|
مثّلت أعماله البداية الحقيقية لنشوة الدراما السورية. هذا الموسم، يصرّ
نجدة أنزور على الخروج عن المألوف، ولو كان على حساب الوقوع في أخطاء
مجانية نسفت الجدية التي عالج بها «رجال الحسم»
صياغة مشاهد جريئة بطريقة غير مسبوقة وبحرفية عالية
عندما نتحدث عن الدراما السورية وأهمّ مخرجيها، لا بد من أن يرد اسم
نجدة أنزور الذي قاد أعمالاً مثّلت البداية الحقيقية لنشوة الدراما
السورية. ولعل أبرز هذه الأعمال هو «نهاية رجل شجاع» وربما بعض من أعمال
الفانتازيا التي كانت تطفو عليها رؤية مخرج يعشق الخروج عن المألوف. هذا
الموسم، يبدو أنزور كأنّه يصر على تكريس رغبته بالخروج عن المألوف وتقديم
صورة مختلفة عما يقدمه زملاؤه، وإن كان ذلك على حساب الوقوع في أخطاء
مجانية تنسف كل الجدية التي عولج بها «رجال الحسم» الذي يُعرض حالياً. النص
الذي كتبه فايز البشير يطرح قضية شعب اغتصبت أرضه، وشُرِّد أطفاله في
الجولان بعد هزيمة 67 ليخرج من هذا الشعب شاب اسمه فارس (باسل خياط) يمضغ
علقم الهزيمة فيختار لاحقاً السفر بحثاً عن الانتقام. وبعد أن ينتحل شخصية
شاب يهودي، يدخل فارس عوالم الموساد الإسرائيلي ويتعرّف إلى عملائه ويبدأ
رحلة انتقامه مسترجعاً ما خلّفته آلة العدوان على الجبهة التي كان يقاتل
عليها برتبة ملازم. وسيكمل فارس (المعجزة!) رحلة انتقامه من دون مساعدة
دولته أو جهاز استخباراتها، لكن سيكون المعادل الموضوعي لهذا الأخير، بحسب
منطق النص، فتاة ناعمة يتعرف إليها فارس فتحبه وتأخذ على عاتقها المضي إلى
جانبه دائماً.
القصة تبدو مشوّقة وتثير الرغبة في المتابعة، وقد حقّقت نسبة مشاهدة
جيدة ضمن المنافسة الرمضانية، وخصوصاً أنّ المشاهد العربي يتحمّس لهذا
النوع من الأعمال الذي يشعر فيه بأنّه حقّق انتصاراً ما على إسرائيل في زمن
الهزائم والنكسات المتلاحقة. وأفضل مثال على ذلك، هو مسلسل «رأفت الهجان».
وفي هذا الإطار، تسرّع كثيراً أنزور في تصريحاته الرنانة قبل رمضان، حين
تحدى بعمله الجديد المسلسل المصري اللافت والمعروف.
حاول مخرج «رجال الحسم» أن يوزّع أدوار البطولة على ممثلين لم يظهروا
هذا الموسم في أي من الأعمال الأخرى، وذلك في رغبة واضحة بأن ينفرد عمله
بوجوه مختلفة عن أغلب الوجوه التي تتكرّر في الدراما السورية لموسم واحد.
لكنه نجح بجزء بسيط في ما يخص أبطال العمل الرئيسيين بدءاً من الممثل
السوري باسل خياط الذي قدم أداءً متزناً، لكنه لا يخلو من حالة تقليد واضحة
لأسلوب أحد الممثلين السوريين النجوم، مروراً بالأردني ياسر المصري الذي
أمسك بخيوط شخصية «إيفال» أحد عملاء الموساد، وقدمها بطريقة مقنعة وممتعة
في آن. لكنه لم يستطع أن يفلت من شباك لهجته الأردنية الواضحة وصولاً إلى
المطربة اللبنانية مايا نصري التي كانت خياراً موفقاً لدور «ميراج». إذ
إنّها أقنعت كل من يشاهدها بأنها فتاة يهودية تربّت في أحضان الاستخبارات
الإسرائيلية، بل يبدو دورها أهم ما قدمته في رحلتها الفنية على صعيد
التمثيل. مع ذلك، ستفلت منها بعض الكلمات بلهجتها اللبنانية. ورغم أنّ مخرج
العمل أراد تجاوز موضوع اللغات واللهجة ليتحدث الكل بالعربية وبلهجة واحدة،
إلا أنّ أهل قرى الجولان سيظهرون وهم يتحدثون بطريقة أهل العاصمة، كأنهم
ولدوا في باب توما، أحد أحياء دمشق القديمة وقد انتقلوا لتوّهم إلى
الجولان. ثم سيظهر إيفال متحدثاً بالأردني، ومن بعدها تمرر ميراج ومن دون
قصد بعضاً من لكنتها اللبنانية. فيما تبدو أزمة المخرج في تعبئة الوقت
والتطويل ظاهرة للعيان، كأنّ النص الذي كان بين يديه كُتب لـ15 حلقة فقط،
لكن ذلك لن ينطبق على الشرط الأساسي للتسويق الرمضاني. إذ لا بد من أن تصل
قوام حلقات العمل إلى 30. هكذا سيجد أنزور نفسه مضطراً لإعادة المشهد ذاته،
بحيث تكون الشخصية في وضع التذكّر للأحداث التي مرت بها، لكنّ الأمر سيصل
إلى درجة المبالغة التي لا تحتمل. فما إن ينتهي أحد المَشاهد حتى تختلي
الشخصية بنفسها وتبدأ بالتذكّر ليعاد تقديم المشهد نفسه بعد انتهائه مباشرة
وربما لأكثر من مرة، إضافة إلى وجود لازمة حقيقية للعمل متمثلة في بعض
المشاهد التي يتذكرها بطل المسلسل وتعاد في معظم الحلقات. أحد تلك المشاهد
هو تصوير الحرب الدائرة التي يشارك فيها الملازم فارس الذي صار دوي الرصاص
يعشش في أذنيه وباتت مناظر الجرحى والقتلى، بمن فيهم أصدقاؤه وأقرباؤه،
تسكن في مخيلته. ورغم أن مخرج المسلسل مواطن سوري، ويعي أن معظم المشاهدين
السوريين يعرفون تماماً أن جميع الرتب تُنزع خلال الحرب، لكنه سيعيد إظهار
فارس على الجبهة وهو يحمل رتبة الملازم. مع ذلك، يثبت أنزور من جديد
إمكاناته الفائقة في تصوير المعارك تحديداً بعدما استعان أيضاً بفريق عمل
من إنكلترا لتنفيذ المعارك، إضافة إلى ذكائه في صياغة مشاهد جريئة بطريقة
غير مسبوقة وبحرفية عالية.
فرص لمن يستحقّها
«رجال الحسم» هو أول الأعمال السورية التي تتطرق إلى قضايا الجاسوسية.
وقد استخدم في تصويره تقنيات تعد الأحدث على مستوى الدراما العربية بعدما
حظي بضخامة إنتاج تصدى لها كل من شركة «الهاني» السورية، وتلفزيون «أبو
ظبي». وفي محاولة لإعطاء القصة بعدها الواقعي، جرى التصوير في أكثر من بلد
أوروبي. كما دأب نجدة أنزور (الصورة) على تقديم فرص لوجوه شابة، سجّل بعضهم
حضوراً مميزاً في إطلالته الأولى عبر الشاشة. فيما ظل ظهور بعض الوجوه
الجديدة والقديمة في هذا العمل عبارة عن تكرار للأسلوب نفسه والطريقة
البعيدة عن فنّ التمثيل
الأخبار اللبنانية في
16/09/2009
«إبن الأرندلي»: يا قديم يا يحيى الفخراني
محمد عبد الرحمن
مرّة جديدة، أكّد الممثل المخضرم أنه لا يزال «غول التمثيل» بلا منازع.
أدرك جيداً طريقه إلى قلوب المشاهدين، فكان مسلسله الأفضل في رمضان الحالي
هذه المرة لعب يحيى الفخراني على المضمون. لم يكن ممكناً تكرار مغامرة
«شرف فتح الباب»، هذا المسلسل الذي انقسمت حوله الآراء في رمضان الماضي،
عندما رفض الممثل التلفزيوني الأشهر أن يعيش في جلباب حمادة عزو، وهو الدور
الذي لعبه في مسلسل «يتربى في عزو»، واختار أن يقدّم قصة درامية عن الموظف
المتديّن الذي يضعف أمام الرشوة.
كان الفخراني يحتاج إلى تذكير النقاد قبل الجمهور بأنه لا يزال «غول
التمثيل» القادر على العودة إلى القمة من جديد. بالتالي، جاءت التعليقات
على مسلسله الجديد «إبن الأرندلي» لتجمع على أنّه يمكن التغاضي عن كل
الثغرات فقط لأن «الدكتور يحيى» يعرف كيف يرضي جمهوره ويقدّم له ما يحبه.
منذ نجح في كسر قاعدة القائلة إنّ النجم ينبغي أن يكون رشيقاً
ووسيماً، وبعدما اعتلى بلا منازع عرش الدراما المصرية في السنوات العشرين
الأخيرة، بات مدركاً سبل العودة إلى منازل المشاهد من جديد. هكذا نجح في
تقليل الإخفاقات التي نسيها الجمهور سريعاً، بسبب الأعمال الجديدة للفخراني
ورصيده الكبير. إذ يعدّ مع نور الشريف من أكثر الممثلين الذين تعاد
مسلسلاتهم طيلة السنة على القنوات الفضائية.
نانسي عجرم فرضت نفسها بقوة في سوق أغنيات المسلسلات
نسي إذاً الجمهور سريعاً مسلسل «المرسي والبحار» وتعاملوا برفق مع
«شرف فتح الباب» لأن الفخراني قدّم لهم بالمقابل «عباس الأبيض في اليوم
الأسود» و«يتربّى في عزو» و«سكة الهلالي» و«الليل وأخره» وما قدّمه مع
أسامة أنور عكاشة.
لكن في «إبن الأرندلي»، لم يكتف الفخراني بالعودة إلى الخط الدرامي
الذي يعجب الجمهور، بل استجاب لنداء نانسي عجرم في تتر المسلسل «يا قديم يا
إبن الارندلي». هكذا أراد تذكير الجمهور بصولاته وجولاته في الدراما
المصرية. شخصية عبد البديع الأرندلي ذكرت الجمهور بجانب من شخصية العجوز
المتصابي في «يتربى في عزو» وطريقته في التعامل مع القضايا خلال الحلقات
الأولى التي أعادت إلى الأذهان مسلسله الذائع الصيت «أوبرا عايدة». فيما
كان لشخصية النصاب التي قدمها في «لما التعلب فات» ظلال ولو طفيفة في رمضان
هذا العام، ولا يزال الجمهور ينتظر مفاجأة الحلقة الأخيرة.
ويجسّد الفخراني في «إبن الأرندلي» شخصية محام انتظر سنوات طويلة حتى
يرث ثروة عمه التي تقدّر بـ90 مليون جنيه (15 مليون دولار). وبعد وفاة
عمّه، يفاجأ بأنه لم يترك له سوى 22 مليون جنيه، أما باقي الأموال فذهبت
إلى ممرضة العمّ وابن أخيه وحبيبته السابقة. ليقرر الفخراني الزواج منهن
جميعاً ضارباً عرض الحائط بمشاعر زوجته الأولى التي أدت دورها ببراعة دلال
عبد العزيز. وأعاد المسلسل الكثير من التوهّج للممثلة المخضرمة معالي زايد
في شخصية دولت الأرندلي. كما تميز كالعادة صلاح رشوان في دور الصديق المخلص
للمحامي الطماع. هو ما تكرر مع وفاء عامر في دور الممرضة، فيما برز من
الوجوه الجديدة حسن الرداد وأميرة هاني ومحمد حسني ومحمد الأحمدي. وطبعاً
مع هؤلاء كلهم، لا بدّ من ذكر نانسي عجرم التي فرضت نفسها بقوة في سوق
أغنيات المسلسلات. وفيما يتكتم صنّاع العمل عن ملامح النهاية، يتردد أن
الأرندلي سيستعيد الثروة لكنه سينتهي مثل عمه مقعداً في قصر كبير لا يستطيع
الخروج منه رغم كل ملايينه.
الأخبار اللبنانية في
16/09/2009 |
