|
أثار الفيلم الروائي "فكتوريا الشابة" للمخرج الكندي جان مارك فاليه ضجة في
الأوساط الثقافية والإعلامية البريطانية لم تنتهِ تداعياتها حتى الآن بسبب
الإستياء الذي أبدته الملكة البريطانية إليزابيث الثانية من بعض الأخطاء
التي إقترفها المخرج والتي وصلت، من وجهة نظرها، الى حد "تحريف الحقائق
التاريخية" أو "ليّ عنقها في الأقل" وإتهامه بعدم الدقة والأمانة
المطلوبين، وكأنَّ المُخرِج كان مُنهمِكاً في إنجاز فيلم وثائقي، وليس
فيلماً روائياً قوامه مخيلة مُجنّحة تستدعي بالضرورة عناصر الشد والتشويق
والتصعيد الدرامي الذي يمسك بتلابيب المتلقي. يُصنّف الفيلم نقدياً بأنه
درامي، رومانسي وتاريخي، وهو كذلك لأن هذه التوصيفات الثلاثة تنطبق عليه
إنطباق المثلث المتساوي الأضلاع. ومن المُستحسن أن نبدأ بتناول الفيلم
تاريخياً، فلولا هذا النتوء الواقعي لما قُدِّر لهذا الفيلم أن يعيش، ويصبح
واحداً من التُحف الفنية التي تضمن، في الأقل، الأداء البارع للممثلين
جميعاً، وأخصُّ بالذكر منهم إميلي بلنت "فكتوريا الشابة" و روبيرت فريند
"الأمير ألبرت" اللذين جسَّدا دوريهما بإتقانٍ شديد قلَّ نظيره. ناهيك عن
المؤثراتِ الصوتية التي عزّزت من الفيلم ورسَّخت أهميته الفنية.
مرحلة الصبا والشباب
يمتد الفيلم زمنياً الى ما قبل المرحلة التي وُلِدت فيها فكتوريا في الرابع
والعشرين من مايو 1819 "ثم واجهت مصيرها المحتوم، بعد 82 عاماً، في الثاني
والعشرين من يناير 1901. أي أنها عاشت عمراً طويلاً بحق، إذا ما إستثنينا
ملكة العرش البريطاني الحالية، إليزابيث الثانية، التي لا تزال على قيد
الحياة وهي المولودة في 21 أبريل 1926." وعلى الرغم من هذا العمر الطويل
إلا أن كاتب السيناريو جوليان فيلوز والمخرج جان مارك قد ركزا على
المراحل المبكرة من حياة الملكة فكتوريا التي طبعت الحياة في عهدها بطابعها
الخاص، بل أن العصر برمته قد سُميَّ بالعصر الفكتوري لما إجترحته من مآثر
ومنجزات غيّرت بها وجه المعمورة. الفيلم لا يقف طويلاً أمام المنجزات
العلمية والسياسية والإقتصادية والإجتماعية والثقافية وما الى ذلك، ولكنه
يلمِّح لها، ويشير إليها من طرف خفي أو ربما غير خفي أحياناً، كالأجواء
الديمقراطية، والأنشطة الثقافية والفنية، وإزدهار التربية والتعليم،
ومطالبات البرلمان المستمرة بتحديد صلاحيات الملكة، وتوسيع صلاحيات رئيس
الوزراء وما الى ذلك من معالم النهضة والإزدهار. تجدر الإشارة الى أن
فكتوريا هي الابنة الوحيدة لإدوارد، دوق كِنت، وهي حفيدة الملك جورج
الثالث. أي أنها تنتمي الى أسرة هانوفر ذات الأصول الألمانية، هذه الأسرة
التي بسطت نفوذها على معظم الممالك والإمارات والدول الأوروبية حتى يومنا
هذا. تُوفِّى والد فكتوريا قبل أن تُكمل عامها الأول، وتبنَّى والدها
تربيتها على الرغم من كونها فتاة صعبة المراس، ولا تستجيب إلا لإرادتها
بعيداً من مؤثرات أغلب الناس المحيطين بها. تُوجت فكتوريا في عامها الثامن
عشر ملكة على العرش البريطاني بعد وفاة عمها وليم الرابع الذي خلق لها
العديد من المشكلات "كما أظهرها الفيلم" وقد أحرج أمها غير مرة وتركها
تغادر مائدة الطعام في مواقف لا تُحسد عليها. تُوجت، كما أشرنا قبل قليل،
في عام 1837 واستمرت حتى عام 1901، وأصبحت واحدة من أشهر الحُكّام
البريطانيين في التاريخ الإنكليزي، كما أن مدة حكمها التي بلغت "63" عاماً
هي أطول مدة حكم من أي ملك آخر في التاريخ البريطاني. وعلى الرغم من
مواقفها العقلانية المحايدة التي أمدّتها بزخمٍ كبير من القوة والثبات إلا
أنها كانت تمارس دوراً فعّالاً في الحياة السياسية والثقافية للمجتمع
البريطاني الذي توسعت حدود إمبراطوريته الى الدرجة التي باتت تُوصف بأنها "
الإمبراطورية التي لا تغيب عنها الشمس!" بعد أن وحدّت مستعمراتها في كندا
وأستراليا، وأصبحت الهند "درّة التاج البريطاني" بمبادرة من رئيس الوزراء "دزرائيلي"
الذي شجع الملكة فكتوريا على إتخاذ قرار ضم الهند الى سلطة التاج البريطاني
الذي هيمن على ربع الكرة الأرضية تقريبا. ما يهمنا من هذا السرد التاريخي
أن المخرج قد ركز على محاور محددة أبرزها المرحلة التي سبقت التتويج حينما
كانت في الثامنة عشرة من عمرها تقضي معظم وقتها في قصر باذخ تعزف على آلة
البيانو، وترسم، وتقرأ بعض الكتب الأدبية، كما أنها كانت نزقة، عصية لا
تستجيب لطلبات أمها " مثلت الدور بإتقان شديد ميراندا ريتشاردسون" او
لمستشار والدتها " سير جون كونروي" الذي كان متطفلاً وكثير التدخل في
الشؤون الرسمية والخاصة لأسرة فكتوريا على وجه الخصوص. للمناسبة، لم تكن أم
فكتوريا تحضى بشعبية واسعة حتى أن إبنتها فكتوريا لم تكن تمحضها نوعاً
خاصاً من الحُب، وربما كانت الإشاعات المنتشرة عن العلاقة العاطفية بينها
وبين المستشار سير جون كونروي صحيحة، "وطبقاً لإحدى الإشاعات بأنه هو، وليس
دوق كِنت، كان الأب الحقيقي لفكتوريا!"
المنحى العاطفي
ركّز مخرج الفيلم على العلاقة العاطفية التي إنعقدت بين فكتوريا وإبن خالها
الأمير الألماني ألبرت الذي سيُلقب لاحقاً بـ " الأمير الزوج". وجدير
بالذكر أن قصة الحب هذه التي تأججت بين فكتوريا وألبرت أولاً كانت تعززت
لاحقاً بإيحاء من قبل عمهما معاً الملك ليوبولد، ملك بلجيكا، الذي كان يأمل
في بقاء هيمنة ونفوذ عائلة ساكسَبورغ التي ينتمي إليها هو وألبرت في
العائلة المالكة التي تقود سياسة التاج البريطاني. وخلال الزيارة الرسمية
الأولى وجد كل منهما نصفه المفقود، وعقدا العزم على الزواج على الرغم من
بعض المنغِّصات التي كانت تُسببها أصابع خفية في البلاط الملكي. تزوَّجت
الملكة فكتوريا الشابة من ألبرت عام 1840، وأنجبت منه تسعة أولاد ستنتسب
إليهم معظم الأسر الملكية في أوروبا في يومنا هذا. المُلاحظ أن هذه العلاقة
العاطفية التي إستعر أوارها بين الملكة فكتوريا والأمير ألبرت قد خرجت عن
إطارها الرسمي، وهذا ما عكسه الفيلم الذي توفر على قُبَل كثيرة حميمة، وعلى
مداعبات ملتهبة حتى وإن كانت في غرف نوم الملكة، وهذا الأمر يعزز لنا
القناعة بأن جلالة الملكة كانت شبقة، وكانت بحاجة ماسة الى ألبرت ليغمرها
بمشاعره الدافئة في كل وقت وحين. وهذا ما يفسر عزلتها لاحقا وهيمنة الكآبة
على حياتها إثر وفاته المبكرة بسبب التيفوئيد عام "1861" بحيث بقيت تندبه
طوال حياتها وهي موشحة بالسواد. لقد سئِم الأمير ألبرت من طبيعة الحياة
التي كان يحياها بين جدران القصر الملكي الذي تحول الى نوع من السجن، كما
كان سجناً من قبل بالنسبة لفكتوريا قبل إرتباطها بقصة الحب العاطفية مع
حبيبها ألبرت. غير أن إهتماماته الثقافية والفنية والفكرية هي التي أنقذته
من هوّة الفراغ الذي كان يعانيه. وقد قام بالعديد من المبادرات التي عززت
سمعته وسمعة عقيلته ملكة التاج البريطاني التي كانت تحقق نجاحات متتالية،
ليس على صعيد بريطانيا العظمى حسب، وإنما على صعيد الإمبراطورية التي لا
تغيب عنها الشمس الى الدرجة التي سُميِّت بها تلك الحقبة بالعصر الفكتوري
الذي بلغت فيه الثورة الصناعية ذروتها، كما ترسخت فيه المبادئ الديمقراطية.
فلم تكن فكتوريا تجد أي حرج في التعلّم من رئيس وزرائها أو من وزرائها
أنفسهم ومن زوجها وحبيبها ألبرت وبقية أعضاء الحلقة الملكية المقرَّبة
منها. ولكن هذا لا يمنع من وقوع بعض الخلافات التي كانت تنشب بينها وبين
الأمير الزوج الذي كان يسقط في سورة من الإنفعال الشديد كلما وقعت بينهما
أزمة كانت تؤججها بعبارة قاسية مفادها "أنتَ زوجي فقط، وأنا الملكة هنا".
وعلى الرغم من بعض الإشكالات القوية التي حدثت بين الأمير الشاب والملكة
المفعمة بالنزوات إلا أن ألبرت كان يمحضها حُباً غريباً كان يدفعه لأن يرقص
معها، ليس في الحفلات الملكية الباذخة، وفي أروقة القصر، وإنما كان يتجاوز
التقاليد والأعراف الملكية ويرقص معها تحت المطر في حدائق القصر الغنّاءة.
المنحى الدرامي
تمثلّت أبرز الإعتراضات الرئيسة للملكة إليزابيث الثانية على مشهد الإغتيال
الذي تعرضت له الملكة فكتوريا. وبحسب الوقائع التاريخية فإن ألبرت لم
يُلقِِ بنفسه على الملكة فكتوريا لكي يصدّ عنها الرصاصات التي أطلقها أحد
المعارضين الناقمين عليها بهدف إغتيالها. وهي ترى في هذا المشهد تزويراً
صريحاً للأحداث والوقائع التاريخية، وأنه لم يقع على أرض الواقع مطلقاً.
وحينما نُقِل هذا الإستياء الى فيلوز، كاتب السيناريو، أجاب على صفحات "
التلغراف" قائلاً: " أنا أعتقد أنه فيلم جميل. ماذا يهُّم. الناس تسأل
نفسها هذا السؤال: هل كان الفيلم جيداً أم سيئاً؟ هذا هو جوهر القضية. أما
بصدد تصريحات الملكة فإنها لا تهم الجمهور" بحسب تصريح فيلوز طبعاً. لم
تقتصر إعتراضات الملكة إليزابيث الثانية على مشهد الإغتيال فقط، وإنما
تجاوزته الى القول بأن " أزياء الضباط الإنكليز كانت تبدو ألمانية أكثر
منها إنكليزية". كما أضافت الملكة " صحيح أن الملك وليم لم يكن يحب دوقة
كنت، وهي زوجة أخيه، لكنه لم يعنّفها ذات يوم بهذه الطريقة التي عنّفها على
مأدبة طعام وأمام حشد كبير من الناس. وعُذر المخرج وكاتب السيناريو بأنهما
ينجزان فيلماً روائياً يعتمد على المخيلة والأوهام الفنية، ولا ينصّب همهم
على تسجيل الوقائع حرفياً كما يحدث عادة في إنجاز الأفلام الوثائقية التي
يُفترض أن تكون أمينة للوقائع والأحداث التاريخية. وأن الذي فعلوه هو من
أجل تغذية الفيلم بنسغٍ من التصعيد الدرامي الذي يحتاجه الفيلم الروائي.
وهناك تحويرات أخرى نذكر منها أن اللورد ميلبورن الذي جسّد دوره "الفنان
بول بيتاني" كان شاباً ممتلئاً بالحيوية خلافاً لواقع الحال الذي يكشف بأنه
كان كبيراً في السن عندما تسمنت فكتوريا سُدة الحُكم. إن مَشاهد الرقص
والموسيقى الكلاسيكية التي كانت تصدح في أروقة القصر الملكي والموائد
الفاخرة، وإنفعالات الملك وليم الرابع قد تكون قريبة من الواقع، وربما يكون
مبالغا فيها لأن الأمر يتعلق بالبنية الفنية والدرامية التي تخدم السياق
العام للفيلم. فحينما كانت فكتوريا شابة فإنها أعربت عن رغبتها في أن تتعلم
أشياء كثيرة بدءاً من ركوب الخيل، ورمي السهام، والرسم لكي تخدم بلادها
لاحقاً، فلا غرابة إن رأيناها تستفيد من ألبرت، ومن اللورد ميلبورن، أول
رئيس للوزراء في عهدها، ومن ثلة الوزراء الذين كانوا لا يبخلون عليها بأية
معلومة تحتاج إليها من أجل دفع عجلة التقدم في المملكة الى الأمام. ثمة
أحداث مهمة وقعت في أثناء حقبتها الفكتورية من بينها عدد من الحروب مثل حرب
الأفيون ضد الصين، وإحتلال جزيرة هونغ كونغ وحرب القرم ضد روسيا وحرب
البوَير لحماية مصالح المملكة المتحدة في جنوب أفريقيا. وتوحيد المستعمرات
في أستراليا وكندا وتتويجها إمبراطورة على الهند. ومن الاشياء المهمة التي
ركز عليها الفيلم هي أنها أكسبت شرائح كبيرة من الناس حق الترشيح والإنتخاب،
ورسخّت مفهوم الديمقراطية، وقامت بالعديد من الإصلاحات الإدارية والسياسية
والاجتماعية. كما أنها أعادت الثقة الى الشعب البريطاني الذي كان ينظر نظرة
متدنية الى العرش البريطاني بسبب السلوك الشائن للملِكَين السابقين جورج
الرابع ووليم الرابع. أما هي فقد كانت تضع رفاهية شعبها في مقدمة
إهتماماتها، فلا غرابة أن تكسب حبهم وإحترامهم لها على مر السنوات الطوال
التي ظلت فيها متربعة على العرش البريطاني ولم تجد ضيراً في أن تتنازل عن
صلاحيتها الى البرلمان الذي حوّل فكتوريا من حاكمة سياسية تنفيذية الى
حاكمة رمزية لا تتجاوز حدود البروتوكولات المرسومة لها. وجدير ذكره أن
الملكة فكتوريا فارقت الحياة عام 1901 فاسحة المجال أمام نجلها الأكبر
الملك أدوارد السابع كي يتسنم عرش المملكة التي تركتها قوية، مزدهرة، لا
تغرب عنها الشمس.
جمالية الأداء
جسّد كل الممثلين أدوارهم بطريقة تعبيرية لافتة للانتباه، بل أن بعضهم كان
لا يمثل، وإنما يعيش حياة الشخصية بكل تفاصيلها الصغيرة والكبيرة كما هو
الحال مع الفنانة المبدعة أميلي بلنت، الحائزة على الغولدن غلوب، التي
جسّدت دور "الملكة الشابة" أفضل تجسيدها، فيما تقمّص دور ألبرت، أمير
ساكسوبورغ وغوثا الفنان القدير "روبيرت فريند". ومن يتتبع هذا الفيلم سيجد
نفسه مندمجاً في تفاصيله المثيرة بسبب قدرتهما الفذة في إعطاء كل حدث حقه
من الأداء المتقن الذي يشد المتلقي ويأخذ بتلابيبه بدءاً من الرسائل
العاطفية التي كانا يتبادلانها، مروراً بقصة الحب التي إشتعلت في قلبيهما
وتطورت الى الدرجة التي لا يمكن معها إلا أن يتزوجا ويرتبطا برباط الزوجية
المقدس، وإنتهاءً بالتضحية الكبيرة التي قدّمها الأمير ألبرت الى زوجة
وحبيبة روحه حينما تلقى الرصاصات في جسده كي ينقذها من موت مؤكد. أدّت دوقة
كِنت وأم فكتوريا الشابة دوراً شديد البراعة هي الأخرى وقد أخذت الفنانة "ميراندا
ريتشاردسون" على عاتقها لعِب هذا الدور الذي ينطوي على تنويعات كثيرة وهي
تواجه تمردات إبنتها الشابة تارة، وإهانات الملك وليم الرابع تارة أخرى.
كما يجب أن نشير الى كل من مارك سترونغ الذي تقمّص دور سير جون كونروي
وتألق في العديد من المواقف لعل أبرزها إجبار فكتوريا الشابة على التوقيع
على قانون الوصاية، لكنها رفضت أن تفعل ذلك وألقتْ الورقة والقلم على الأرض
بعصبية شديدة، وجيم برودبينت الذي جسّد دور الملك وليم الرابع وأبدع في
الكثير من المواقف الحسّاسة التي تنطوي على قدر كبير من الإثارة. تجدر
الإشارة الى أن الفيلم هو نوع مما يمكن تسميته بـ "
Costume drama
" وهو "نوع فني درامي يجسّد حقبة زمنية قديمة من خلال الأزياء والملابس
والديكورات وكل الأشياء التي كانت مستعملة في تلك الحقبة" وقد نجح مصممو
الأزياء في إعادتنا الى الحقبة الفكتورية فعلاً من خلال التصميم الدقيق
للأزياء، وهذا الأمر ينعكس على الأمكنة التاريخية كالقصور الملكية والكنائس
وما الى ذلك معمار يعود الى العصر الفكتوري. لا بد من الإشارة الى أن هذا
الفيلم عُرض في صالات السينما البريطانية في السادس من مارس 2009. والفيلم
من إنتاج كل من غراهام كنغ، مارتن سكورسيزي، سارة، دوقة كِنت وتيم هيدنغتون.
وفي الختام لا بد من التنويه الى أن المخرج جان مارك فاليه قد أخرج العديد
من الأفلام الناجحة من بينها "الورود السحرية، القائمة السوداء، غرباء،
كلمات سحرية، والمغامرات السرّية لجولز فيرن"
إيلاف في
06/06/2009 |
