مهرجان كان السينمائي الدولي الـ77

"الشيء العظيم في الـ"أنميشن" إنْ كُلّ شيء متعمّد" (غينتس زيلبَالوديس)

خَطَ اللاتفي غينتس زيلبَلوديس لاشتغالاته السينمائيّة منذ فيلمه القصير الأول "أكوا" (أو "ماء"، 2012) رهاناً اتهاميَّاً صريحاً. فيه، البشر خوانون وغدارون الى كوكبهم ونظامه البيئيّ، والى التّركيب الدقيق لحيواتهم وأحوال معيشتهم. كائنات تتسبَّب بحروب جُبارة لا ديات فيها ولا قِصاص، بكوارث تمحق ـ قصداً ـ موارد الأرض الخاصة وخيراتها وتوازناتها، بسفّك دم حَرَام رغم كبَائِره وعِظُم جُرْمُه، ساعية بوحشية متعاظمة الى جبروت وهيمنات وتسافه على خراب شرِّير يكتسح كُلَّ شيء، ويهين ضمائرنا وانسانيتنا.

فطنة هذا المخرج الشاب العصاميّ، الذي تعلم حرفته وتقنيَّات الإخراج والرسوم المتحرّكة عن طريق مشاهدة دروس تعليميَّة على خدمة الـ"يوتيوب"، ويُبدع منجَّزه بأكمله بنفسه (ولوحده) منذ أن كان طالباً في المرحلة الثانويَّة، كتابة ورسماً وتصويراً ومونتاجاُ وتأليف موسيقى وإدارة إنتاج، أنكرت (ولعنت) البشر وانتصرت الى الحيوان كونه يمتلك حدس الخطر ونباهة الإنذار. الأُول ذوو عُدْوان، يشنون غارات ويرتكبون اثامهم بحجج تجاور البهتان، فيما الأخير يخطط بسرعة الى خلاصه وضمانة سلامته. أن حيوانات زيلبَالوديس، الذي أستخدم أصواتاً حقيقيَّة مسجَّلة طبيعيَّاً خصيصاً لها، أكثر نبلاً في تكافلها الجماعيّ. أنها خارج حوض الأحياء المائية حيث المساحة بلا منّاورة. هي في الواقع الاِفتراضي موجودة بمطلق حريَّتها. لها الطبيعة البكر بأكملها، وهي مندمجة مع واقعها ككائنات حيّوية، تطارد وتشمم بعضها، ولا تتردّد في إطلاق تحذيراتها للأخرين أو حتى إستضافتهم في مكامنها، ما ينقصها هو شريك أخر خلقه الرَّبّ بعقل ذكي كي يتّسيد، ويعجِّل بإنقلابات التحضّر، بيد أنَّ هذا "الحيوان المتقدّم" يتمّ تغٌييبه عن مشهديات "طوفان" (84 د) لظروف غامضة لن يكشفها الفيلم، بل ولن يكترث بها، ذلك أنَّ المصيبة المقبلة هي من صنعه، ولن تتأخّر في تغيير الحياة والمصائر والسَجَايا.

*****

حكاية زيلبَالوديس في فيلمه الطويل الثاني "طوفان"، المعروض ضمن خانة "نظرة ما" في الدورة الـ77 (13 ـ 25 أيار 2024) لمهرجان كانّ السينمائي، ليست أخلاقيّة أو وعظيّة. لن تداور موضوع التّغيير المناخيّ من باب التهمة وحسب، إنّما تقاربه من باب تساؤل شكوك وجارح: ماذا أعددنا لمثل هذا اليوم القاتل؟. إذا كانت هناك خطط ما سريَّة أو علنيَّة، هل هي لإنقاذ كُلَّ البشريَّة، أم هي مجهَّزة لنخب مجتمعيَّة بعينها؟. أي عناصر الحياة ستكون لها أولويَّة غوث، ومن يحدِّدها ويقودها وينظمها؟. هذه الهموم الجادّة مبثوثة في صور "طوفان" ضمن عناصر لونية وصوتية وخطوط ذات رموز وإيحاءات، لأنَّ الشّريط بلا حوارات تشرح أو تبيّن مقاصد مباشرة. هذا الاِختيار الحكيم أكد فرادته وإبتكاريته، ووقوفه على طرف نقيض من حيوانات الرائد الأميركيّ والت ديزني ـ أو ما هي على شاكلتها ـ التي ترقص وتغني وتتفلسف... وتقع في الحبّ!.

وبما أنَّ كُلَّ شيء متعمّد في الـ"أنيميشن"، كما قال زيلبَالوديس فإن فصوله، التي كتبها بمشاركة مواطنه المخرج والمنتج موتيس كاشا، تستلزم مشاهدها في أنْ "يقبل على تصديق المستحيل فيها" (كما هو التصريح الشهير لديزني) ويعنونها بنفسه حسب ثقافته البصريَّة، على أنَّ يكون وجدانه فعَّالاً مع تصاعدات المسرد الدرّامي الشّديد البساطة لكن العميق الوتيرة والخلاصات الوجوديَّة. ما هو متعمّد هنا أنَّ الكارثة التي يحمل الشريط اسمها هي حدث تطهيري يستهدف السُّلوكيات بنوعيها الأفضل والأسوأ، ليجبر أبطاله ـ ونحن معهم ـ على الشروع برحلة خلاص طويلة ومضنية وتنافسية، تتكتشف عبّرها ومن خلالها مَفَاسِد نفوس وإثَرَة وعداوات ولا إقدام وحيلة وطويات مُنحرفة.

 مَنْ تبقى على اليابسة، وهم قطّة رماديَّة اللّون وغير محدَّدة الجنس، تخشى الماء وتجمعات الأخرين، وكلب من نوع لابرادور على قدر من الخفّة والإيجابيّة، وليمور أناني، يتشبّه بمركنتيلي مشغول بتجميع والاستيلاء على خردة، ومنع أي كان من مشاركته ثروته!، وخنزير ماء (كابيبارا) فارغ الهموم، ينبح مرّة واحدة قبل أن يغفو بسرعة، سيكون عليهم تبادل الهِمَم و"الاقتراحات" والتحذيرات والتّشجيع والنخوات عبر أصوات وهمهمات مختلفة من مواء ونباح وخوّار ونعيق وعويل وطنين وصفير.

*****

هؤلاء، وبرفقة أخرين، هم سكّان غابات غناء فسيحة وبكر، يمارسون بين أدغالها حياة برّيّة مطلقة، تبدأ بالنسبة لنا كمشاهدين لحظة انطلاق مطاردة مثيرة لخمسة كلاب، يستهدفون الفتك بالقطة الرماديَّة التي تتفوق عليهم بالمكر والمراوغة، لتنتهي داخل فسحة فردوسيَّة المعالم، تضمّ عشرات التماثيل بأحجام عملاقة لقطط متنوّعة السّلالات. حين تدلف الى منزل خشبيّ وترقد على فراش أبيض، نخمّن إن المُقام كان ملكاً لفنان موهوب غائب/ متوفّى، وزع منحوتاته في أرجاء محلّ معزول بسرعة قياسيَّة قبل فنائه، محوَّلاً ورشته الى إعلان شغف بحيوان أنيس وذكي رغم أنانيّته وتوحّده.

تالياً، تواجه الأمكنة ورعاتها من الأحياء إنذاراً أوّليَّاً لنازلة مقبلة بعجالة مدمرة، حين تكتسح قطعان غزلان مستثارة الحيّز المرسوم بروح الهولندي ياكوب فان روسيدل, وزميله الأميركي توماس كول، ومثلهما الفرنسي تيودور روسو، مدبرة من تدفّق وحشيّ لمياه تسونامي عارم، يُغرِق ما يقف أمامه، رافعاً منّاسيب هلاكه بلا هوادة. وحدها البطلة/ القطة تستخدم نباهتها في الوصول الى أعلى نقطة مرتفعة (هناك نقاط أخريات منها أعالي منزل وصاري قارب وأبراج صخريّة عالية جداً وغيرها)، وهي أذن تمثال قط ضخم يقع على شاطىء قصيّ، قبل أن تفلح في صعود قارب دفعته تيّارات غاضبة نحو مقر تحصّنها المؤقّت، لينقذها من غرق محتوم.

المدهش في هذه المقدّمة الطويلة نسبيّاً أن زيلبَالوديس وفرّيقه المكون من خمسين فنّاناً قديراً، تعمّد في (أ: جعل حركة حيواناته معقولة وإنسيابية وذات طابع كلاسيكي على منوال المعلم الياباني هاياو ميازاكي، متبعداً عن كليشيهات تصويرها وهي تتصرّف أو تفكر كما البشر. (ب: جعل أهداف تلك الشّخصيات أكثر بساطة وذات جوهر مُشَكَّل لكنه نقيّ وقابل للتّحقّق كونه معني بالحياة والتّشبُّث بها. (ج: جعل المجموعة كتلة من أرواح بدائيّة لا مكان فيها لعدو أو خصومات أو تنافسات. يتشارك الجميع متن قارب واحد، وعليهم أن يقرّروا بملء إرادتهم أما البقاء أو المغادرة، ما يفسّر عدم تغيّر الشخصيات وتحوّلها بصور متطرّفة، حيث يبقى الخنزير ودوداُ، ويصبح الكلب أكثر حماسة ونجابة، ويوسّع الليمور مساحات التّودُّد والتّضحية بـ"إستهلاكيته" وغنائمها!.

وحدها القطّة الرماديَّة التي تقودها أرواحها التسعة الى الحكمة ونذورها لتحصل عبّرها على معرفة وحَزَر النّكبة الإيكولوجيَّة من حولهم، وتستجمع شجاعتها لتواجه العالم ونكباته. فالخوف من الماء يختفي ويتحوّل الى ولع سباحة ومطاردة خلائق المياه، وصيد الأسماك يتحوّل من غلّة فردية الى وجبات مشتركة، تتبرّع بها حتى الى طائر صقر الجديان العملاق، الذي يقود دفّة المركب!، ويحمل جروح معركة خاسرة سابقة، حين دافع عن القطّة ضد رئيس سربه العنيف والقاسي والرّافض للتّشارك والمساعدة. يختار الخالق هذا المخلوق النّبيل، تبجِّيلاً لإيثاره ومرؤته، ويّرْفَعُه الى السّماء، وسط قيامة من نور باهر قبيل نهاية الشّريط. أنّها الشّخصية الوحيدة التي يضفي عليها زيلبَالوديس هالة ربوبيّة، تلمح بشكل ضبابي الى طوفان نوح من دون أن يكون مرجعاً حاسماً للفيلم، فهي من الإضافات والتّطويرات التي طالت الحكاية الأصليَّة التي بُذِرَت في "أكوا" (12 د)، وبالذّات محنة قطّ خلال فيضانات مدمرة، وصعوده وحيداً الى قارب شارد، وإنقاذه لاحقاً بمبادرة من طائر أصفر.  

صنع زيلبَالوديس في باكورته القصيرة هذه رؤية ديستوبية، رسمها ونفذها بنفسه ببعدين بصريّين، وضمنها مقاربته الأوليّة لمفاهيم مثل الأمانة والمُوَاثَقَة والجُود والجرأة واليقظة. لئن جاءت هذه التّجربة مجروحة التّنفيذ ببدائيتها، وتقنيّتها المتواضعة جداً، إلّا أنّها كانت كافية فنياً في إثبات موهبة شابّ يعمل بشكل فرديّ، قادته صلابته وإيمانه بكفاءاته الى توسيع تلك الرّؤية في، ما يحبّ تسميته بـ"فيلم تخرجي"، باكورته الطّويلة "بعيداً" (2019) وجعلها فورة بصريَّة مفاجئة، مستخدماً النظام المجّانيّ لرسوم الكمبيوتر والواقع الإفتراضي المسمّى "بلندر" في تنفيذ "إصطناعيَّة أنيميشن" أكثر تماسكاً تقنّياً وبتأطيرات فرجوية أصيلة، حول فتى يسقط من طائرة حربيّة ضمن غارة لقوات جوية غامضة، ويبقى وحيداً في جزيرة يحرسها عملاق مظلم، يلاحقه طوال الفيلم كي يبتلعه، قبل أن ينقذه طائر صغير. يصف صاحب "أشياع" (2015) الغول باعتباره "روحاً، قوّة بدائيَّة من الطبيعة، ليست جيدة ولا سيئة، خالية من العاطفة أو النيَّة البشريَّة"، مشيراً الى أنَّه طور هذه الشخصية الغامضة لاحقاً الى ظاهرة تهديد وإنذار (الطوفان) بأبعاد ثلاثية متقدمة الصنعة، وتدفّق صوريّ لكاميرا لن تتوقّف عن الإنسيّاب والحركة، فاسحة بتجوالها الفرصة لخبير الرسوم المتحرّكة المتعدّدة الأبعاد الفرنسي ليو سيلي بيليسييه الى استعراض مهاراته في إنجاز لوحات طبيعة خلّابة ذات تلاعب لوني متّفجرة، وتشكيلات جغرافيّة معقّدة وغامضة ومتضاربة التّصميمات.

لن يصل بطل "بعيداً" الجائل على دراجته النّاريّة، والذي يلتقي بشخصيّات مستوحدة عدة (سلحفاة، أبن آوى، قطط سوداء ترتوي من ماء بركة بركانية فوارة آيسلندية الطابع، طيور بيضاء وغيرها) الى نهاية رحلته لولا الرّحمة التي قادها ذلك الطائر الذي تتكرّر عوداته بعزوم فطريّة نادرة، وهي المرحمة ذاتها التي تتوسّع بركاتها في نصّ "طوفان"، شاملة الجميع بما فيهم حوت عظيم البدن تنقذه القطّة الرماديَّة وشركاؤها، بعد أن جنح الى يابسة ظهرت حين انزاحت المياه فجأة وبإرادة غامضة، لتكشف عن مدن وحواضر بشريّة بائدة، عن أثار رقي تنابز أهله في حروب عبثيّة حتى أندثروا، عن بقايا كائنات لم تكف عن التّعنت والخسَّة والهوس بالهيمنات، لتقودها أنانيّتها وسفالاتها العقائدية الى خراب شامل ورَدِي دمويّ هلك سلالاتها. إن المشهد الختاميّ، رغم انفتاحه على أيّ تأويل، لتيارات المياه تحت أنوار شمس الغروب البشريّ، وذلك الذّيل الكبير للحوت البحريّ وهو يختفي ببطء بين الأمواج، لن يقول في قنّاعتنا سوى شتيمة واحدة لا لبس فيها: "تبّاً للبشر وحماقاتهم".