لا تقرأ الرواية شاهد الفيلم فقط، لا تشاهد الفيلم إقرأ الرواية، وبما أن حديثنا سينمائي، يمكن القول - وكحل وسط - شاهد الفيلم وانس الرواية المأخوذ عنها إن كنت قد قرأتها، المهم ألا تُخضع الفيلم لمقارنة بالرواية والعكس . قد يكون الفيلم في أحيان كثيرة كارثياً، بينما الرواية المأخوذ عنها تحفة أدبية، وفي أحيان أخرى، كم من روايات تافهة تحولت إلى أفلام خالدة.

لما تقدم ما يستدعيه، ونحن نلحظ أن صلة السينما بالفنون الأخرى مازالت على أشدها، لا بل إن جوائز الأوسكار هذا العام والترشيحات التي سبقتها لها أن تقودنا إلى تلك الخلاصة، ولعل البداية من الحاصد الأكبر للأوسكارات أي «مليونير الأحياء الفقيرة» ستضعنا مباشرة أمام عمل روائي مأخوذ عنه الفيلم، كتبه الهندي فيكاس سوارب، وكان عنوان روايته «كيو آند إيه» (سؤال وجواب) وصدرت عن دار «راندوم هاوس» الشهيرة، وبعيداً عن مدى قيمة العمل الأدبية، فإن الكاتب سيمون بيوفوي محول الرواية إلى سيناريو نال أوسكار أفضل سيناريو مقتبس عن عمل منشور، الشيء الذي سيغيّب أهمية العمل الروائية، ما دام النجاح كان من على سطح الشاشة.

هذا سيقودنا إلى فيلم هو الأهم من بين الانتاجات الهوليودية لهذا العام، وهو «القارئ» الذي حصلت كيت وينسلت عن دورها فيه على أوسكار أفضل ممثلة في دور رئيس، وكان يستحق أكثر من ذلك، وليكون هذا الفيلم مأخوذاً عن رواية الألماني برينهارت شلينك، وبما أن الحديث هنا عن وينسلت فإنه سيقودنا إلى دور مهم ثان قدمته هذا العام في فيلم «طريق ثوري» المأخوذ أيضاً عن رواية شهيرة لريتشارد يتس (1926 - 1992)، وليعمل سام منديس على مسرحة أحداثها وحواراتها وأخذها إلى مساحة سينمائية خاصة، ولننتقل أيضاً إلى فيلم ديفيد فينشر «الحالة العجيبة لبنيامين باتون» فنجده مقتبساً من قصة قصيرة مصورة للروائي الشهير سكوت فيتزجرالد.

وبالخروج من الرواية إلى المسرحية، وفي مواصلة لتعقب المنابع الأدبية لأهم أفلام هذا العام، سنتوقف في الحال أمام فيلم «فورست/نيكسون» الذي نزل صالات العرض المحلية هذا الأسبوع، وليكون الفيلم مأخوذاً عن مسرحية بالعنوان نفسه لبيتر مورغان، لا بل إن فرانك لانغيلا جسد شخصية الرئيس ريتشارد نيكسون على خشبة المسرح والفيلم، وكذلك الأمر بالنسبة لمايكل شين الذي لعب دور مقدم البرامج الشهير ديفيد فروست.

فيلم آخر لم يعرض بعد في دورنا المحلية، ولاقى اهتماماً واسعاً، هو «شك» إخراج جون شانلي الذي نقل مسرحيته التي كتبها إلى فيلم كان هو مخرجه، بعد إخراجه للمسرحية أيضاً، وبمشاركة ميرل ستريب وفيليب هوفمان.

شيء لافت من الجدير ذكره في هذا المقام، وهو احتواء مكتبة «كينو كونيا» في «دبي مول» على جناح خاص أطلق عليه مسمى «فيلم إن» يحتوي على عدد كبير من الأعمال الأدبية التي حولت إلى أفلام، ولعل في ذلك ما يشكل فرصة لإشباع فضول المشاهد والقارئ في آن معاً، إذ إنهما سيقعان على كل ما أوردناه من أفلام، وقد حملت أغلفة الكتب صور نجوم الأفلام التي اقتبست عنها.

الإمارات اليوم في

03/03/2009

تدمير غواصة لم تصنــع.. وخــلاف على جرح الخدين 

 عن أخـطاء الأفلام وجدلها  

زياد عبدالله – دبي 

ثمة خلافات تحمل من اللطافة أكثر من الجدل، وعلى شيء من الترف غير الفكري أبداً، لكن التقني والمنغمس بالتفاصيل، الأمر الذي يتحول إلى هوس له أن يضعنا مباشرة أمام أخطاء ننتبه أو لا ننتبه إليها في الأفلام التي نشاهدها.

لكن، يجب التأكيد بداية على أن نبش الأفلام واكتشاف أخطائها أمر مهم جداً، يجعل العاملين في المجال السينمائي حريصين على الدقة، والإحاطة جيداً بالمرحلة التاريخية التي يتناولونها، من دون أن يخلو الأمر دائماً من الأخطاء، والتي قد تشبه الأخطاء الطباعية أحياناً في إحالة إلى الورق، وأخطاء أخرى تبدو أقرب للقواعدية أو الإملائية، وأشدها فداحة تلك المتعلقة بدقة المعلومات.

تقسيم الأخطاء السينمائية على هذا النحو، تجعلنا مثلاً نستعيد مشهداً من فيلم «الحالة العجيبة لبنجامين باتون» يودع فيه بنجامين (براد بيت) ابنته الوحيدة، ولنرى في الكادر يد أحد أفراد طاقم التصوير ممسكاً الباب لئلا يوصد، وفي القسم الأخير من الفيلم نرى ديسي (كيت بلانشيت) تمشي في دار العجزة وظلال آلة التصوير والمعدات الأخرى ترافقها، ومن هكذا أخطاء، تحضر معلومة مفادها أن استبدال الساعة التي تمشي عقاربها بالعكس في محطة القطار يكون تاريخياً بساعة رقمية لا تلك ذات العقارب التي نشاهدها في الفيلم، لا بل إن الحدث من أساسه الواقعي تم في محطة نيويورك للسكك الحديدية، وأنه لا وجود لهكذا محطة قطارات في نيوأورليز التي تجري فيها أحداث «الحالة العجيبة..»، كما أن الغواصة الألمانية التي يصطدم بها قارب «تشيلسي» في الفيلم نفسه تكون من نوع U- 794 كما هو مكتوب عليها، ومن المعروف أن هذه الغواصة لم يكتمل تصنيعها أبداً، وقد هزم الجيش النازي ولم يتمكن من اتمامها، وهي شيء من الحلم الذي دفن مع انتحار هتلر.

عودة إلى ما بدأنا به، المتمثل بالخلافات اللطيفة والتي سنجدها دائرة حول الجرح الذي يحدثه سليم على خد لاتيكا الأيسر في فيلم «مليونير الأحياء الفقيرة»، والاصرار على أن هذا الجرح سرعان ما يتغير ويظهر على الخد الأيمن ويبقى كذلك حتى نهاية الفيلم، ولعل مكتشفي هذا الخطأ كما رد عليهم رهط من شديدي الملاحظة والتدقيق، فاتهم أننا نرى هذا الجرح على خد لاتيكا للمرة الأولى في الفيلم منعكساً على زجاج السيارة التي يضعها فيها سليم، وبالتالي فإن هذا الجرح كان حقيقة على خدها الأيمن من البداية لكن انعكاسه على الزجاج أظهره على يساره.

وهناك خلاف آخر مندلع بين متتبعي أخطاء الأفلام، يتمثل بإحدى إجابات جمال على أسئلة «من سيربح المليون» والأمر مازال خاضعاً للأخذ والرد.

فيلم «فورست - نيكسون» المعروض حالياً في دور العرض المحلية، حمل بضعة أخطاء طريفة، مثل أن مشاهدة ديفيد فورست في أستراليا للرئيس نيكسون يلقي كلمته الشهيرة التي أعلن فيها استقالته كانت بواسطة تلفزيون ملون، ونحن نتحدث هنا عام 1968 الذي استقال فيه الرئيس الأميركي بعد فضيحة ووترغيت بينما لم يدخل التلفزيون الملون استراليا حتى عام 1975 كما أن أشرطة الفيديو التي يستعملها فريق العمل مع فورست عام 1974 لا تؤيدها معلومة مفادها أن هذه الأشرطة نزلت الأسواق عام .1976

هذه الأخطاء أمر طبيعي جداً مع كل فيلم نشاهده، لعلها تتناسب طرداً مع ضخامة انتاج الفيلم، ويمكن الوقوع عليها دائماً تحت مسمى «غووف» الأمر الذي صار يترافق دائماً مع قراءة الأفلام في باب ثابت تحصى من خلاله الأخطاء بأنواعها، مع ترك الباب مفتوحاً أمام المشاهدين.

الإمارات اليوم في

03/03/2009