في نهاية فيلم فرانسوا تروفو «الأربع مائة ضربة» 1959، يصل الصبي إلى الشاطئ، يتلفت، ينظر أمامه كما لو ينظر إلى فراغ مستقبله، ثم يدير رأسه ناحية الجمهور محدّقًا في عدسة الكاميرا، في عين المتفرج، وعندئذ تثبت الصورة. عبر هذه التقنية يستحوذ تروفو على انتباه المتفرج ويثير اهتمامه العميق، وفي الوقت نفسه يبتكر وسيلةً جديدةً سوف تُستخدم لاحقًا على نحو شائع.

أردت أن أتيقن من أن الجمهور لن يظن أنه سوف يُقْدم على الانتحار في البحر. لكنه حين اقترب من الكاميرا، حرّك رأسه ملتفتًا حواليه ولم يوجّه تلك النظرة الثابتة التي أردتها. فيما بعد، وأنا أقوم بمونتاج الفيلم، أدركت أن بإمكاني الحصول على تأثير جيد عن طريق توقيف الفيلم وتثبيت الصورة. لا أعتقد أنني شاهدت هذا المؤثر من قبل، ولا أظن أن مخرجًا قد استخدمه من قبل. على أية حال، هو مؤثر متاح للجميع، وأي مؤثر في السينما، ما إن يتم ابتكاره وتحقيقه حتى يصبح ملكية جماعية ويمثّل جزءًا من لغة السينما.

يقول غودار: «كان الهدف من تثبيت الصورة، بالنسبة لي، هو منح نفسي والمتفرج وقتًا للتأمل بواسطة تقنية من نوع جديد تتيحهما السينما والتلفزيون. التوقف أمام بعض الصور مثلما يتوقف الطبيب أمام صورة أشعة أو رسم بياني لضربات القلب».

موقع "سوليوود" في

13.12.2023