«همارتيا» في الأفلام الدرامية

كان لاستدلالات أرسطو في مجال الدراما الأثر الكبير في حفظ قوانين هذا الفن من الاندثار، ولو لم يفعل ذلك ويُضمّنها كتابه «فن الشعر» لضاعت أسرار عبقرية أسخيليوس وسوفوكوليس ويروبيدس وأرسطوفانيس في الكتابة الدرامية التي ألهبت مشاعر الأثينيين، وجعلتهم سادةَ هذا الفن، وشهد لهم العالم كله بذلك.

اسْتقرأ أرسطو النصوص الدرامية اليونانية التي سبقته، تفحَّصها، أطال النظر فيها، طالعها شكلًا ومضمونًا، شاهد أثرها عل جماهير الإغريق، وأحس بمشاعرهم ولامس عواطفهم، وفي عملية بحث مستمرة لسنوات اكتشف السرَّ المشترك لدى عظماء الكتاب في ذلك الوقت. إنها «المحاكاة»، رآهم يحاكون الواقع كما يمكن أن يحدث، وليس كما حدث، وشاهد البطل التراجيدي بخصائص محددة. أثبت أرسطو هذه «النتيجة» في كتابه على شكل نظرية يُمكن تعميمها، وفعلًا سار بها الدهر وعمّت أنحاء واسعة من الكرة الأرضية، وما زالت حية حتى هذه الساعة.

ويبرز في كتابه «فن الشعر» مصطلح Hamartia همارتيا، بوصفه واحدًا من أهم المصطلحات التي تحدّث عنها أرسطو بدقة فائقة ضمن سياق المحاكاة والدراما والحبكة والشخصيات، مدللًا على أهميته في العمل التراجيدي، ومن دونه لن يشعر الجمهور بالشفقة والخوف ومن ثم التطهير.

هذا المصطلح سيكون موضوع مقالة اليوم، تعريفًا ومفهومًا، انطلاقًا من أهمية كشف ملامح البطل الإغريقي جليًّا لكتّاب السيناريو والمؤسسات المعنية بالسينما، من حيث تصميم شخصية البطل بصورة يرفع فيها الكاتب درجة «المأساة» في عمله وفقًا لقاعدة «همارتيا». ذلك أن إشكالية النصوص الدرامية أيًّا كانت: سينما، مسرح، مسلسلات، لدى كثير من الكتّاب تتمحور حول أبطال باهتين، دون أخطاء مأساوية، وغير ملائمين، ولا تأثير لهم على الحضور بالشكل الذي يُحدِث الشفقة والخوف. وهي إشكالية لامستُها في أثناء عملي في تحكيم النصوص الدرامية في أكثر من موقع، ومن خلال اطّلاعي على كثير منها خلال مسيرتي الأكاديمية في مجال المسرح والسينما.

وتهدف هذه المقالة إلى تعزيز مهارة الكتّاب في تصميم البطل التراجيدي وفقًا لقاعدة «همارتيا» التي بسط فيها أرسطو القول في كتابه فن الشعر، بحيث يكتب المؤلف وفي ذهنه قواعد دقيقة تساعده على رسم شخصية البطل، وهذا أفضل من طريقة «الصواب والخطأ»، تلك الطريقة التي يتبعها البعض عندما لا يرون أمامهم منهجية علمية يسلكونها.

تعريف همارتيا Hamartia

يمثل مصطلح همارتيا واحدًا من أهم المصطلحات التي تَعرّضَ لها أرسطو في كتابه: «فن الشعر» بشيء من التفصيل، في سياق حديثه عن الحبكة والشخصيات، وهو أحد أهم العوامل التي قامت عليها المآسي اليونانية والمآسي التي جاءت بعدها، وهو مصطلح يتعلق بالبطل في النصوص الدرامية، ويعني به أرسطو ذلك «الخطأ المأساوي» غير المقصود الذي يقترفه البطل فيُحدِث مأساة تعصف بالأحداث، وتغير اتجاهها، وتقلبها رأسًا على عقب، ويطول أثرُ هذا الخطأ جمهورَ المشاهدين فيشعرون بالشفقة والخوف ويلهب عواطفهم.

يقول أرسطو: «ويبقى بعد هذا البطل الذي يقف بين هذين الطرفين، أي الشخص الذي ليس إلى الدرجة القصوى من الفضيلة والعدل الذي يتردى في الشقاوة والتعاسة لا بسبب رذيلة أو شر ولكن بسبب خطأ ما، أو سوء تقدير «همارتيا»»[1]. ويعرّف معجم المسرح مصطلح همارتيا بأنه «كلمة يونانية تعني الخطأ التاريخي. في التراجيديا اليونانية، يؤدي الخطأ في الحكم أو الجهل إلى كارثة»[2].