|
لم يعد المواطن العربي يقبل بمذيع يجلس أمام الكاميرات يقرأً ما استحدث من
أخبار يمكنه الحصول عليها بكبسة زر عبر نقاله المتصل بالإنترنت . لكنه أصبح
تواقاً لمعرفة تفاصيل ما وراء الخبر، والتطورات التي تحدث على الأرض في
موقع الحدث، إضافة إلى نهمه لمتابعة التحليلات والآراء التي تقرأ له ما بين
السطور، وتكمل الجزء الخفي من الصورة . هذا ما فعلته أغلب القنوات الفضائية
عبر التقارير الإخبارية المصورة، التي تنقلها شبكة مراسليها المنتشرة حول
العالم من موقع الحدث . ورغم التطور الحاصل في أغلب قطاعات الأخبار في
القنوات العربية، إلا أن المشاهد العربي مازال ينتظر الكثير من النشرة
الإخبارية حتى يراها بالقوة والحرفية التي تضاهي الشاشات العالمية فما
الذي ينقص نشرة الأخبار العربية كي تصبح أكثر “حيوية؟ وما الفرق بين شكلها
الحالي وما كانت عليه سابقاً؟ هذا ما يجيب عنه مذيعو أخبار من قنوات مختلفة
في هذا التحقيق .
يقول أيمن إبراهيم، مذيع بمركز الأخبار التابع لمؤسسة دبي للإعلام، إنه مع
تسارع الأحداث وكثرتها وتناقضها في بعض الأحيان بين القنوات الإخبارية،
تشكل لدى المشاهد العربي نوع من الوعي في انتقاء الأخبار، ومعرفة درجة
مصداقيتها، وأصبح لديه قدرة على التحرك بين الفضائيات للحصول على الخبر
الذي يبحث عنه .
ويضيف: لم تعد نشرات الأخبار مبنية على الخطابة ورص المعلومات، بقدر ما
أصبحت تعتمد على حرفية المذيع ودرجة إقناعه للمشاهد بما يقول، علماً أن
الشفافية في تقديم المادة الإخبارية من أهم العناصر التي أصبحت تقنع
المشاهد، وتجعله يثق في القناة وما تبث من أخبار .
ويشير إبراهيم إلى التطور الحاصل في التقنيات، الذي مكّن الفضائيات من نقل
المشاهد إلى موقع الحدث، من خلال شبكة مراسلي القنوات في جميع أنحاء العالم
.
وحول التعامل مع المراسل لتبيان الصورة للمشاهد يقول: يحدث بين المذيع
والمراسل على الهواء نوع من التعاون، الذي يفضي في النهاية إلى الإجابة على
أهم الأسئلة التي توضح الموقف الحقيقي، لاسيما في حال وجود حدث كبير يكون
المشاهد بحاجة إلى معرفة أدق التفاصيل التي قد لا يغطيها الخبر في حينه .
“المشاهد العربي مل من تكرار الصور” بهذه الكلمات بدأ فيصل سي صابر، مذيع
أخبار بقناة دبي، تعليقه على ما تقدمه القنوات الإخبارية من نشرات وتغطيات
مباشرة من قلب الحدث . حيث يرى أن أغلبية القنوات العربية تعاني من غياب
“لفن” صناعة الخبر، وتقديمه بحرفية للمشاهد على غرار القنوات الأجنبية .
ويعتبر أن ما تتداوله الفضائيات الإخبارية من صور مستهلكة مل منها المشاهد،
وبإمكانه الوصول إليها عبر الانترنت وشبكات التواصل الاجتماعي .
ويتساءل سي صابر عن القنوات التي تضع الكاميرا طيلة اليوم في أحد الميادين
وكلمة “مباشر” أعلى الشاشة، وتستقبل مداخلات من الناس والخبراء . فهل هذا
هو المعنى الحقيقي للتغطية المباشرة؟
ويشير إلى أن أغلبية التقارير الإخبارية التي يبثها المراسلون من موقع
الحدث، تعتمد بالدرجة الأولى على حرفية المراسل في توصيل المضمون الإعلامي
المكثف، والمختلف، عما تبثه القنوات الأخرى في الصورة والمحتوى . إلا أن ما
يحدث على القنوات الإخبارية العربية هو عكس ذلك، حيث نجد المراسل يظهر على
الشاشة لمدة تزيد عن النصف ساعة، ويكرر الكلام ويجيب على أسئلة واستفسارات
معروفة ومعلنة من قبل، وقد تكون موجودة في شريط الأخبار أسفل الشاشة، أما
المراسل في القنوات الإخبارية الأجنبية، فلا تزيد مدة ظهوره على الشاشة عن
40 ثانية، يقول خلالها ما تعجز مئات القنوات العربية عن ذكره أو حتى الوصول
إليه .
تشير عايدة طاهر، مذيعة أخبار بتلفزيون “الشارقة”، إلى التطور الكبير الذي
حدث في شكل ومضمون النشرات الإخبارية خلال الخمس سنوات الماضية . فبعد أن
كانت قاصرة على المذيع وأدواته، ودرجة إقناعه للناس بالمادة الإخبارية،
أصبح هناك للكثير من القنوات شبكة مراسلين ينقلون الحدث مباشرة من المناطق
“الساخنة”، إضافة إلى التقارير المصورة التي توضح تطورات الحدث وتضيف: بعد
أن كنا نشاهد المذيع جالساً، أصبحنا نراه واقفاً وأكثر تفاعلاً مع الخبر .
وتوضح طاهر أهمية التلفزيون كوسيلة إعلامية أولى، يستقي منها الناس الأخبار
بطريقة سهلة وممتعة، ورغم توافر الكثير من الوسائل التكنولوجية التي تمد
المشاهد بالمعلومات، من منتديات وشبكات اجتماعية، إلا أن تضارب الأخبار
وتواترها وسرعتها، يعطي لشاشة التلفزيون مصداقية كبيرة لأن حجم المسؤولية
والتدقيق في نوعية الخبر ومصدره في القنوات يكون أكبر من مواقع الإنترنت .
وعن الشكل التفاعلي للنشرة حالياً تقول: أعتقد أن الكثير من القنوات
العربية الرسمية، تعمل وفق التطور الحاصل في الاتصالات، سواء عبر الهاتف أو
الأقمار الصناعية للخروج من أجواء الاستوديوهات التي ألفها المشاهد، إضافة
إلى الحرفية التي أصبح يتمتع بها مذيع النشرة، لاسيما في التعامل مع شبكة
المراسلين على الهواء، والذي يتطلب من المذيع درجة عالية من الوعي بموضوع
المداخلة والتدخل في الوقت المناسب للاستفسار عن بعض الأمور، التي لم
تشملها الأسئلة المعدة سلفاً من قبل معدي النشرة .
تقول عائشة العوضي، مذيعة أخبار بتلفزيون “أبوظبي”، إنه مع التطور الحاصل
في وسائل الإعلام وزيادة عدد الفضائيات، وارتباطها بوسائل الاتصال تشكل لدى
المشاهد العربي نوع من الوعي الإعلامي، وبغض النظر عن درجة ثقافته . أصبح
بإمكانه المقارنة بين الخيارات المختلفة التي تعطيها له كل قناة، ويميز
بنفسه بين مستوى المصداقية وتوجه كل قناة .
ورغم التطور الكبير الذي شهده قطاع الأخبار في القنوات الرسمية، إلا أن
المواطن العربي مازال يطلب المزيد من التفاعل معه . فبعد أن كان غير
مستوعبٍ لخروج الكاميرا إلى الشارع والحديث مع المختصين عبر الهواء، أصبح
متلهفاً لمعرفة المزيد من المعلومات والتحليلات لما وراء الخبر .
وفي تعليقها على مهنية بعض القنوات ونقلها المباشر لصور من الشارع، تقول
عائشة: مع تسارع الأحداث وكثرتها، تتنافس الكثير من القنوات الإخبارية في
الحصول على السبق، مما يجعلها تفعل أي شيء للحصول عليه، ومن تلك القنوات من
تسلط الكاميرا على مجموعة من الناس في إحدى العواصم العربية، من دون احترام
لعقل المشاهد الذي أصبح على درجة من الوعي والثقافة تجعله يحكم على ما يراه
من صور ما إذا كان حديثاً أم قديماً .
يرى محمد السويدي، مذيع أخبار بتلفزيون “الشارقة”، أن هناك فرقاً كبيراً
بين نشرة الأخبار قديماً وما يقدم للناس حالياً، وأن الكثير من التطورات
حصلت وكأنها حلم ويضيف: على سبيل المثال لم يكن مقبولاً أن يحرك المذيع
يديه أو يهز رأسه أو يبتسم مع الخبر الطريف، لكن الآن أصبح متفاعلاً مع
الناس وما يقوله من أخبار بل من غير المقبول أن يظل مقدم النشرة جامداً، لا
يعبر بالوجه ولا بنبرة الصوت عن قراءة الخبر أو التقارير .
كما يشير السويدي إلى التطور الذي حدث في تحرير نشرة الأخبار، بعد أن كانت
تعتمد في أغلب الأوقات على طريقة الهرم المقلوب، وتعطي المعلومة في السطور
الأولى من الخبر، أصبحت الأخبار تبنى على طريقة الهرم المعتدل، ويتاح
للمذيع فرصة لتشويق المشاهد، ومتابعة الخبر حتى نهايته .
وينوه السويدي إلى غياب “الربط التكنولوجي” في بعض القنوات، وإتاحة الفرصة
أمام المشاهدين للتفاعل ومتابعة نشرات الأخبار عبر الإنترنت، وهي خطوة
سبقتنا إليها قنوات عالمية، وأخذت بها بعض القنوات العربية حيث يمكن
للمشاهدين في أي مكان متابعة الأخبار من خلال شبكة الإنترنت، والتعليق على
ما يرونه مهماً .
توضح نازك الشمري، مذيعة أخبار بتلفزيون “الشارقة”، أنه مع التنافس الكبير
بين القنوات الفضائية في مجال صناعة وتقديم الخبر، أصبح لزاماً على القنوات
خاصة الإخبارية المتخصصة، أن تطور نفسها وتجدد دماءها من حين إلى آخر، سواء
كان هذا التطوير في الشكل أو المضمون، وهو ما يعتمد على الإمكانيات المتاحة
للقناة، لترسل شبكة مراسلين إلى المناطق الملتهبة من العالم . وهو ما يحفظ
للقناة مكانتها، إن أرادت الحفاظ على مشاهديها
وعن رأيها في منافسة الإنترنت لنشرات الأخبار، خاصة أنها متاحة للجميع،
وبعض المواقع يعرض أحدث الأخبار لحظة بلحظة، تقول: لاشك أن مواقع الإنترنت
مهمة في الحصول على الأخبار، لكنها في النهاية أقرب إلى حد كبير لقراءة
الصحف، بينما نشرة الأخبار تحظى بحميمية وعشق لدى الكثير من المشاهدين .
خاصة في ظل الأحداث التي يمر بها العالم العربي في الفترة الأخيرة . فهم ما
زالوا حريصين على أن يجلسوا أمام التلفاز في ساعة معينة لمتابعة آخر
المستجدات .
وحول التقارير التي يقدمها المراسلون تقول نازك: يلعب المراسل دوراً كبيراً
في صناعة التقارير التي تبث من موقع الحدث، ويعتبر من أهم عناصر نشرة
الأخبار حالياً، لما يتحمله من المخاطر للحصول على المعلومة، لكن هناك فارق
بين مراسلين لديهم اللباقة والخبرة في الحصول على الخبر، وفي التعامل مع
الكاميرا، وبين من يحتاجون إلى تدريب جيد وصقل لمهاراتهم، حيث يسهب بعضهم
في الكلام من موقع الحدث من دون إيصال معلومة مفيدة للمشاهدين . وللأسف
هناك قنوات تفرد لهم المساحة، وتعاود الاتصال بهم طيلة اليوم، ليقدموا نفس
الكلام الذي قد يتابعه المشاهد على قنوات أخرى .
الخليج الإماراتية في
06/07/2011
مأزق طارق المهدى
علا الشافعى
يبدو أن تصريحات اللواء طارق المهدى، المتعلقة بشهر رمضان, لم تكن على قدر
كبير من الجدية، عندما أعلن «بالفم المليان» عندنا مسلسلات وبرامج، وفتح
باب الإهداء مقابل نسبة من الإعلانات للمنتجين الذين تحمس بعضهم لعرض
أعمالهم على القنوات المختلفة بالتليفزيون المصرى، فى حين تراجع الكثيرون،
وفضل آخرون الاكتفاء بعرض أعمالهم على القنوات الخاصة بحسبة اقتصادية بحتة،
منتَج تمت تكلفته والصرف عليه، ليتم تسويقه بأفضل الأسعار وليحقق عائدا
لأصحابه، وللمنتجين الحق فى ذلك خصوصاً وأن معظمهم يملكون خبرات سيئة مع
اتحاد الإذاعة والتليفزيون، ولم يحصلوا على باقى مستحقاتهم المالية عن
أعمالهم التليفزيونية التى عرضت فى شهر رمضان الماضى. وإذا كان اللواء طارق
المهدى غير واثق من تحقيق الوعود التى قطعها على نفسه، فلماذا إذن يصرح بها.
وهو ما يجعلنى أتساءل عن مستشارى اللواء المهدى؟ ومن هم؟ وعلى أى أساس
اختار بعضهم؟ وماهى الاقتراحات العملية والتى يضعونها أمامه، فى محاولة
بائسة منهم للنهوض بحال ماسبيرو، والذى صار حاله أكثر بؤساً، حيث يبدو
للمتابعين أن هؤلاء المستشارين يتعاطون مع كافة التفاصيل، بنفس المنطق الذى
كان سائدا فى السنوات السابقة، ولكن على الأقل الفترة الماضية كانت هناك
محاولات ملموسة، لينافس التليفزيون بشاشاته القنوات الخاصة، على مستوى
الشكل والمضمون، وهى المحاولات التى من حقنا أن نختلف بشأنها، ولكنها كانت
تحدث.
ولكن حال ماسبيرو أصبح لا يسر «عدو ولا حبيب» خصوصاً فى ظل سيطرة حالة من
الارتباك والفوضى داخل المبنى، والذى يبدو أن من يحكمه الآن، هم أصحاب
الصوت العالى، بغض النظر عن كفاءاتهم.
وهو ما يجعلنى أسأل اللواء المهدى عن القيادات التى استعان بها لإدارة
ماسبيرو، سواء من أبناء التليفزيون أو مستشاريه من الخارج، هل كان معيار
الاختيار يتعلق بالكفاءة والمهنية أم الأقدمية؟ والإجماع الأخلاقى على
طريقة فلان «كويس وابن حلال والناس بتحبه»!
والسؤال الثانى يتعلق بمدى علاقة بعضهم - مع كامل تقديرى واحترامى لأسمائهم
وشخصياتهم - بآخر المستجدات، وما تشهده الميديا وصناعة الإعلام من قفزات
تكنولوجية، وما يجب أن تكون عليه صناعة الإعلام فى الوقت الراهن، وأغلب من
يديرون ماسبيرو حالياً، كانوا يجلسون فى منازلهم؟
وماهو آخر مؤتمر حضره بعض منهم، أو دورة تدريبية، أو حتى ماهى آخر دراسة
قرأها واحد من قيادات ماسبيرو عن التطورات الهائلة التى تشهدها صناعة
الإعلام.
الإجابة وحدها عند هذه القيادات، وأعتقد أن هذه التساؤلات يجب أن تكون
أيضاً فى ذهن اللواء طارق المهدى، قبل أى تصريح أو حديث له عن تطوير
الإعلام المصرى والارتقاء بشكل قنواته، أعرف أن الرجل تولى مسؤولية وعبء
مكان ليس له علاقة به، وحمل إرثا من الممارسات والسياسات غير الناجحة على
مدار سنوات طويلة، ولكن أيضاً عندما يتحدث عن التطوير، يجب أن تكون
المهنية، هى المعيار وليس شعار «كان طيب كان كويس».
اليوم السابع المصرية في
05/07/2011
«سلطانية مرزوق العتقى»
علا الشافعى
فى ظل ظرف تاريخى، يبدو مربكا لى وللكثيرين من حولى سألتنى إحدى الصديقات
قائلة: وبعدين «هو احنا رايحين فين» قلت لها لا أعرف تبدو الأشياء بالنسبة
لى مربكة حقا ولم أعد أملك رؤية واضحة، تجاه ما يحدث، وهو ما دفعنى بشدة
للإقلاع عن متابعة عدد كبير من برامج التوك شو، والتى باتت تزيد الأمور
تعقيدا، ولا أفهم ماهى وظيفة بعضها بالضبط ؟ هل مهمتها كشف الحقائق
والتفتيش فيما وراء الحدث، أم هل مهمتها تغطية الأحداث واللهاث ورائها،
لمتابعة كل التفاصيل بالنسبة لى، يبدو أن الأمر صار أكثر تعقيدا لأنه خرج
عن كل ذلك فمعظمهم تركوا كلمة المهنية عند باب الاستوديو، وبمجرد أن تدور
الكاميرا باتوا يطلقون أحكاما ويفتشون فى الضمائر وينحازون إلى طرف تجاه
الآخر، ليس ذلك فقط بل ارتدى بعضهم ثوب المناضلين ونسوا أوتناسوا أنهم
إعلاميون، يجب أن يعلوا من شأن المهنية على حساب أى شىء آخر.
وهذا ما ظهر واضحا فى التغطيات والمتابعات الأخيرة لأحداث مسرح البالون
والتحرير، والعودة بنا إلى المربع صفر، فيما يتعلق بالعلاقة بين المواطن
وضابط الشرطة، وأصبح عندنا يومى 28 يناير الأسود، و28 يونيو الشديد السواد
أيضا ،فهل أحلامنا بحياة ديمقراطية، وإعلام حر وتطور مجتمعى ذهبت أدراج
الرياح، أم أن كل الأمور تدار بنفس منطق الأهواء الشخصية، والخضوع للصوت
العالى.
لذلك اتخذت قرارا بالبعد عن متابعة بعض أو الكثير من برامج التوك شو،
وأمثالى كثيرين ووجدت ضالتى فى إحدى الصور التى كانت تبثها الإذاعة
المصرية،وهى «مرزوق العتقى» والتى تحمل الكثير من الحكم والموعظة.
وبالطبع هناك أجيال كثيرة لا يعرفون عنها شيئا لذلك سأسرد لها ملخصا بسيطا
بطل الصورة الغنائية هو مرزوق العتقى، شخص بسيط عنده 12 «بنت وولد»، وفقير
جدا لا يملك سوى بساطته وخفة دمه وسلطانية مخرومة يملأها بالفول من أجل
إطعام أبنائه، وجاره هو عم على الذى يملك الكثير من المال، ورغم ذلك فهو
شديد الطمع.
وفى إحدى المرات، خرج مرزوق ليحضر الفول فوجد من ينادى على سفينة تقلع إلى
بلاد الشام، فما كان منه إلا وضع السلطانية فوق رأسه ،وذهب فى محاولة لجلب
الرزق لأولاده، غرقت السفينة ولم ينج سوى مرزوق، والذى وجد نفسه فوق جزيرة
يسكنها عرايا التفوا حوله سألين، عدو ولا حبيب أجاب مرزوق سريعا ،حبيب،
قالوا له فين الهدايا إذا كنت حبيب فلم يجد معه إلا السلطنية ليهديها
لملكهم، ليضعها على رأسه كتاج، وعاد مرزوق محملا بالمال والهدايا، إلى أهله
وافتتح الكثير من المحال، وعندما سأله جاره على الطماع عن كل هذه الأموال
حكى له مرزوق، فما كان من على إلا أن باع كل شىء ورائه وذهب محملا إلى
الجزيرة بالهدايا ظنا منه أنه سيحصل على أضعاف مضاعفة، ولكن ملك الجزيرة لم
يستطع مجاملة عم على والرد على كرمه الشديد سوى بمنحه تاج الجزيرة وهو «السلطنية»
لذلك وفى ظل اللحظة المحيرة واللخبطة، هل يبدو أننا أيضا لم نحصل إلا على
تاج الجزيرة أقصد «السلطنية»؟.
اليوم السابع المصرية في
04/07/2011
اهتمام مفاجئ لرجال الأعمال بالإعلام
تمــــويل جـــاهــز
وفضائيــــــــــات تتنافس علي خطف المشاهدين
أسـامة صـفار
بدأت قناة العاصمة
cbc
بثها
وبها يكتمل عقد فضائيات لم يكن أحد يتوقع لها ظهورا أو يتخيل أن يظهر لدي
أصحابها هوي إعلامي أو اهتمام
– حتي
– بمشاهدة التليفزيون والقناة الجديدة مركز تليفزيون العاصمة المملوك طبقا
لما أعلن في المؤتمر الصحفي للقناة للمليونير المصري محمد الأمين والذي
يعمل بالخارج منذ ثلاثين عاما وعلي حد قوله
شجعته الثورة علي إقامة مؤسسة إعلامية كبيرة لا تهدف للربح
ولكن لخدمة المشاهد المصري ولتحقيق هذا الهدف جمع الأمين كتيبة من إعلاميي
الخمس نجوم والذين اشتهروا من قبل في عالم الصحافة وعلي رأسهم عادل حمودة
الذي يقدم بعد انتظار طويل برنامجا تليفزيونا ثم مجدي الجلاد رئيس تحرير
المصري اليوم وخيري رمضان القادم من مصر النهاردة حيث تم الاستغناء عنه مع
تامر أمين بعد الثورة وتقدم لميس الحديدي المشاركة السابقة لحملة رئاسة
مبارك الانتخابية كما يقدم عمرو خالد برنامجا دينيا اجتماعيا ويبدو خالد من
المضارين من قبل النظام السابق بينما خيري رمضان واحد من الذين أعلنوا
موقفهم بوضوح ضد الثوار ومع النظام وهو ما يشير إلي أن القناة تجمع أطيافا
قد تكون بالفعل مختلفة وإن لم يتأكد ذلك حتي الآن خاصة في ظل الاهتمام
المفاجئ لرجال الأعمال بالإعلام والذي يبرره بالعمل من أجل الشعب المصري.
مليونير آخر ظهرت عليه أعراض إعلامية وهو يحيي الكومي الرئيس السابق لنادي
الإسماعيلي والذي قرر إقامة مؤسسة عبارة عن موقع علي الإنترنت وجريدة وقناة
فضائية لم ينفذ منها حتي الآن سوي الموقع الذي بدأ باسم البيت الكبير ثم
تغير الي بيت التحرير وهو فارق كبير بين الاسمين فأولهما يستلهم الشرق
الاوسط الكبير والثاني ينتمي الي التحرير وإن كان بيتا وليس ميدانا.
لعبة رجال الأعمال الأقدم قليلا من
غيرهم في الإعلام نفخت فيها الثورة الروح فمنحت
قناة
otv حياة لم تكن فيها ورغم البداية السابقة
لكل من الإعلامية ريم ماجد والإعلامي الكبير يسري فودة إلا أن الشعبية
الكاسحة للقناة لم تكتسب فعليا الا بعد الثورة في ظل الحرفية العالية ليسري
والالتزام الثوري مع الموضوعية الواضحين لدي ريم التي كانت تقضي نصف يومها
في ميدان التحرير كمواطنة مصرية والنصف الثاني في الاستعداد للحلقة من
برنامجها بلدنا بالمصري ..يسري فودة صاحب الستة عشر عاما في البي بي سي والتاريخ المشرف
في قناة الجزيرة استطاع أن يحول قناة
otv
ببرنامج وحيد الي جزيرة مصرية تستطيع أن تتابعها
منصرفا عن إدمانك لقناة الجزيرة القطرية لكن الرجل الغائب عن شاشته منذ نحو
أسبوعين يتردد أنه لن يعود إليها في ظل الثورية التي انتابت صاحب القناة
نجيب ساويرس وزعامته لحزب المصريين الأحرار والذي يقال أن هناك ضغوطا علي
فودة
"لتلميعه " وهو ما ينطبق علي ريم أيضا ويخالف شروط المهنية بوضوح وبعد ضرب
أخماس في أسداس تأكد أن قناة التحرير تقوم علي شراكة بين الناشر ابراهيم
المعلم واخرين والمعروف أن المعلم يملك أيضا جريدة الشروق فضلا عن جريدة
التحرير الصادرة هذا الاسبوع لتكتمل مؤسسة اعلامية لا وجود لمكاسب مادية
فيها حتي الان.
وإذا أضفنا قنوات الإخوان والوفد وعودة قنوات السلفيين مثل الحكمة والرحمة
وغيرها فإن الرهان علي إخفاء الريموت كنترول ليستطيع المشاهد الثبات علي
قناة تليفزيونية لخمس دقائق فقط.
آخر ساعة المصرية في
05/07/2011
أزمة بقطاع الأخبار بسبب فيلم «اسمي.. ميدان
التحرير» لتناوله لقطات عن تعذيب
الشرطة
كتب
هند عزام
«اسمي..
ميدان التحرير» فيلم وثائقي ينذر بأزمة داخل قطاع الأخبار
نظرًا لمشاهد تعذيب الشرطة للمواطنين واتهامهم بالتحرش الجنسي بالفتيات
أثناء
مظاهرات ضد الرئيس المخلوع في فترة انتخابات التعديلات الدستورية.
«روزاليوسف»
حضرت عرض الفيلم علي إبراهيم الصياد رئيس قطاع الأخبار وهو
سيناريو وإخراج علي الجهيني وفريق العمل من قناة النيل للأخبار.
الصياد وصف
الفيلم بأنه «فيلم مهرجانات يكسب بالثلث» وأثني علي الجهد المبذول فيه ولكن
دار
سجال بين صانعيه عن اللقطات الخاصة بتعذيب الشرطة للمواطنين وهل ينبغي
حذفها في ظل
محاولات التقريب بينهم وبين الشعب.
قال الصياد: إن اللقطات مقبولة وما حدث
في ميدان التحرير هو انفجار عظيم لتراكم
الأحداث وأنه من منظور أمني وسياسي يمكن أن
يرفض الفيلم، واحتار الصياد في الحل رافضًا الدخول في دهاليز تحويله إلي
الرقابة
ورفض المخرج علي الجهيني وجود أي رقابة أو تدخل في الفيلم فانتهي الصياد
إلي فكرة
الدعوة إلي ندوة يحضرها عدد من قادة الرأي والمجلس العسكري ورئاسة الوزراء
وشباب
التحرير والنقاد والصحفيين لفتح حوار عن الفيلم قبل اتخاذ قرار بعرضه
كاملاً.
واقترحت «روزاليوسف» أن يكون توقيت العرض في 23 يوليو نظرًا لتعرض الفيلم
لثورة يوليو والمقارنة بين الثورتين، وهذا ما لقي قبولاً من الصياد.
وقال
الصياد، إن الفيلم يتناول الجانب الفارغ من الكوب، يفتقد النظرة الحيادية،
والمبرر
يكمن في أن كل ذلك الفساد قاد إلي الثورة وأن تصوره في البداية من اسم
الفيلم أنه
سيدور حول أجواء الميدان وانتقد تكرار اللقطات للمناطق العشوائية وطالب
بالتدقيق في
الاحصاءيات التي تم سردها.
الفيلم مدته 45 دقيقة يبدأ بمشاهد ليل القاهرة
يوم 11 فبراير 2011 يوم التنحي ثم يتحدث
عيد ميلاد طفل يسمي «خالد سعيد» في 8 أغسطس 1981
مع بداية تولي مبارك للحكم واغتيال السادات وتضمن مشاهد لتزاحم الموصلات
والانفلات بين المؤسسات الأمنية والمجتمع وأصبح مقر الأمن منبعًا لقهر
الحقوق
والعنف ضد البسطاء واتسم أداء الشرطة بنوع من العشوائية والتخبط وضم مشاهد
عن صور
للتعذيب وحبيب العادلي مصحوبة بتعليق «أن السلطة أصبحت لحماية المصالح»،
وأن جهاز
أمن الدولة أصبح «الابن الشرعي» للنظام ومنح من الحقوق ما يجعله فوق
المحاسبة
والقانون.
ويتعرض الفيلم إلي ثلاث فترات سياسية من الخمسينيات إلي
الستينيات حيث استمد ناصر شرعية الحكم من
إعلان الجمهورية والالتفاف حول مشروع قومي
حتي مع وجود نظام سياسي مستبد، ونجح السادات في السبعينيات في أخذ الشرعية
من
انتصار أكتوبر ومبارك استمدها من خلال دعوة شرائح المجتمع لمواجهة خطر
الإرهاب الذي
وصل بنا إلي قانون الطوارئ.
ويضم الفيلم عددًا من الإحصاءات منها وجود 117
ألف محتجز وأن 80% من الشعب المصري تحت خط
الفقر واحتلت مصر المرتبة 112 من بين 117
دولة في معدلات التضخم ووصل عدد العشوائيات إلي 1171 منطقة بها 14.8 مليون
مواطن،
ولدينا 4 ملايين مهاجر مصري و2500 في تخصصات شديدة الأهمية وإجمالي
المديونية في
عام 2011 وصل إلي 34.5 مليون دولار.
وتطرق الفيلم إلي 6 يونيو 2010 مقتل
الشهيد «خالد سعيد» والتمثيل بجثته عقابًا
علي بثه فيديو يكشف إعادة تدوير المخدرات
بأحد الأقسام بالإسكندرية، وتم إنشاء موقع علي «فيس بوك» باسمه وتضمن حديثه
لمسجون
عن تهيئتهم لإخلاء المكان وتسجيل لعدد الشهداء 840 شهيدًا و6 آلاف مصاب
وصورة لأصغر
شهيد بالثورة محمد حسن.
روز اليوسف اليومية في
06/07/2011 |
