فيلمان يستعيدان فترة تمتد من زمن ستالين إلى مرحلة أكثر حرية ورومنطيقية

من "كان" إلى "الجونة"

إذاً تجري أحداث هذا العمل المختلف في روسيا ويتعقب خطى عالمة آثار فنلندية (سايدي هارلا) جاءت إلى هنا للدراسة وتعلم اللغة. هذا من حيث المكان، أما الزمن فهو غير محدد، ولكن يمكن القول إنه قبل اختراع الهاتف الخلوي. مغامرة لورا (هذا اسمها) تأخذ من القطار مسرحاً لها. لورا ستركب القطار للانتقال من مدينة روسية إلى أخرى. في الأصل، كان من المفترض أن تقوم برحلتها مع صديقتها، إلا أنها في النهاية سترحل وحدها. في القطار، ستتعرف على رجل روسي مدمن الكحول (يوري بوريسوف). هذا الأخير سيكون رفيق سفرها الوحيد أياماً عدة، وصولاً إلى الوجهة التي تقصدها (مورمانسك) حيث في انتظارها ما تسميه منقوشات صخرية عمرها آلاف السنوات. ورغم أنه لا شيء يجمعهما، فتقارب ما سيحدث بينهما نكتشف تفاصيله في الفيلم. إنه لقاء الأضداد في هذا الفيلم الذي يحمل في داخله روحاً روسية يحلو الغوص في أعماقها، ويلتقطها المخرج بكثير من الطبيعية والعفوية والعاطفة. 

غير قليل عدد الأفلام التي تجري في قطار، لكن كوسمانن ينفض الغبار عنها جدياً، من خلال أفلمة رواية روزا ليكسوم (بالعنوان نفسه) وجعلها مشبعة بلحظات القلق والتوتر التي تتبلور تصاعدياً. لورا تشعر بحزن، فهي اضطرت إلى الرحيل من دون صديقتها التي منعها ظرف ما من اللحاق بها. الخوف من الوحدة أقوى منها، نراها حساسة وهشة وهذا ما يرميها في أحضان رجل نكتشفه شيئاً فشيئاً. فهذا الأخير يبدو لنا في البداية شخصاً لا يطاق وصاحب طباع سيئ، لكن لقطة بعد لقطة تألفه الكاميرا وتتكيف معه لورا إلى حد الانسجام والتعاطف اللذين يأتيان بجرعات قليلة عندما يشرف الفيلم على نهايته. حزن لورا يتبدد عندما تقرر الإذعان لمنطق اللحظة، وعيشها بأي ثمن. ما سيحدث بينها وبين الرجل الذي سيشاركها المقصورة حسي وينقل الفيلم إلى مصاف آخر. ينطلق من سوء فهم ليتحول في يد المخرج إلى حكاية فيها العديد من المفاجآت والدعابة. من حكاية بسيطة، يستمد كوسمانن لحظة سينمائية ستصمد في الذاكرة. هذا عمل تقال فيه الأشياء بالمسكوت عنه بقدر ما تقال بالكلمات. ولعل إحدى أجمل اللحظات يتجسد في الرحلة الأخيرة المحفوفة بالمخاطر التي تقوم فيها لورا لإلقاء نظرة على المنقوشات الصخرية، فنلمس من خلال الصقيع تلك الروسيا التي تبقى بعيدة وقريبة في آن معاً.  

تمرد على المنظومة

21.10.2021

الحقيقة التى يلمسها كل من يتابع المهرجان أنه استحوذ على قسط وافر من الأفلام المهمة، إلا أن من سرق الكاميرا هذه المرة أكثر من الفساتين هو فيلم (ريش) بعد أن نال صُنّاعه كل أنواع الاتهامات، الفساتين جزء من الحالة المصرية، صارت على (السوشيال ميديا) نكتة موازية للحدث السنوى، ولا بأس من التعامل معها فى هذا النحو لتصعد إلى مصاف (التريند)، إلا أن الاتهام بتعمد الإساءة للوطن هو الكابوس المؤرق للجميع، الذى استحوذ- ومع الأسف أيضا- على (التريند)، وبعض ممن لم يتح لهم مشاهدة الفيلم اعتبروه دليلًا ملموسًا على الخيانة والعمالة.

الغريب أن الغضب لم يكن مصريا فقط، هناك أيضا غضب مغربى، مشروع هذه المرة، عندما تجاهل حفل الافتتاح التنويه إلى كل من الفنان «ريد وان» والملحن «نعمان بلعياشى» على الأداء المميز. كان هناك قطعًا ارتباك فى الحفل ومشكلات تقنية وإخراجية فى الأغنية التى شارك فيها محمد رمضان، كما أننى لم أجد مبررا لها فى الافتتاح المتخم أصلا بالعديد من الفقرات، فاضطر لإصدار بيان لامتصاص الغضب.

ونأتى للبيان الثانى عن فيلم (ريش).. القضية مطروحة على مائدة الإعلام، كانت ولاتزال وأظنها ستظل واحدة من الحالات المتكررة فى السينما بل الفن عموما، وكثيرًا ما ألقى البعض بتلك الطلقات العشوائية (الإساءة لسمعة الوطن) فى وجه كل من أختلف معهم.. بل وصل الأمر عندما تتم دعوة مطربى (المهرجانات) إلى حفل بإحدى الدول العربية إلى أن نعتبرها إساءة متعمدة، تعنى أن هناك من يريد النيل من الفن الغنائى المصرى.

بيان المهرجان عن الفيلم مجرد تبرير يوضح لماذا شارك، ليرفعوا عن أنفسهم الحرج وكأنها جريمة، رغم أن الجريمة هى أن نغفل مشاركة فيلم مميز حصد أكثر من جائزة. تعودت كل المهرجانات العربية أن تسارع بالتفاوض مع صناع أى فيلم عربى لمجرد أنه شارك فى مهرجان دولى، فما بالكم أنه مصرى وحصد أكثر من جائزة استثنائية!.

المهرجان فى بيانه التبريرى يتعامل مع نفسه كمذنب ينفض يده من جريمة ليبرئ ساحته من العار. يشير البيان إلى أنه يعرض فيلما لديه تصريح رقابى، ومخرجه أيضا تم تكريمه رسميا من الدولة.

هل كان المهرجان بحاجة- لو كنا فى ظرف آخر- إلى كل تلك المبررات التى تؤكد إحساسه بجريمة لم يُقدِم عليها وذنب لم يقترفه؟!.

من الممكن أن يقدم المهرجان فى دورته القادمة واحدا من دروسه عنوانه: (كيف تقرأ الفيلم؟)، يشير فيها إلى أن العمل الفنى لا يتحدث بالضرورة عن اللحظة ولكن عمقها، وعندما يقدم امرأة فقيرة وحولها دائرة من البشر قساة القلوب فهو لا يحكى عن مصر، ولكن حالة محددة بالزمان والمكان والظروف.

أحال عدد من الفنانين الاتهامات المتلاحقة فى الذمة الوطنية لزملائهم فأصبحوا مذنبين عليهم إثبات براءتهم، فاضطرت إدارة المهرجان لإغلاق القوس وإصدار هذا البيان الذى يحمل فى طياته مذاق الاعتذار، ولا أظنهم قد نجحوا، علينا أن ننتظر فيما يبدو تداعيات أخرى.

21.10.2021

رئيس حزب النور يهاجم مهرجان الجونة السينمائي

وقال يونس مخيون، في منشور عبر صفحته الرسمية على «فيسبوك»: «خرج علينا رجل الأعمال نجيب ساويرس بتصريح موجه إلى منتقدي مهرجان العري والابتذال المسمى بمهرجان الجونة يقول لهم: موتوا بغيظكم».

أضاف: «ساويرس عندما يخاطب منتقدي هذا المهرجان، فهو في الحقيقة يخاطب جموع الشعب المصري الذي يرفض هذا الإسفاف بما يملكه من قيم ومثل وأخلاق. والمرأة المصرية ليست هذا النموذج الذي تعرضونه وتقدمونه في مهرجاناتكم وفنكم المزعوم من العري المبتذل والخيانات الزوجية والعلاقات المحرمة».

تابع: «الشاب المصري ليس هو البلطجي ولا الأسطورة وليس هو الشاب المترف التافه صاحب العلاقات النسائية اللا أخلاقية، إنما هو البطل في ميادين التضحية والفداء والدفاع عن الوطن، هو المكافح من أجل لقمة عيش كريمة، هو الجيش الأبيض الذي يواجه الجوائح ويسقط منه شهداء، هم وهم وهم».

كان المهندس نجيب ساويرس رد على بعض الآراء التي تعتبر المهرجان مجرد فساتين للفنانات، وقال في تصريحات صحفية سابقة: «اللي بيقول كده بيصعب عليا، دي ناس عايشة في القرون الوسطى ومش عاوزين يشوفوا جمال أو فرح».

وأضاف: «الناس دي عاوزة ترجعنا للوراء، أنا غيَّاظ، باحس إننا كل ما نتقدم للأمام ونعرض الحرية والثقافة بتاعتنا والإبداع بتاعنا هم يتململوا في مكانهم، إن شاء الله يموتوا بغيظم».

ساويرس لم يكن الوحيد الذي اتصل به، فبشرى التي دعمته على انستغرام، تكلمت معه بدورها وأكدت له أن الخطأ كان من فريق العمل الذي قام بالتحضير للحفل.

وناردين فرج اتصلت بـ ريدوان وفسرت له أنها لم تكن تعلم بوجوده في الأغنية وأنها قامت بتقديم محمد رمضان على المسرح كما طلب منها.

ريدوان الذي لم يخف انزعاجه مما حصل، قال إنه لم يكن يعلم أن اسمه لم يذكر على المسرح إلى أن أنهى وصلته الغنائية وأكد أن هذا الأمر آلمه لكنه يعرف قيمته وأن هذا النوع من الأخطاء قد يحدث في مناسبات كهذه.

ومن الفعاليات الخاصة حوار مع الممثل السينمائي والمسرحي البولندي الشهير زبيجنيف زاماجوسكي. في هذا الحوار سيتحدث زاماجوسكي عن تجربته في العمل مع المخرج كريستوف كيشلوفسكي على فيلم «ثلاثية الألوان: أبيض». المحاضرة هي جزء من معرض كيشلوفسكي الاستعادي الذي سيقام خلال الدورة الخامسة لمهرجان الجونة السينمائي. تقام المحاضرة الساعة 10:30 صباحا بقاعة أوديماكس جامعة برلين وتدير الحوار الممثلة المصرية ثراء جبيل.

كما تقام حلقة نقاشية بعنوان «صورة مصر القديمة في السينما» وتشمل صناع سينما مرموقين وعلماء مصريات، الذين يجتمعون لإثارة تساؤلات حول كيفية تقديم وعرض مصر القديمة في السينما، من الدقة التاريخية إلى التبييض العنصري في عملية اختيار الممثلين، وكل شيء بينهما. يشارك في الحلقة منسق المناظر ومهندس الديكور المصري أنسي أبوسيف، والفنانة سوسن بدر، ومحمد السعدي المؤسس المشارك لوكالة سعدي-جوهر، وعالمة المصريات الدكتورة ياسمين الشاذلي. تعقد الحلقة الساعة 12:30 مساءً بقاعة أوديماكس جامعة برلين، ويديرها محمود رشاد فنان المكياج السينمائي، وبشرى رزة المؤسس المشارك ورئيس العمليات لمهرجان الجونة السينمائي.

استقالة أمير رمسيس من «الجونة» ليس لها علاقة بفيلم ريش

وأشار الشناوي، في منشور له على صفحته على موقع فيس بوك: «استقال المخرج أمير رمسيس من موقعه كمدير فني للمهرجان خبر صحيح تماما.. ولكن هذه الاستقالة ليس لها أي علاقة بفيلم ريش وأمير سبق له الإشادة بالفيلم على صفحته اما الأسباب الحقيقية للاستقالة... فإن أمير لم يأذن لي بنشرها حتى الأن والأمانة الصحفية تفرض على احترام المصدر ومؤكد سوف انشر التفاصيل في التوقيت المناسب».

كان قد تردد أن سبب الأزمة والخلاف بين أمير رمسيس وإدارة مهرجان الجونة هو البيان الصادر عن فيلم ريش من المركز الصحفي للمهرجان، وأنه كان ضد نشره.

وقال البيان: «قدمت فعاليات مهرجان الجونة السينمائي على مدار أربع سنوات مضت العديد من الأنشطة في مجال تعزيز الفن السينمائي وتنشيط السياحة المصرية، وعقدت دورته الرابعة في ظروف عالمية صعبة وذلك للتأكيد على مكانة مصر وحرص المهرجان على ابراز قدرة مصر والمصريين على تقديم مهرجانات في مستوى العالمية. ويقام المهرجان بالتعاون مع محافظة البحر الأحمر وبرعاية وزارة الثقافة ووزارة الصحة ووزارة الداخلية، ما يؤكد انتماء المهرجان لمصر وولاءه لها».

وتابع: «يقدر مهرجان الجونة السينمائي ويعتز بكل صناع السينما في العالم وما يقدمون من إبداعات وتجارب سينمائية متميزة. ويقوم فريق العمل في المهرجان باختيار الأفلام بناء على جودتها الفنية والسينمائية فقط بمعايير المهرجانات السينمائية العالمية».

وهذا العام وفى دورته الخامسة جاء اختيار فيلم «ريش» للمخرج المصري عمر الزهيري، متسقا مع معايير اختيار الأفلام وحصوله على الجائزة الكبرى لأسبوع النقاد الدولي في مهرجان «كان»

ويؤكد المهرجان أنه لم ولن يعرض أي فيلم بدون الحصول على التصاريح الرسمية تأكيدأ لأنه لا يحمل أية أساءة أو ضغينة في أي من عروضه المختلفة سواء داخل أو خارج المسابقة الرسمية وبرفض اية اساءة للدولة المصرية في أي حال.

ويصف خبراء الموضة الفنانات اللاتي يفضلن إرتداء اللون الأحمر بـ«الجرأة».

وخلال أيام مهرجان الجونة السينمائي، الذي يعقد الآن في دورته الخامسة، تعددت إطلالات بعض الفنانات اللائي اخترن الظهور باللون الأحمر.

في السطور التالية نستعرض مجموعة من صور الفنانات المتألقات باللون الأحمر:

داليا شوقي

ظهرت الفنانة الشابة داليا شوقي شقيقة الفنانة بسنت شوقي، بفستان طويل باللون الأحمر بقصة رقبة، وفتحة ساق طويلة

هبة السيسي

وطلت ملكة جمال مصر السابقة هبة السيسي على ريد كاربت، مرتدية بليزر لامع باللون الأحمر وهوت شورت بنفس اللون

منى زكي

وتألقت الفنانة منى زكي بفستان قصير بأكمام مفتوحة باللون الأحمر

مريم الخشت

وظهرت الفنانة الشابة مريم الخشت بفستان باللون الأحمر، بقصة كروب عند منطقة البطن وقماش شيفون واسع

يسرا

تألقت يسرا بفستان من الستان الأحمر

مايان السيد

ظهرت مايان السيد بفستان قصير من الستان باللون الأحمر وبأكمام قصيرة

نسرين طافش

بإطلالة مبهرة تألقت نسرين طافش بفستان كت شيفون أحمر

سارة عبدالرحمن

تألقت الفنانة الشابة سارة عبدالرحمن على الريد كاربت بفستان قصير وكب من الجلد باللون الأحمر

بسنت شوقي

ظهرت الفنانة الشابة بسنت شوقي بفستان جريء باللون الأحمر

مايا دياب

حصدت الفنانة مايا دياب لقب أغرب إطلالة في حفل الافتتاح، بفستان طويل باللون الأحمر، بفتحة ساق على أحد الجانبين، بوت وقفازات باللون الأحمر أيضاً، وقبعة ضخمة بنفس اللون

روجينا

ظهرت الفنانة روجينا بفستان أحمر طويل

أسماء جلال

بإطلالة مختلفة ظهرت أسماء جلال مرتدية بدلة باللون الأحمر

ريا أبي راشد

وأكدت خيرالله، في تصريحات خاصة لـ «المصري اليوم»، أن الفيلم أسلوبه مختلف عما هو معتاد في السينما المصرية، فدائما نرى في الأعمال المصرية أن الزوجة حينما يغيب عنها زوجها تتجه إلى الانحراف، ولكن في هذا الفيلم حينما تم تحويل الزوج إلى دجاجة من قبل الساحر، سعت الزوجة لإيجاد فرصة عمل لتوفر قوت يومها وتغطي احتياجات أسرتها، وحاربت بكل الطرق المتاحة من أجل العبور بأسرتها إلى بر الأمان، فالفيلم ليس به أي إسقاط سياسي، ولا يحتوي على مشاهد خارجة.

والتقت المذيعة زهرة رامي ومنة عامر ببطلتي الفيلم وهما التوأم سيانا وجيانا رستوم، للتحدث عن دورهما في فيلم «كوستا برافا» وكشفتا مفاجأة عن شخصية ريم.

قالت سيانا وجيانا رستوم، إنهما كانا يقدما نفس الشخصية في الفيلم ويتبادلان التصوير كل واحدة فيهما تتولى المهمة أسبوع، لتسلم الأخرى وهكذا.

وأكدا على أنهما كانتا تذاكران مشاهد الفيلم سويا، وعبر عن استمتاعهما بالعمل مع الممثلة والمخرجة نادين لبكي بطلة العمل.

وقالت المخرجة مونيا عقل، في حوارها مع إنرجي، إنها كانت تبحث عن طفلة بصفات محددة للعب شخصية ريم، وشاهدة فيديو لإحدى الفتاتين وطلبت إحضارها.

واستطردت أنها تفاجأت بأنهما توينز، ولم تستطع الاختيار بينهما لأن كل واحدة تعبر عن جزء من الشخصية فقررت الاستعانة بكلتاهما.

وظهرت بشرى برفقة زوجها الذي ساعدها على الحركة لإصابتها ببعض الكدمات في جسدها، كما ظهر عليها بعض الإصابات بوجهها ويدها، فيما ظهر محمد مكاوي مصابا في جبهته ويده.

ودخلت بشرى أمس أحد المستشفيات بالجونة لإجراء الفحوصات اللازمة بعد تعرضها للحادث، لتخرج منها بعد ساعات بعد الاطمئنان بعدم وجود كسور.

وتالقت الفنانة بشرى، مديرة عمليات مهرجان الجونة السينمائي، على «الريد كاربت» في مهرجان الجونة السينمائي، منها ماكانت بإطلالة فرعونية، حيث ارتدت فستانًا طويلاً باللون الأبيض تتوسطه تطريزات ذهبية على منطقة الوسط، واعتمدت وضع مكياج قوي، واختارت أن تكون تصفيفة شعرها انسيابية فتركته منسدلًا على ظهرها.

21.10.2021