماتت (فاتن) بعد أن اطمأنت على مصر وأنها فى الطريق السليم  لكن يبقى حلم واحد لعبت الأقدار دورها حيث كانت تتمنى زيارة موقع قناة السويس الجديدة وكتابة تاريخ جديد للمصريين.

فاتن حمامة رحلت وتركت لنا تاريخا كبيرا وحضارة سينمائية متكاملة تضم لغة راقية وآدابا وفنونا وقيما وأخلاقا ستكون درسا للأجيال الجديدة.∎

مجلة روز اليوسف المصرية في

24.01.2015

فاتن.. من عبدالوهاب إلى عبدالوهاب!

بقلم : طارق الشناوي

صدفة أن تُصبح محطة انطلاقها الأولى مرتبطة باسم موسيقار الأجيال د. محمد عبدالوهاب،ثم تتزوج فى الأربعة عقود الأخيرة من عمرها بأستاذ الأشعة الأكبر فى بلادنا د. محمد عبدالوهاب، بالطبع دكتوراه عبدالوهاب الموسيقار فخرية بينما الطبيب المرموق دكتوراه علمية، إلا أنها أمضت حياتها الفنية والشخصية بين وهابيين كبيرين.

حفاوة استثنائية حظيت بها سيدة الشاشة طوال تاريخها فلم تكن المناسبة هى الرحيل لكى تحتل فاتن كل هذا القسط الوافر من الاهتمام الإعلامى والصحفى، ولكن لأنها فاتن  فهذا يكفى.

فاتن لا تحتاج إلى مناسبة لكى نكتب عنها، عدد قليل جدا من المبدعين لا يقدمون فقط بصمة خاصة فى مجالهم الفنى، ولكنهم يصبحون الفن نفسه، هيتشكوك مثلا لم يكن مجرد مخرج مبدع، ولكنه صار يعنى فى دنيا السينما الإخراج، أم كلثوم ليست هى الصوت المعجز، ولكنها هى الغناء، حضور فاتن على الشاشة لم يحلها فقط إلى ممثلة استثنائية بل هى التمثيل، لست من أنصار حزب زمن الفن الجميل، أقصد هؤلاء الذين دائماً ما يبخسون حق الحاضر، وهم يتغزلون فى  الماضى، يعتقدون أن الجمال مجرد زرع ينبت فى زمن ثم يتغير المناخ فلا تعد أرض الإبداع تطرح ثمارا، إنها بالتأكيد نظرة قاصرة جداً تظلم الحاضر وتدين فى نفس الوقت الماضى لأنه لم يكن يحمل بداخله «جينات» الاستمرار، وهذا بالطبع يتنافى مع حقيقة الحياة.

لكل زمن إيقاعه ومفرداته وقانونه ونجومه وأيضاً جماله، إلا أنه تظل دائماً هناك استثناءات، إنه الفنان الذى يعيش معنا فى زمن ويظل محتفظاً بمكانته فى زمن آخر، الفنان الذى لا ننتظر منه حضوراً مباشراً ليظل حاضراً، هذا التوصيف يتجسد أمامى دائماً مع فاتن!

إنها الطفلة الصغيرة فى فيلم «يوم سعيد» للمخرج محمد كريم لم تبلغ التاسعة عام 1940 حتى وصلت وهى تقف على مشارف السبعين إلى مسلسل «وجه القمر» للمخرج عادل الأعصر،وذلك فى آخر ظهور فنى لها قبل نحو 15 عاما، نعم طال زمن الغياب ولكن مثلما عرفها الناس وهى طفلة ونضجت معهم، فإن غيابها لم يكن يعنى أبداً أنها لم تعد تشغل مساحة فى أعماقهم، فهى لا تزال أيضاً تواصل إبداعها على شاشة القلوب، إنه الحب من أول لقطة، الجيل الذى شاهدها وهى طفلة كبر معها والأجيال التى لم تعاصر ذلك الزمن أصبح لديها سجل كامل حافل بكل سنوات عمر فاتن حمامة، إنها السينما عندما تحفر فى ذاكرة الناس ملامح وإحساس يكبران معهم مثلما هم أيضاً يكبرون، بالطبع لم يطلب منها أحد التخطيط لذلك، ولا هى فكرت فى أنه مع الزمن سوف تدعم تلك اللقطات وهى طفلة مشوارها عند الناس، وقوفها كطفلة منحها حميمية ودفئا فى كل لقاءاتها التالية مع الجمهور. 

يحصى عادة الشعراء والملحنون عدد لقاءاتهم مع أم كلثوم ويعتبرونها بمثابة شهادات بالتفوق، والحال أيضا تكرر مع فاتن، بل كانت هى حلم المخرجين من جيل نهاية الأربعينيات والخمسينيات وحتى جيل التسعينيات مثل حسن الإمام، صلاح أبو سيف، هنرى بركات، كمال الشيخ، يوسف شاهين الذين تعودنا أن نطلق عليهم مخرجى العصر الذهبى للسينما، وحتى تصل لجيل داود عبد السيد وخيرى بشارة وكانت لها مشروعات لم تكتمل مع كل من عاطف الطيب ومحمد خان وشريف عرفة.

إنها الفنانة التى اختارها الجمهور والنقاد بإرادة حرة لتحمل لقب «سيدة الشاشة العربية» ثم يمنحونها بعد ذلك لقب «فنانة القرن»، عطاؤها هو الذى حقق لها تلك المكانة وفى عام 1996 عندما أقيم أول استفتاء لأفضل مائة فيلم فى تاريخ السينما المصرية حظيت فاتن حمامة بالمركز الأول ولها رصيد 10 أفلام، الوحيدة التى كانت تلاحقها فى الأرقام هى سعاد حسنى 9 أفلام، الأفلام العشرة حسب أسبقية عرضها جماهيرياً هى «ابن النيل» يوسف شاهين، «لك يوم يا ظالم» صلاح أبو سيف، «المنزل رقم 13» كمال الشيخ «صراع فى الوادى» يوسف شاهين» «أيامنا الحلوة» حلمى حليم، «بين الأطلال» عز الدين ذوالفقار، «دعاء الكروان» و«الحرام» بركات، «إمبراطورية ميم» حسين كمال، «أريد حلاً» سعيد مرزوق. 

انتهى الملف ولكن لم ولن تنتهى حفاوتنا بفاتن ستظل دائما تضىء ليالينا وتُنعش أيامنا!∎

مجلة روز اليوسف المصرية في

24.01.2015