المدرعة بوتمكين... إيزنشتاين

اللقطات الأكثر شهرة في (1925 - Battleship Potemkin) لسيرجي ايزنشتاين هي المذبحة المثيرة للسكان المحليين على عتبات الأوديسا في فيلم يحتفل بالذكرى العشرين لثورة العام 1905 في روسيا. المشهد منسق بصور مقربة للوجوه والأشياء وبلقطات طويلة، جميعها تقود بالمشاهد الى نهاية مدمرة. نرى جنود القيصر حاملين بنادق مرعبة لقمع حركة الثورة حوالي العام 1905، وهم ينزلون على سلالم من حجر الرخام تقود الى الميناء الذي يتجمع عنده سكان أوديسا ليهتفوا للرجال على السفينة الحربية الكبيرة بوتمكين. تظهر موجات متتابعة من الجنود الذين يرتدون ملابس بيضاء اللون، وتدوي أصوات الطلقات الموجهه للمدنيين، محدثة فوضى هائلة بسبب تدافع الناس المرتعبين بسرعة ليهربوا عبر السلالم شديدة الانحدار. احدى النساء، التي تم اطلاق النار على ابنها، تحتضن جسده الملوث بالدماء بين ذراعيها وتقترب من الجنود لتتحداهم، تقف على ظلالهم الممتد ليطلقوا عليها النار عن كثب. ام شابة يطلق عليها الرصاص في القسم الأوسط وتسبب قوة جسدها الساقط تشقلب عربة طفلها على السلالم. في لقطة مقربة مثيرة للذهول، تتفتت عدسة نظارات أمرأة وتتفجر الدماء من محجر عينيها.

الدكتاتور العظيم... شارلي

أول فيلم ناطق لشارلي شابلن هو فيلم (1940 - The Great Dictator)، يحوي واحد من أروع المشاهد الايمائية في الافلام السينمائية. في عهد صعود هتلر للسلطة، يلعب شابلن دور حلاق يهودي ودور ديكتاتور تومانيا، ادينويد هينكل. نرى في المشهد هاينكل مرتدياً زيه الرسمي الذي يشبه زي هتلر جالساً في مكتبه الضخم، وهو يؤدي رقصة "امبراطور العالم" مع مجسم ضخم يشبه البالون للكرة الأرضية والتي كان يأمل أن يسيطر عليها. يقترب من المجسم ويطوقه بيديه بكل رقة، ويتخيل نفسه وكأنه يملك العالم ويرعاه. يرفع هينكل المجسم من قاعدته ، ثم يديره ويوازنه بيد واحدة مطلقاً ضحكات مريضة مهووسة ثم يجعل المجسم يطير في الهواء فوق رأسه وينقله من يد لأخرى، وحين تندفع الكرة للأسفل يركلها من الخلف بخفة بكعبه لتحلق نحو سقف الغرفة العالي، وعند ما تهبط يضربها برأسه لتقفز الى الامام ويداه مشبوكتين أمام خصره، وعند ما تطير ساقطة مرة أخرى يجعلها تقفز ثم يمسكها بهيام بذراعيه المفتوحتين. يتحسس حجمها للحظة ثم يكرر الركل والضرب بالرأس، وبعد عدة قفزات خفيفة وفي الوقت الذي يتحرك فيه متجهاً الى مكتبه، يمسك العالم بيديه وحين ينحني الى الوراء على مكتبه يركلها بحركات خفيفة في الهواء وعند ما تنزل للمرة الثانية، ينحني بخفة ويرفعها الى الأعلى بضربتين خفيفتين ثم يمسكها مرة أخرى، ويديرها ويحدق لها بحب. وبعد عدد من الضربات   يثب على قمة مكتبه ويرفعها عالياً ثم يقفز الى الأرضية امام مكتبه ويمسكها قبل ان تصل الى الأرض. وبينما كان يمسك المجسم ينفجر فجأة في وجهه فيمسك القماش المطاطي الممزق وهو كل ما تبقى من عالمه. يستدير بحزن ويضع رأسه على مكتبه، ثم يواجه الكاميرا بظهره وينفجر في الدموع.

المواطن كين... ويلز

(1941 - Citizen Kane) هو اكثر الأفلام تكريماً في تاريخ السينما على الاطلاق، بسبب وجود العديد من المشاهد أو الصور التي تستحق الذكر. تبدو أحد أعظم هذه المشاهد  في نهاية الفيلم وذلك عند ما يتم الكشف عن سر الكلمة Rosebud وهي آخر كلمة تخرج من فم شارلز لوستر كين (أورسون ويليس) قبل أن يموت. بعدها تتحرك الكاميرا على أرضية السرداب لترينا التكديسات التي لا تصدق لكل مكتسبات كين طوال حياته ثم تنزلق الكاميرا ببطئ عبر سنين من البضائع التي تتكون من اجزاء من المواد ومواد فنية مجموعة تبدو مثل لعبة مكسورة للصور المقطعة، فهناك مدينة ناطحات سحاب مهجورة أو مدينة كبرى مصورة من الأعلى، كما يوجد في اكوام الممتلكات أيضا: اطار مكواة سفلي، وعلبة ألعاب خشبية مفتوحة (توجد فيها بعض الدمى وصورة لكين في وقت زواجه الأول)، وكومة من الصحف القديمة ملفوفة، وصورة لكين وهو ولد صغير مع والدته، ومزلجة ثلج (التقطها أحد العاملين). تظهر حياة كين كمجموعة مفككة لنشاط فاشل في استخدام مصادر خاصة بصورة انتاجية. وفي القبو أسفل كساندو، نرى العمال وهو يقومون بازالة الاعداد الضخمة من النفايات والمقالات المرتبة، فهنا عامل يفرز ممتلكات كين ويضعها في صناديق بالقرب من حارقة القمامة، وهي فرن مستعر تلقى فيه الأشياء  التي تعتبر نفايات. كما نرى ريموند، رئيس الخدم، يطلب من العامل الذي يحمل المزلجة في يده بأن "يلقي بتلك النفاية" في لهب المحرقة لكي يتم التخلص منها، بالاضافة الى تراكمات من ممتلكات أخرى. المزلجة، التي كان يلعب بها شارلز عند ما كان مع ابوه وامه في بدايات الفيلم، هي رمز جميل وباقي من حياة كين واسم Rosebud (وزهوره المزخرفة) التي ترى مختصرة على المزلجة في لقطة مقربة قبل ان يلتهم اللهب الخشب، وتذيب الحرارة الطلاء الموجود على سطح الخشب ويتم القضاء على المزلجة عن طريق اللهب. مزلجة Rosebud هي تذكار من طفولة كين مع والدته، وهي طفولة اعترضتها فرص الثراء والحظ التي مُنحت له، وقد فرض كين المزلجة على تاتشر (جورج كولوريوس) عند ما تم أخذه بعيداً بالقوة الى نيويورك لينشأ في محيط أكثر وفرة، وترمز المزلجة الى البراءة والجمال والحب الذين فقدهم كين، وهو الحب الذي تملص من ذاكرة رجل محتضر لممتلكات طفولته التي تحمل معنى خاص.

إنها حياة حلوة.. كابرا

فيلم (1946 - It's A Wonderful Life) للمخرج "فرانك كابرا" يحوي بعض أروع اللحظات التي تم تسجيلها في أي فيلم، كما ان مشهد محادثة التلفون يحوي  بعض اللحظات التي لا تنسى من هذا الفيلم حيث نرى في هذا المشهد جورج بايلي (جيمس ستوارت) وماري هاتش (دونا ريد) المقيمان في المدينة الصغيرة بدفورد فالز يتقاسمان نفس سماعة الهاتف، حيث يتحدثان ويستمعان وهما ملتصقان ببعضهما عبر نفس جهاز الهاتف. جورج مدرك جداً قربها الشديد منه وهو منجذب لها رومانسياً ولا يستطيع أن ينكر بأنه يحبها ولكن مثل هذا الأعتراف يعني البقاء في بيدفور فالز، وهو المكان الذي اجبر على البقاء فيه رغم ارادته حيث تخلى عن حلمه. ونشهد لقطة طويلة لهما وهما يضعان اذنيهما ليستمعا الى صديقهما القديم سام وين رايت (فرانك البرتسون) الذي يخبر جورج  "حسن يا جورج بايلي أنت صديق رائع! ماالذي تحاول فعله؟ سرقة فتاتي؟" لا تستطيع ماري أن تذهب الى تحويل آخر، لأن والدتها تستمع الى المكالمة على التحويل الآخر الموجود في الأعلى. يعرض سام على جورج عمل يجعله غنياً بسرعة ويخبره عن المستقبل الزاهر الذي ينتظره اذا عمل في مجال البلاستيك، ولكن سام يتساءل اذا كان جورج موجود فيسخر منه قائلاً "انه اكبر شئ يحدث ان ادعك انا والراديو". وفي الأثناء نرى جورج محرجاً وهو يحاول أن يتمالك نفسه، ويقف قريباً جداً من ماري بحيث انه يستطيع أن يشم شعرها. يطلب سام من ماري أن تشجع جورج على قبول العرض "هل يمكن أن تخبري ذلك الرجل بأنني أقدم له عرض حياته، أتسمعيني، عرض حياته؟" ترفع رأسها الى الأعلى وتنظر اليه وتقرب شفتيها قريباً جداً من شفتيه وتكرر ما قاله سام وهي هامسة، ولكنها  لا تستطيع أن تنطق الكلمات بسهولة "انه يقول انها فرصة حياتك" ويسقط التلفون فجأة على الأرض وبدلاً من أن يمسكه جورج يحتضن ماري ويقبلها، يمسكها بقوة من كتفيها ويبدأ في هزها بعنف، قائلاً بانفعال بانه لا يريد الزواج: "استمعي اليّ الآن انا لا أريد أي بلاستيك ولا أريد اي شئ  ولا أريد أن أتزوج – أبداً – من أي أحد! أتفهمين ذلك؟ اريد أن أفعل ما أريد فعله، وأنتِ... وأنتِ... " ثم لا يستطيع أن يقول أي شئ، وتستجيب هي بالبكاء بضعف وبصمت ثم يتراجع جورج فجأة ويشدها اليه في عناق شديد ويقول "أنا .. أنا ... أوه يا ماري.. ماري..."، هنا يتغلب جورج على مقاومته لها ويبدأ في تقبيلها بانفعال ويملئ وجهها بالقبلات في الوقت الذي يمسكها فيه بقوة، ويغمرهما حبهما غير المعلن في هذه اللحظة. تسترق والدة ماري السمع من على السلم وتجري نحوهما وهي مصدومة وتقول "اوه يا أعزائي".

سيدة من شنغهاي.. ويلز

أحد أعظم المؤثرات البصرية في تاريخ السينما هو المشهد الشهير والخادع بصرياً للبيت المجنون/صــــالة المرايــــا وذلك في ذروة فيـــلم أورسون ويلــز  الكلاسيكـي (1948 - The Lady From Shanghai). المشهد مصور في بيت المرح المهجور بمنتزه التسلية وذلك في موسم اغلاق المنتزه حيث يقوم البحار المغامر المتجول مايكل أوهارا (أورسون ويليس) بالاستيقاظ والقيام برحلة في آلة "البيت المجنون" (للحظة ظننت أنني أنا المجنون) ونراه يميل الى الأسفل على طول الخط ويمشي متعرجاً على مزلقة منحنية يبلغ ارتفاعها ثلاثين قدماً اعلى فم التنين نزولاً الى الأسفل ووصولاً الى قاعة صالة المرايا حيث يجد المرأة الشقراء الفاتنة القاتلة ايلسا بانيستر (ريتا هيوارث) – التي تعترف له بذنبها.  صالة المرايا هذه (متاهة المرآة السحرية) مبنية من آلاف المرايا، ونرى العديد من اللقطات المقربة المشوهة التي تختلط مع الصور المجزئة المتعددة. بعد لحظات يصل محاميها الذكي الكسيح آرثر بانيستر (ايفريت سلون) سائراً بقضيبه – ونرى صورته تتكرر عشرات المرات في سلسلة من الألواح العمودية، وعندما يواجهان بعضهما ويطلقان النار على العديد من أشباههما، تمتلئ الشاشة بقطع الزجاج المهشم  وبشظايا وقطع المرايا المشقوقة، وبأجزاء مبعثرة من صورهم. يصبح هدفهم مشوشاً بسبب المرايا التي تنكسر الى شظايا خلال علمية اطلاق النار العنيفة وبسبب تمزق صورة وحلول أخرى مكانها. في ذورة الصراع وبعد نسف الألواح الزجاجية، يصاب كل من بانستر وايلسا بجروح قاتلة ويواجهان بعضهما البعض عبر مشهد من الزجاج المكسر. تصور الكاميرا ايلسا وهي  تتعذب وتحتضر على الأرض، ومايكل يتخلى عنها لتموت ونسمعها تطلق صرخة وتقول "اعط حبي الى شروق الشمس. مايكل انا خائفة يا مايكل عد اليّ أرجوك يا مايكل لا أريد أن أموت لا أريد أن أموت" وعند ما يغادر مايكل نسمع صوت قعقعة الموت مع دوران باب المخرج الدائري.

السنة السابعة... وايلدر

معبودة الشاشة الساحرة المثيرة مارلين مونرو سيتم تذكرها دائماً باللقطة الخالدة التي صورتها في فيلم (1955 - The Seven Year Itch) للمخرج "بيلي ويلدر". عند ما كانت الفتاة الشقراء (مارلين مونرو) الساحرة المثيرة ذات القوام الجميل والعينين الواسعتين ترتد  ي فستان أبيض ضيق، وهي المستأجرة الجديدة في الطابق العلوي التي انتقلت لتبقى طوال فترة الصيف في مبنى يسكنه ريتشارد شيرمان (توم اويل)، ناشر كتب خيالية فضل ان يسكن في مانهاتن بدلاً من أن يلتحق بزوجته وابنه في الاجازة. تزوج منذ سبع سنوات وهو الآن يدخل المرحلة التي تبدأ فيها عيون الرجال المتزوجين وانتباهم تتوجه نحو مغامرات عاطفية خارج العلاقة الزوجية، الا انه كان دائماً مخلصاً لزوجته، لكن وصول جارته الجديدة وضع تصميمه على الاستقامة تحت الاختبار النهائي. دعى الفتاة الى العشاء ثم الى مشاهدة فيلم في مكان مكيف في احدى امسيات الصيف الحارة. في المشهد الخالد من الفيلم، وهو "مشهد التنورة" الشهير"، يغادران صالة عرض الفيلم ثم يبدآن في مناقشة الفيلم الذي شاهداه للتو وهو فيلم (Creature From The Black Lagoon). تشعر الفتاة بالتعاطف مع المخلوق وتسأله "الم تعجبك اللقطة؟ لقد أعجبتني، ولكنني شعرت بالأسف الشديد للمخلوق في النهاية، لقد كان منظره مخيفاً نوعاً ما، لكنه لم يكن سيئاً تماماً. أعتقد أنه كان متلهفاً لشئ من العاطفة، والاحساس بانه محبوب وان احد يحتاجه ويريده". في لقطة خالدة، لم تحتمل الفتاة ح  رارة الجو فوقفت منفرجة الساقين فوق نفق للمشاة، ابتسمت حينما نفخ القطار أسفلها الهواء رافعاً فستانها الى أعلى رجليها وسألته "هل تشعر بنسمة الهواء من النفق، اليس ذلك مبهجاً؟"، تحاول بعدها أن تنزل فستانها لكنها تفشل في ذلك. يقف شيرمان الى جانبها فاتحاً فمه من الدهشة ومعلقاً على كلامها بقوله "انه ينعش الأقدام، أليس كذلك؟" وبعدها بقليل يمر قطار آخر فتصرخ ببهجة كالأطفال عند ما يرفع فستانها الى الأعلى مرة أخرى.

غناء تحت المطر... دونن/ كيلي

المشهد السعيد الذي يحمل اسم اغنية في فيلم (1952 - Singin In the Rain) إخراج "ستانلي دونن" و"جين كيلي"، أصبح ا  سطورة في عالم الأفلام كأشهر مشهد راقص في الأفلام الأميركية، وقد كان أروع رقص منفرد أداه جين كيلي على الاطلاق. في مشهد راقص كلاسيكي ساحر ومبهج للقلب خلال سقوط المطر الخفيف، يقدم دون لوكوود (جين كيلي) اداءاً رائعاً لأغنية Singing in the Rain ، ويمثل أداءه تعبير تلقائي عن روحه النشطة وسعادته لعثوره على حب جديد مع كاثي سيلدين (ديبي رينولدز). يسير باتزان في الشارع الخالي تحت المطر بالقرب من زجاج المحلات، ومظلته المغلقة  بجانبه.  يقفز على الرصيف ويتأرجح حول عمود النور، يمشي الهوينا، يخوض في الماء، يركل الماء برجليه ويرشه ويضرب الأرض بقدميه مثل طفل مبتهج، ثم يقفز ويؤدي رقصاً نقرياً في برك الماء مثل طفل، ويجعل انبوب تصريف مياه الأمطار يصب السوائل على وجهه المقلوب، يطقطق قدميه ويوازن جسده على حافة الرصيف كمن يسير على حبل السيرك، وأخيراً عند ما يقترب منه شرطي يلفه الغموض ليعرف ما يفعل، وينظر له بشك يرد عليه جين وهو يمتلئ بشعور الذنب لكن ببساطة "كنت اغني وأرقص تحت المطر فقط" ثم يسير بتحدي، مبتسماً ابتسامة عريضة وملوحاً للشرطي.

في الواجهة البحرية... كازان

اكثر المشاهد شهرة وصدق في فيلم (1954 - On the Waterfront) الذي قدمه ايليا كازان هو المشهد الذي يتم في المقعد الخلفي في احدى سيارات الاجرة في مدينة نيويو  رك بين أخوين هما شارلي مالوي (رود ستيغر) وهو محامي انيق الملابس يعمل لدى رئيس الاتحاد الجنائي، وتيري مالوي (مارلون براندو) وهو الأخ الأصغر لرود وهو ملاكم محترف سابق ومتشرد حالياً. ينصح شارلي تيري بأن يبقي فمه مغلقاً ولا يشهد بما يعرفه عن رؤساء الاتحاد الفاسدين، لكن تيري يرفض. يغضب شارلي من رفض أخيه العنيد وامتناعه عن الاستجابة في الحال لطلبه فيحذره من عواقب خطيرة اذا لم يقرر قبل وصولهم وجهتهم (437 ريفر ستريت). يذهل تيري من كلام أخيه وفجأة يسحب شارلي المسدس ويهدده بقبول عمل في تفريغ السفن ليبقى صامتاً. يدفع تيري المسدس جانباً ويوجهه الى الأسفل وهو يردد اسم اخيه  "شارلي، شارلي، أوه يا شارلي". يواجه تيري حقيقة انه لم يحقق شئ في حياته، ويلوم أخيه بدلاً من مديره السابق عند ما كان ملاكماً ويتذكر تيري التذكرة ذات الاتجاه الواحد التي اعطيت له ليسافر الى بالوكافيل  عند ما كان ملاكماً كما يتذكر عند ما طُلب منه أن يخسر العبة بالرغم من انه كان واثقاً ان بامكانه الفوز والانتصار فيها. في وفترة من فترات حياته كان يمكنه أن يرتفع بظروف حياته الوضيعة باستخدام مهارته كملاكم محترف. ويسترجع بألم ليلة المعركة التي خسر فيها كل احساسه بقيمته الذاتية كما يشير الى ان أخاه قد خانه وباعه. يواصل عويله الحزين المثير للشفقة ويلوم أخيه لتعريضه للخطر والتضحية بعمله كملاكم وبحياته، وبمنعه من ان يتنافس لنيل لقب فيقول "كنت أخي يا شارلي، كان يجب عليك أن تبحث عني قليلاً، كان يجب عليك أن ترعاني – قليلاً فقط – لكي لا أسقط بسبب افلاسي، أنت لا تفهم كان من الممكن أن أكون شخص رائع، كان يمكن أن أكون ملاكماً كبيراً، كان يمكن أن أكون شيئاً بدلاً من أكون متشرداً كما هي حالي الآن، لنواجه الأمر (سكتة قصيرة) كل ذلك كان بسببك يا شارلي".

بن هور... وايلر/ مارتون

تم تصوير سباق العربات الرائع الذي لا ينسى والذي يستغرق أحد عشر دقيقة في فيلم (Ben-Hur) إنتاج عام 1959، في مضمار سباق ضخم – وهو اكبر موقع تصوير لفيلم واحد في تاريخ السينما. خلفية مشهد المعركة المثيرة مؤثرة بشكل مهيب مع وجود شريط مركزي فاصل مكون من ثلاثة تماثيل يبلغ طولها ثلاثين قدماً ومدرجة م  ن جميع الجوانب، ويبلغ ارتفاعها خمسة طوابق وتمتلئ بالآلاف من الاضافات. قبل بدء السباق، يتم عمل استعراض ابهة للعربات حول حلقة السباق – ويتم التركيز على عربتين الأولى لبين هور (تشارلتون هيستون) والعدو الرئيسي له ميسالا (ستيفن بويد)  - ويجر العربتين حصانان أبيض وأسود على التوالي. وسوف يقدم تاج النصر الى المنتصر- وهو صاحب العربة التي تكمل تسع دورات أولاً. وتوقف الخيول والعربات المتحمسة للسباق عند نقطة الابتداء حتى يتم اعطاء اشارة بدء السباق. يتم اظهار المعركة بين المتنافسين بسلسلة من لقطات المعارك المقربة، وعند ما تتسابق العربات حول أوثان  الحجر الكبير التي تقع في وسط ميدان التنافس، يقوم ميسالا بالتخلص من المتسابقين الآخرين واحداً بعد الآخر في السباق العدواني، بحيث  يكسر عرباتهم. تحدث النهاية المثيرة جداً للسباق عند ما تتنافس عربات الخصمين وتصبحان في نفس المستوى، يحاول ميسالا ان يحطم عربة بين هر بان يتقرب الى عجلة الدوران ولكن عند ما تغلق العجلات يفقد أحد عجلات عربته وتتفتت عربته الى قطع صغيرة، تسحبه الخيول ثم يتم سحقه بالاقدام، وتدوسه خيول عربات أخرى. وبعد ان يتم هزيمته نراه مستلقياً في وسط الاوساخ، جسده كعجينة محطمة مليئة بالدماء. ("سباق العربات" في العام 1925 هو فيلم صامت يحمل نفس الاسم، ويدور السباق فيه بين رامون نوفارو (بين هر) وفرانسيس اكس بوش مان (ميسالا) وهو مدهش بطريقة مشابهة).

سايكو... هيتشكوك

لا يزال فيلم هيتشكوك للاثارة النفسية (1960 - Psycho) يسبب رعباً وصدمة كبيرين  خصوصاً اللقطة المركبة لجريمة القتل الوحشية التي تحدث تحت الدش.  الشابة الجذابة ماريون كراين (جانيت ليغ) التي تعمل سكرتيرة في مكتب عقارات والتي تكون على علاقة حب بأحدهم تتهور وتسرق مبلغ 40.000 دولار وتهرب من فونيكس، وتنتهي رحلتها أخيراً في فندق بايتس المهجور. بعد تحدثها حول العشاء مع مدير الفندق الخجول والمتعا  طف معها والقلق تتعهد بالتخلص من الورطة التي أوقعت نفسها فيها وباعادة المال الذي سرقته، ولتطهير نفسها قبل اعادة المال تستعد لأخذ حمام تحت الدش. في المشهد التالي، تُطعن المرأة بصورة مفاجئة حتى الموت – في اشهر مشهد لجريمة قتل تم تصويره على الاطلاق. هذا المشهد ذو السمعة السيئة يبدأ بشكل هادئ حيث تغلق الفتاة باب الحمام المعقم ذو الستائر البيضاء، وتخلع ثوبها ثم تسير عارية في حوض الحمام وتسحب الستائر ثم تفتح صابونة جديدة وتفتح ماء الدش الموجود فوق رأسها. وأثناء خلوتها في الحمام تبدأ في الاستحمام وهي تستمع بشكل واضح بالشعور الذي يتركه الماء الذي ينظف بشرتها وتشعر بالراحة والماء يغسل ذنوبها. وتوضح لقطة كبيرة مقربة لفوهة الدش الماء وهو يتساقط عليها. يُفتح باب الحمام ونرى خيال شخص  يدخل الحمام – نراه من خلال ستارة الدش التي تمتلئ بضباب بخار الماء، يحرك الستارة جانباً، ويرفع السكين عالياً في الهواء موجهاً لها عدة طعنات وضربات بصورة متكررة، قاضياً على احساسها بالأمن والنجاة. نرى صور سريعة لجثتها، والسكين، والدم، ووميض ستارة الحمام على الشاشة. كما ان موسيقى الكمان الحادة التي تطلق أصواتاً عالية ولاذعة والتي يعزفها بيرنارد هيرمان تلعب دوراً كبيراً في انتاج رعب تام خلال المشاهد المرعبة. تقاوم ماريون وتصرخ – ونرى مشهد القتل وحركاته من عدة زوايا ولقطات. نرى الفتاة وهي تقف في الماء المختلط بالدم وتقع على ستارة الحمام، ويدها تحاول الامساك بالجدار خلف الدش، يستدير القاتل (وخياله يبدو كخيال امرأة ذات شعر رمادي) ويغادر المكان مسرعاً. في لقطة مقربة نرى ماريون وهي ترفع يدها وتشد ستارة الحمام وتقتلعها أثناء انهيارها على حافة حوض الحمام – وينضغط وجهها على أرضية الحمام. تسقط سابحة في بركة من الدماء على الأرض، ولا يزال الماء يتدفق على جسدها. وتتعقب الكاميرا ببطء الدم والماء اللذان يتدفقان ويتحركان معاً الى ظلمة فتحة تسرب مياه الصرف في الحوض. تتلاشى لقطة فتحة الماء الى لقطة مقربة لماريون وهي ميتة وعينها اليمنى مفتوحة وقد سقطت منها قطرة واحدة من الدموع (أو لربما كانت قطرة ماء). تنسحب الكاميرا الى الوراء بعيداً عن العين المحدقة الخالية من الحياة، متخذة مساراً لولبياً في الاتجاه المعاكس كاشفة وجهها – متصلباً، وممداً على أرضية الحمام.

الوصايا العشر... دي ميل

آخر فيلم للمخرج والمنتج الاسطوري سيسيل دي ميل، كان اعادة لفيلمه السابق الذي صور في العام 1923، وهو الملحمة الميلودرامية الانجيلية (1956- The Ten Commandments)، فيلم من افلام الاثارة والغرابة (اكسترافاغانزا) رائع وفي بعض الأحيان جماهيري، وهو من أفلام الشاشة العريضة وتستخدم فيه الكثير من المؤثرات الخاصة. يروي الفيلم القصة المألوفة عن الهجرة اليهودية الجماعية التي لا يتم استعراضها هنا للنص الذي تحويه أو بسبب التمثيل الصامت الذي يسودها، ولكن  بسبب التنوع الكبير والمفرط فيها. بعد سلسلة من الكوارث الواضحة التي يتم تقديمها بشكل جميل والتي أطلقها موسى (شارلتون هيوستون) على الفرعون رمسيس العاري الصدر (يول براينر) والبيت الملكي، يُسمح لبني اسرائيل بمغادرة مصر في هجرة جماعية يتم تصوير جميع تفاصيلها. كانت أصوات الصفارات التي تنطلق من القرون تعطي اشارة عند ما يتم تحرير آلاف من الفلاحين العبيد من العبودية فينطلقون مهاجرين الى موطنهم في الأرض الموعودة، (وقد حدث بعد ليلة الرعب الخانقة ان جاءت في يوم لم يرى العالم مثله من قبل، فقد خرج الجميع من الشرق والغرب، من الشمال والجنوب، أتوا بكل ما يملكون، يقودون اسرهم وقطعانهم وجمالهم أمامهم بالعشرات، وبالمئات، وبالآلاف – سيول لا تنتهي من البشر والدواب والأحمال، وحتى الماشية التي دخلت في طريق أبو الهول، تحت القمة الحجرية لصور رمسيس الأربع الضخمة التي حفروها بعرقهم ودمائهم وقوتهم من الصخور الصلبة.  نهضت أمة وُولدت الحرية في العالم). عند ما شهد موسى ذو اللحية الرمادية حشود اليهود تستعد لمغادرة مصر، هتف عند مشهد هذه الجموع الضخمة "يوجد الكثير، الكثير منكم".  كان قائدهم الذي يرتدي رداءاً قرمزياً يأخذهم الى البرية (وأخذ الناس الى الفرح والسرور، أخرجهم من مصر كصقر يحمل صغاره على جناحيه). ولم يفشل المشهد المتوقع لانقسام البحر الأحمر في امتاع المشاهدين – فهو أحد اكثر المشاهد ذات المؤثرات الخاصة اعجازاً في تاريخ الأفلام، وقد أُستهل بتصريح موسى وهو يطلب عموداً من نار ليؤخر الجيوش التي تلاحقهم: "لا تخافوا، قفوا ثابتين وانظروا الى تخليص الرب لنا". عند حافة الماء على الراس الصخري، يمسك موسى عصاه ويرفعها نحو السماء، والسحب السواداء تطوى من وراءه، ليقسم دوامة ماء البحر الاحمر الثائر والهائج، يلقي أوامره وذراعيه ممطوطتين: "رب الجنود سوف يقوم بالحرب بدلاً منا، امسكوا يديه". ويعلق رجل أعمى "الله يفتح البحر بنفخة من فتحة أنفه!". بعد ان يتم قيادة العبريين في وسط جدران المياه، يلاحقهم المصريون فينهار الماء ويغطي الجيش عند ما يأمره موسى الواقف على الجانب الآخر وهو يقول "من يقاوم قوة الله؟".